首先我们先说魔教妖女，魔教妖女这个设定上因该属于魅惑众生、杀伐果决、肆意妄为的形象，而无论是碧瑶、金瓶儿、幽姬都不完全属于这个形象，尤其碧瑶。碧瑶因其小时候的母亲之死与企图一统天下的父亲鬼王产生隔阂，父亲忙于教中事务，极少管过碧瑶。所以碧瑶虽是魔教女子，但入魔不深，后深陷于对正道青云门张小凡的爱恋，虽然碧瑶想让小凡有更好的未来，但是由于碧瑶知道鬼王的计划，故而父女二人产生根源性隔阂，这就造成碧瑶曾多次主动到对家青云正道去寻找或关心张小凡，比如挡剑之前欺骗幽姬与青龙去找鬼王，结果骗掉整个鬼王宗，单独上山救人。而魔教妖女的形象由于碧瑶的纯粹与真诚、柔情与痴情、善良且不杀生、聪慧且理性，最终成为全书最经典的反差写法，把本该写成的魔教妖女形象彻底的转换为一个魔教仙女。

碧瑶挡剑抬高了并完善碧瑶魔教仙女的形象，最终导致这种反差呈现极致化。碧瑶挡剑是以魔对正，以情战道，以情抗法、以弱胜强、以死换生、以动平静、以逆刚顺、以小对大、以少对老的反差型设计，这才是碧瑶挡剑之所以为全书最大爆点的核心理解。但是由于极致的反差产生了一种极致的正顺效果。碧瑶挡剑抬起来的是整部书的桥段温度，这种温度不仅侧底锁住了张小凡的情感也瞬间击穿并根植于读者内心，甚至就连当事人敌方首脑天音掌门普泓在张小凡求星盘时也说---碧瑶姑娘重情重义老衲也是十分钦佩的。这种设定把本该满月之圆的形象艺术化成一种满月不圆的反差塑造与西方断臂维纳斯式的残缺型完美上去，最终成为了诛仙这部书最经典最完美的人物形象。

只要你看懂了碧瑶，你就明白萧鼎写书真正的思想，以及所有关键人物塑造上的方向，就是【反差】。萧鼎写书大量借鉴金庸、古龙、温瑞安、梁羽生、还珠楼主、黄易、卧龙生、倪匡等作品与人物设定，但正是因为借鉴了大量武侠宗师的设定，萧鼎可能存在故意的【反其道而行】。
我们先说下道玄，道玄理论上是除了碧瑶之外全书另一个最经典甚至没有缺陷的角色，道玄有青年时期和万剑一一起入青云修道的心、有阳谋万剑一夺权的潜在行为、有执法时候的说一不二、有疯魔时候的个人执念、有最终领错的感悟。可以说这个人物有很明显的变化轨迹，就差没有补全个人爱情线。同时道玄承担了诛仙小说中至关重要的三场战役中的两场战役，道玄以其诛仙剑修为承担了全书大量的功法体系论证基础，代表青云的法律，代表个人的德行的变化、代表战力门面。很多人会喜欢道玄这种充满改变的正顺型写法，但是道玄和碧瑶一样，碧瑶是反差极致成为正顺，而道玄则是正顺极致形成了反差，道玄太过完美的文学设定，导致了张小凡关键塑造性的不足，兽神最终是用来抬道玄战力的，张小凡最终也是用来抬道玄战力的，万剑一是用来抬道玄修仙感悟的，道玄至死都没有败给其他人，他只是败给了自己曾经忘却的修道之心。这就好像风清扬和令狐冲抢男主，扫地僧和萧峰抢设定。而2年前诛仙吧存在的4万道玄粉曾经给萧鼎道玄番外投票也证明了这些问题。也就是说萧鼎潜意识里可能故意是用张小凡等配角去促成一个伪主角道玄。最终在碧瑶躺平后，道玄成为了极致正顺写法后一个反差型败笔。

现在我们拿碧瑶对比道玄，就会发现更明显的差别。碧瑶挡剑后在剧情上推了一把张小凡，而道玄却与张小凡的剧情进行了大篇幅的切割，这种切割造成张小凡侧底成为道玄的附庸，即道玄与兽神属于正面战场，而张小凡与诛仙剑属于被动后的侧面战场，这又是一个巨大的反差。而道玄的反差不仅仅来自于与碧瑶作用的反差，更多的是来自于人物的行为性反差，道玄在张小凡刚刚进入门派时候说得是宁放过不杀错，而在玉清审判之时追求的是一种宁杀错不放过的结果，而这种结果是在陆雪琪点燃道玄之后，让道玄想起昔年万剑一故事，这就好像本来因该是单纯追求审判正义的道玄，却进行了一次自我执念的选择，而男主角张小凡当时出于受害者的情况下毅然决然的说出什么正道正义你们都在骗我，其实也是验证了青云天音的观念与执法的问题。在第二次兽神之战时候，道玄根本就没有下山组织有效的反击，而是等着大量难民无路可去才开始接受才勉力一战，这又是一种反差，当然这种反差的设定对比的是正顺性格的万剑一，如果是万剑一或许他至少会带人下山看看具体是什么情况，而不是一开始就等死。如果说第一次正魔青云之战是道玄执法对错性的问题，那么第二次兽神之战是不仅是道玄的人设上的失败也是青云门为正道原有的行侠仗义舍生忘死的失败，正是因为这种极端的反差写法，造成了道玄本该整体正顺写法下出现大量的反差效果，最终被读者诟病。也就是说整体上正顺写法造成结果反差的道玄，事实上是过程中呈现出的大量反差构成的道玄，甚至在义庄之战中其实根本就不需要去塑造什么道玄偷师魔教无上神功玄阴鬼气和炼鬼，这点确实没有什么必要。

接着说鬼王。鬼王真正塑造的方向是一个大反派，也就是至少任我行那种。但是萧鼎为了区别于鬼王宗之外的魔教，把鬼王塑造成一个儒雅客观的老大，这不能算是一种失败，而是一种反差的成功，这标志着鬼王不仅具有出色的修为、客观的正魔门派是非观、以及巨大的人格魅力，而在作品中空桑茶寮测张小凡，以及总坛四大圣使的加入就已经证明了这点。然而在碧瑶死后，鬼王出现了非合乎情理的设定，把张小凡当亲儿子养，天书，计谋啥都教，副宗主之位都给，不控制不派人监视张小凡与青云正派陆雪琪的关系，甚至在碧瑶死后几乎忘干净了自己宗门存在的鬼术本命神通，而是无脑听从鬼先生，最终导致碧瑶10年复活被空耗，结果被张小凡亲手砍死，这中间完全听从鬼先生用兽神之乱兼并各派，而不是采用魔教本该有的正顺逻辑去融合各派当上教主，然后再去打青云，这种写法直接导致教派实力大损。在情感上小痴与碧瑶之死的鬼王精神失控那么从痴情和爱女角度可以理解，但是鬼王实际在过程中提供任何实际性的帮助，甚至在鬼先生诱拐错误的情况下，并没有联系所在南疆的圣使玄武去解决根本性的问题，这就造成了大量读者口中鬼王降智的说法，所以鬼王从头到尾都是分裂的，他的爱是有但被割裂，他的志向有但被和谐，他聪明一世却无事可成。如果说这种不伦不类是萧鼎希望的，那么这就是萧鼎在鬼王身上的一种反差设定。

看懂鬼王即可看懂田不易。田不易与鬼王一样都有作为张小凡类似养父与师父的双重属性，在最早的设定上是护短，那么护短的正顺写法就是无论是是否是FW我都依然无条件护你，可实际情况并非如此，在张小凡第一次进入青云门时田不易是极其不情愿的情况下收下了张小凡，这或许是田不易长期因为弟子不优秀造成的价值取向偏差，但更多的是体现一种源自本身的利己主义，能把FW自己教，并教成才，在其过程中拼死保护的人才能叫护短。但是在青云五年之中完全交给宋大仁带师传艺，这就造成这种护短设定一开始就不健全，与早期江南七怪教郭靖存在有本质的区别。这种护短体现的是在张小凡七脉会武夺得四强之后的护短，这种护短就变得更偏向于精致利己主义者，甚至在七脉会武之后明明知道张小凡长期喜欢田灵儿的情况下并没有为所谓的护短张小凡做出努力，玉清大殿之上从没有拔起那把配角赤焰去为张小凡抗争。田不易就是一个从头到尾都没有实际有效帮助过张小凡的人，甚至搞不清楚张小凡与碧瑶关系的情况下，就单方面的以陆雪琪喜欢张小凡而一直在强推陆雪琪，这与张三丰在对待殷素素和张翠山的问题上就出现了区别（张三丰仍捋须一笑，说道：“那有什么干系？只要媳妇儿人品不错，也就是了，便算她人品不好，到得咱们山上，难道不能潜移默化于她么？天鹰教又怎样了？翠山，为人第一不可胸襟太窄，千万别自居名门正派，把旁人都瞧得小了。这正邪两字，原本难分。正派弟子倘若心术不正，便是邪徒；邪派中人只要一心向善，便是正人君子。）。也就是说田不易本该是一个彻头彻尾使用正顺笔法的角色，但实际在正顺过程中构成了大量的反差，他把一种父爱如山写不全，又想护短又不存，结果精致利己占了多数，最终毁掉了田不易这个角色。

接着说一下陆雪琪，陆雪琪的反差根源来自，萧鼎借鉴了金庸大量女主角的设定，从过程上看陆雪琪这个角色是：穿着小龙女白衣服和长剑的清冷道姑仪琳，在穆念慈的比武擂台被打败，从此穆念慈芳心暗许，然后因为自身存在郭芙莽撞冲动的性格原因就了流波救夔牛、玉清求情加速、殿外拦路等经典桥段，十年后开始变成失恋的小龙女疯狂倒追，但因为李莫愁的因爱生恨的变态式吃醋行为各种暗算导致碧瑶复活过程被减缓，同时因为周芷若的情门两难产生了若即若离，大概是这种流程。也就是说金庸先生的小说女性角色是单一且符合各自部分的存在逻辑，这些女性角色是用逻辑压出来的，比如周芷若的情门两难是单一化的，李莫愁的因爱生恨也是单一化的。萧鼎的反差就在于他故意把所有想要借鉴的女性角色无论好坏强行拼凑在了一起，本该正顺写法的陆雪琪，或者前半部有问题后半部可以改正的陆雪琪塑造成一个彻头彻尾的四不像，把一个正顺写法的正道侠女，硬是扭曲成一个彻底反差写法下的正道妖姬，无论是对局、对人、对事都出现非常明显的逻辑反差，这直接导致在与魔教仙女化的碧瑶对比下呈现相反的读者观感，最终必然性的导致陆雪琪人设上的必然失败。

把碧瑶和陆雪琪进行对比，这魔教仙女与正道妖姬的细节区别就非常明显：一个送天书给父亲一个藏天书不告诉师傅，一个用痴情咒强刚诛仙剑一个修罗面前闭目待死抗遗命，一个从信仰到纯爱呈现完整的过程，一个一直在欲拒还迎迎来送往中两头徘徊，一个为爱而死一个知三当三抢正宫，一个持续性付出一个持续性坑别人，一个解决与父隔阂一个拦路十年后我忘记。后来我想陆雪琪的反差写法对于作品构成是形象与脉络上的失败，但对于萧鼎故意的反差写法却是成功的。