《诗出无名》
文/悬笔浪千叠
小令 填谁故事也很轻
我曾执笔 写过几宿命
而你焚香 瘦了月色 半阙的烛影
词牌中素来偏爱着《踏歌行》
墨竹画屏 犹记初见在溪亭
捣破雨声 是你横笛无仄平
新煮的茶 与我一杯 借棋等流萤
转眼多少节气五月又蝉鸣
这本经书 怎么苦读 才有悟性
你总冥想 一诗虚妄的意境
浮生未歇 偷闲入定 我不厌丹青
却嫌韵脚不禅落款时匿名
若那情局你让一子是 我赢

《沉璧》
文/陈箊轩
良夜岑寂 人涣蝉稀
一圈涟漪 还在盘算雨的归期
箫声剥离 有梦擎苍于山居
借了满院芭蕉绿和青苔的印迹 换你寒水依依
用积烟四起怀抱向晚的城池
用最温柔的字写岁月的无题
错过益州的花期与雍州的雪意 追你马蹄声急
春耕处 清秋时 城南旧事都沉璧
采薇曲 竹枝词 碎的时光都入诗
日子过得周而复始 风止于此 尽是伤心句
流年太美则不利

《告白》
文/张涛
原来 说出对你的喜欢 并没有想象中那样简单
每一个字的艰难 以及吞吞吐吐的表达 我还真是不太习惯
也曾想过被拒绝后 我要用哪一种笑容 来掩饰雕刻在脸颊的 难堪
可你却说 操场的天空很蓝 阳光也很温暖 但就是不告诉我 一个准确的答案

一个民谣歌手的惆怅
文/花未辞
街尾的这一间 北方酒馆 孤单他沉默坐一旁
空气里尽是 来自南方 沙哑的惆怅
少年 别以为听惯了朴树 就能叫成长
迷途于风中的离散 不是雾色弥漫 才让你感伤
为寻回走失的梦 驱鹿的人 仍在四处流浪
依然留不住 是彼此 行迹匆忙的过往
跋山涉水的疲倦 终究 还是辗转到谁眉上
时光近傍晚 天涯羁绊过客 它不经心的弹唱
就像 青春是写在琴背面的歌词 只适合收藏
而被你离开的我 也学会 学会遗忘
　

深度赏析《我深陷在你离去的悲伤中》
这首诗的成功之处在于非常有画面感，全文除标题之外只字未提悲伤，但每一句都能体会出作者内心的悲伤。他十分生动的告诉我们，悲伤并不一定通过撕心裂肺来表现撕心裂肺。也可以非常的安静的表达。
作者成功的营造了周围安静与内心波澜的对比，使人读上去有很心疼的感觉。
该诗第一段是时间与环境描写，用太阳换做白炽灯，被动的醒着来描写难以入睡。用暖气的“温暖”作铺垫继而与下文的“冷，寂寞”作对比。
第二段的画面感最强，大家应该都有过独自一人斜椅在靠枕上回忆过去的经历。
第三段描写自己因为想念对方而感觉到内心的孤独。
第四段继续用孩子的哭声停止而“入静”，最后“如果这时候我出去走走，一定遇不到别的人”，当所有的喧嚣都归于平静，这时候内心的孤独是不可言喻的。只能自己一个人来体会。“
诗中适俗的意象、平淡无华的白描等独特的艺术个性使诗歌整体上的感觉很好，整首诗表达的很老成，与读者之间有较强烈的共鸣感。
其中，一定遇不到别的人”是作者内心的独白。当陷入离去只剩自己一个人的时候，便否定了其他所有的人。此情此景，与第一位对宋词进行全面革新的词人柳永“纵有千种风情，更与何人说”的意境何其相似。
然而，孤独他所孤独，寂寞他所寂寞，他试图通过写诗来摆脱孤独寂寞，却终究因为写的诗没有人懂而更加失落。
霜月远去，腊月已至，花该落都落。
（倾城诗社上官慕北、黄笛按）

上官慕北，青年诗人，诗评人，他的诗歌意象优美，他的文章见解深刻，所以，当他看着诗歌写的文章既深刻又优美。

《无题》
文/上官慕北
滴滴胭彩 如十里红妆 嫁接的 盆栽
点点飞雁 是一路南迁 无枝停靠的 花开
云深处的小二 又打捞了几尾落花 作下酒菜
世间诸多无奈 只得于山水间 偷三两处 泼墨的留白
禅有偈语 相由心生 心不动 何来尘埃
命有定数 流年时 人犯桃花 我犯水灾