它的存在证明了，"抗日神剧"也可以不是一个贬义词——
《地下交通站》

场景也是简陋的土坯房、四方桌、条形凳。

这么一部土剧，真搞不懂弹幕里的人兴奋激动个什么劲。
叫我坚持下去的，是豆瓣网友 @四 .C 评论：
看了一集，表妹怪自己初中《陋室铭》没有学好。
《地下交通站》是简陋了点，可是有神则名啊。
说它神，是因为这是一部能把人逗得捧腹大笑的抗日情景喜剧。
来头不小，导演是中国内地情景喜剧第一人英达，当年正是他从美国引进这个剧种，才有了《我爱我家》。
《地下交通站》就是他，又吃了一回螃蟹的产物。
他的表弟英壮（本剧的编剧），酒后蹦出了抗日剧 + 情景喜剧的想法，英达一听觉得大有可为，然后这个好像不可能成立的组合，就变成了现实。
后来在电视台播出后，成为当年的收视黑马。
整个过程，英达回想起来都觉得不可思议。
剧名里的"地下交通站"，指的是"潜伏"的根据地，具体位置是敌占区的一间酒楼，鼎香楼。
故事的主人公，是化名为蔡水根的八路军，他改名换姓混入当时还是敌占区的安邱，成了鼎香楼的大伙计（相当于饭店的大堂经理）。
通过当地的"驴贩"和"香烟贩"，蔡水根把在酒楼里探听到的消息传递出去，同时完成"组织"上布置下来的任务。
每集一个小任务，至少一个大牌客串。
和如今爱发"色情擦边球"的抗日剧不同，《地下交通站》是出彻彻底底的"和尚戏"。
全剧除了客串的陶虹、偶尔出现的姨妈和日本媳妇之外，鲜有女色。
故事，是它留住观众的一大法宝。

不怕剧透，看标题名你就知道了每一集结局：
虎口脱险、寻枪、一箭双雕、火眼金睛、 将计就计、巧入敌阵、狗咬狗 ……
但它就是用小人书开场的方式，每集讲好一个故事，让你看得津津有味。

它的故事没有什么花招，相反还很老套。
其他红色剧的"政治正确"和"脸谱化"，在《地下交通站》里也一样有，简单说就是正面角色很好很高大，反面角色很丑很弱智。
在每集开头，就用群像图大张旗鼓地告诉你，每个角色的身份：英雄、群众、反派。

《地下交通站》的本事就在于，带着脸谱，角色也是活的。
先来看正派八路军，有"武力"担当石青山，危急关头只要他一出马，肯定有惊无险。
有"智力"扛把子，男主蔡水根，在鼎香楼混得风生水起，在赚钱的同时，成功办成了各种组织交出的任务。

个个都是红色杰克苏。
但《地下交通站》苏得有理有据，合情合理。
正派蔡水根，不是完全的刻板正派，而是一个狡猾的事儿精。
试想，要是一脸的伟光正，身份不马上就暴露了么。
所以蔡水根刚到鼎香楼，就向店员灌输"要做日本人生意"的观念，并且从称呼抓起。
—自打小鬼子一来 ……
—友福哥，您还是说日本人我听着习惯

转头要账，也不强来，顺口把靠山这么一摆，就轻松解决了店里大部分的赊账难题。
看到没，《地下交通站》告诉你，抗日爱国光有一身正气是不够的，脑子也是个好东西。
如果说让正派耍滑头，是带着镣铐跳舞，那么对于反派的漫画式夸张，《地下交通站》就更放得开了。
可以说，主要的笑点基本上是被这帮丑角扛起来了。
丑化反派不少见，《地下交通站》高就高在，它不是无脑黑，而是黑出了层次感。
名字就有槽点，比如日军大 boss 叫野尻正川，"尻"，也就是屁股的意思。
再来看外貌，最突出的，汉奸贾贵（颜冠英 饰）。
他是唯一一个还在讨论剧本时就定下来的角色，夸张搞笑到"像是漫画里走出来的一样"。
毫不夸张地说，《地下交通站》在荧幕史上的最大贡献就是这个汉奸角色。
见腮的干瘦脸，狐疑的眼睛透着凶光，八字刘海、八字胡。
一张史诗级的汉奸脸。
英达说他就是个移动的"包袱"——
他是不用说话，随便在人面前走两步，晃两下脑袋，就能让人笑出声来的喜剧天才。
编剧组也夸："他是我们这部剧形象最‘好’的一个人，我们就是要找一个通过模样、打扮，不出声也能让人喷饭的人来最大限度地丑化敌人，而这些，他显然做到了。"
这张脸，用剧中的台词来说就是，"全东亚也找不出这么一张空前绝后的脸"。
贾贵的滑稽，绝不止于皮相，他的丑，是由内而外的。
他说的很蠢，但又总是能蠢出水平，蠢出风采。比如他的经典名句——
啐，我啐他一脸狗屎。
骂人都能把自己往沟里带，想拍马屁，又总是拍到马蹄上。
—我已经绞尽脑汁，但还是黔驴技穷
—太君，您太客气了，您一点儿也不穷
贾贵这个角色的丑，不是靠装疯卖傻来故作丑态，而是演活出了汉奸没骨头、没脸皮、狗仗人势的低贱人格。
现在的小品和喜剧节目，都试图用社会的热点现象和网络段子去刺激观众，虽然有时效果也不错，但这种即来即走的笑点，总是有点敷衍和偷懒。
而像《地下交通站》这些"过时"的喜剧作品，用实打实的对话，符合角色性格和情境的台词，让观众笑得有理有据。这样的效果虽然慢，却能笑得久，笑得舒坦。
不"挑战"观众，看不出逗笑观众的"功利"心态，这种健康又实在的情景喜剧，真希望还能再多些。

啦咯啦咯啦咯