【风暴莱袭】盖茨比为什么了不起

首先我想说这篇文字有些欲扬先抑的味道，可能前面大家看起来不是很舒服，但是我觉得这就是所谓剖析，我们应该站在一个客观的角度去看待Leo的这部电影

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片尾曲响起，后排男生问他旁边的女孩：“这个盖茨比怎么就了不起了？”我心里也同样笼罩着一片别扭的疑云——电影里的盖茨比并不是几年前我在小说里读到的那个盖茨比，虽然情节好像完全无异，但感觉完全不同，这分明是一个暴发户痴恋白富美、做小三企图再续前缘的狗血故事，初恋再美也是从前，如今爱情已成奸情，最终落得死于非命的下场，也不过让人摇头唏嘘。这样一个大龄痴汉，了不起在哪里？I

于是不得不翻出小说来重读。读完的主观感觉：如果小说是一幅迷蒙的铅笔素描，那么电影就是浓墨重彩的油画。和文字相比，电影的画面语言当然更直观、更有冲击力。导演鲁赫曼没有放过电影语言的这个长处，像当年的《红磨坊》一样，他也为这部电影设计了一场极尽缤纷奢华的歌舞盛宴，在3D效果下更是让人眼花缭乱。I

但盖茨比的宴会再怎么华丽也不同于《红磨坊》里的表演，小说里，被尼克记在一张旧火车时刻表上的参加过盖茨比宴会的人物虽然一闪而过但都有各自的身份故事，还有宴会上那些各怀心思乃至剑拔弩张的太太和丈夫们，这些“世情”在电影中完全被淹没在齐心协力的表演性狂欢之下了。I

如何表现宴会场面其实仍是见仁见智、无伤大雅的。小说语言擅长于细处、虚处做文章，这细腻的功夫是电影语言不容易表达的，小说里阴影渐变的微妙笔触被电影里过于饱和的戏剧色彩所遮蔽，这才是最要命的。

有人称赞电影对小说的高度还原，私心不敢苟同，不错，从开头尼克父亲教导他的那句话直到盖茨比的殒命，看上去导演都是对书中的情节亦步亦趋（其实仍砍掉了许多枝节，如尼克和乔丹的恋情、盖茨比的父亲等），但如此“形似”却没得着小说的“神”，一部让人低回不已的文艺小说于是变成了言情故事。I

在电影里，盖茨比对黛西完全痴心一片，直到中枪那一刻，终于响起的电话铃声还让他嘴角浮起幸福的微笑——他以为那是黛西终于打来了电话。导演鲁赫曼的盖茨比是在美梦中不曾醒来的盖茨比，黛西是更为单纯可爱的黛西。然而在书里却不是这样，菲茨杰拉德笔下的盖茨比比谁都清醒。I

他的幻梦超越了她，超越了一切。他以一种创造性的热情投入了这个幻梦，不断地添枝加叶，用飘来的每一根绚丽的羽毛加以缀饰。再多的激情或活力都赶不上一个人阴凄凄的心里所能集聚的情思。”

盖茨比是了解黛西的，了解她的矫揉造作，了解她的虚荣浮华。在那个最热的下午，在东卵的布坎农别墅里，尼克对黛西犹疑不决的评价得到了盖茨比清晰直截的补充：“她的声音里充满了金钱。”而早在盖茨比回国用军饷仅剩的钱去黛西家乡路易斯维尔做的那次怀旧之旅，他就知道“他已经失去了其中的那一部分，最新鲜最美好的部分永远失去了”。I

小说也并没有给死前的盖茨比安排一个安慰性的电话，而是借尼克的想法说出：“盖茨比本人并不相信会有电话来的，而且他也许已经无所谓了。”

盖茨比深谙黄金女郎的本质，也深知美好时光一去不返，但他身上有一种异于常人的禀赋——对梦想的矢志不渝的信念。不可否认，盖茨比本人也是浮华的，他为自己改的“杰伊•盖茨比”这个名字“来自他对自己的柏拉图式的理念”，“他是上帝的儿子……因此他必须为他的天父效命，献身于一种博大、庸俗、华而不实的美”。I

当他吻上黄金女郎黛西的唇，当他把梦想和对这个现实中的姑娘的爱情捆绑在一起，他知道“他的心灵就再也不会像上帝的心灵一样自由驰骋了”。