晚上的游泳似乎也在表现自由的意思，我们可能会认为，朱莉已经获得了内心和身份上的解脱。但事实上，我们注意到朱莉选择晚上没有人的时候游泳、环境色调上蓝黑为主、以及朱莉似乎不知休息地来回游动。我认为朱莉需要这样耗尽体力，才能使自己入眠。

那个晚上并不太平，朱莉被街道上的斗殴吵醒，并不小心把自己关在门外，还看到了楼下邻居与妓女偷情的尴尬场面。
朱莉听到挨打的人进入楼道，出于关心走出家门询问，我们在此看到一个基耶斯洛夫斯基式的困境：朱莉想要拒人千里，但又想帮助被打的人。
（用回旋楼梯表现这种困境实在有趣）
门自己撞上可以看成某种讽刺：试图在情感上拒人于门外的朱莉却被自己的房间拒之门外。
孤身一人的朱莉只得靠在楼梯扶手上休息，但当她闭上眼睛，过去创作的音乐又响起来，画面上还出现没有光源的蓝色杂光。

我想她是看到楼下邻居亲热，回忆起自己的爱情，触景生情。被关到门外，让她有机会认识到其他邻居。这和白色里卡罗与米科拉、红色里瓦伦丁与约瑟夫的相遇有相似之处。从朱莉的视角看到邻居的小秘密，一方面是她与他人开始建立起初步联系，另外表现了她试图保持一定距离但又想看。

大约是一周后，朱莉在布置室内植物时，由于听到门铃，手里的盆栽掉到地上，门外的女人来请她签字，想要赶走楼下的妓女露西。
朱莉被门铃吓到，暗示我们可能自她搬来就没人按过那门铃。盆栽象征她精心营造的自由的退社会化的生命状态，虽然看上去很完美，但却不堪一击。关于女人手里的签字表，则是集体对于个人的迫害，是一种以民主为外衣的私刑。朱莉拒绝签字表明了她不以身份评价人的价值取向，也表现出导演对此事的态度。
（她是J女VS.与我何干，不知道为啥截图不带字幕了。。）

当天下午，朱莉到外边晒太阳、听笛子，与此同时，一位老太吃力的试图将空瓶放入回收器，剪辑将朱莉和老太联系起来。

走路都吃力的老人形象在两生花和颜色三部曲中都出现过，和希区柯克在自己的所有电影中扮演一名路人甲一样，这是导演为自己的影片签名的方式。据基耶斯洛夫斯基本人解释，他年轻时曾经和一群小伙伴嘲笑过影片中这样的老者。显然，这件不光彩的往事是他的一个心理负担，他需要通过电影来进行释放。同时，也使得观众对衰老和漠视加以思考。

目击车祸的男孩安东万找到朱莉，还给她十字架项链。我们后来会知道这个项链象征着丈夫对朱莉的爱，而安东万的出现，让失去挚爱的悲伤情绪再次笼罩朱莉。
这次和之前疗养院处的处理方式一样，都是响起葬礼音乐、画面渐暗。尽管朱莉极力逃避，过去的幽灵也总能找上自己。安东万问起丈夫临终前讲的笑话，说的是一个医生通过让病人吃泻药的方式治咳嗽。在本段中，想起笑话的朱莉无法抑制的笑，可能是全片中朱莉笑的最开心的时刻。这里一方面提示我们过去的时光有多快乐，来衬托朱莉的思念。那个笑话也可能也带有比喻意：咳嗽对应痛苦，吃泻药对应自我放逐。这样滑稽荒诞的治疗方法治标不治本，也对应了朱莉的现状。朱莉将项链交给安东万，但我们都知道，内心深处她还是没法放下。和安东万对话时，注意到背景中总是出现游行回来的人，基耶斯洛夫斯基喜欢在背景的细节中表现和ZZ局势相关的东西，在两生花里也有这样的内容，但这些东西往往和主角无关。这样的表现和导演的经历有关：他在政治氛围浓厚的社会主义下的波兰学习电影，并最终选择拍摄于ZZ无关的剧情电影。

（两生花中波兰维罗妮卡背景中的警察，联想到东欧剧变）

露西找上门来，对朱莉拒绝签字表示感谢。这个有点自来熟的女人因朱莉的善举闯入朱莉的生活，再次表现了褪社会的不可能。
露西对朱莉的蓝宝石吊灯很感兴趣，谈到自己儿时的记忆。与此同时，朱莉似乎无意分享自己的故事，只是说那灯是个纪念品。露西肆无忌惮分享着自己的隐私，并且去猜测朱莉的过去。
露西的出现，代表了新的社会关系即将建立。吊灯作为两个人共同的私密回忆，表明二人的关系可能进一步发展。导演通过构图，将二人置于画面两侧，暗示现代社会人际关系的疏离，但当露西看到楼下流浪汉消失，朱莉也被吸引过去、二人距离变为私密距离，提示我们人际关系其实很好建立。

朱莉望着勺子中自己的扭曲失真的镜像，一方面告诉我们现在的朱莉极力保持的样子不是她真正的自我，同时，在咖啡馆百无聊赖的玩勺子，似乎她开始对这份无边的自由有所厌倦。
奥利维耶找到朱莉，向她表示了自己的情感。
与此同时，之前的流浪汉乘坐着高档轿车回到原地，衣冠整齐，他似乎与一个高阶层妇人发生了一夜情。
接着，吹笛人继续演奏，吹的是朱莉创作的音乐。大多数人肯定会认为，吹笛人捡到了朱莉扔掉的乐谱，才会吹这首曲子。但导演的解释并非如此。基耶斯洛夫斯基相信世界上的音乐早已创造完成，可能在世界上任何时间任何地点响起同样的音乐。在世界不同地方的不同身份的人可以想着相同的事，可以被音乐这种方式联系起来。因此，音乐是连接全人类的符号，可以打破一切人与人之间的距离，不论是地理上、身份地位上还是精神上（白色里卡罗也是通过音乐结识了米科拉）。

我第一次看完蓝色，印象最深的就是这个方糖吸收咖啡的镜头。这里伴随着流浪汉的音乐。我当时的理解是音乐像是咖啡一样浸入朱莉的内心。但是据导演解释，这里是在表明朱莉拒人心门之外的态度——她宁愿关注一个吸收咖啡的方糖，也不愿意搭理爱着自己的奥利维耶。

房间里出现老鼠幼崽，是女儿的幽灵：朱莉不愿看到它们，也不忍心杀掉它们，只能在夜里听着它们作响，被丧女之痛笼罩。

朱莉去养老院看望母亲，这一段开篇镜头是一棵大树。树作为符号可以象征人与人的联系（人类树、生命树），与朱莉来找可能是唯一血亲的母亲相对应。现在的朱莉最为矛盾、最为困惑，她希望从母亲这里得到某种安慰和答案。

我们看到导演隔着玻璃拍摄朱莉的母亲，玻璃对室外场景的反射，导致整个画面令人眼花缭乱。导演通过这种方式表现朱莉母亲的精神混乱。
注意二人的对话中，母亲把女儿当作已经去世的妹妹。

朱莉则再说一切情感都是骗人。可以认为，母女两人都在用自己的方式，否认着亲人的离世。

电视上出现的蹦极者，可以理解成对生命力的表现，结合三部曲中各有一个有着自毁倾向的人，体现出基耶斯洛夫斯基对人的信心。当然，如果将蹦极者视作朱莉，蓝天视作“自由”，绳索视作过去的幽灵，似乎也说的过去。

朱莉借邻居的猫捉老鼠，即她开始主动与外界联系。这里对声音的运用同样十分精彩：猫捉老鼠时门打开的声音、猫叫的声音、关门声…声音在片中可谓自成一世界。

或许是丧女之痛让朱莉对自己的行为感到内疚，她没有勇气清理。这是她第一次白天去游泳池，我们现在也可以确定游泳对她的意义——逃避。

露西发觉了她的异常，帮助她解决了这个难题，注意到这是朱莉离开大宅之后第一次与他人有身体接触。
露西走后，一个游泳教练带来许多小女孩，排队跳入水中。女孩们穿着粉色泳装，和小耗子一个颜色。