《买猴儿》讽刺了谁?
刘梓钰
马大哈这位老兄错误百出,他的事人人关心,我想对他所引起的事故也发发言.
马大哈事故(买猴儿)是否讽刺了我们的新社会?我想,马大哈这类作风是旧社会造成的.解放以后,我们新社会对马大哈式的人物,全部接受过来加以改造,但是从解放到现在仅仅六年,尚不能宣布"对马大哈式的人物改造完毕",因为某些正在改造中的马大哈还残存一段旧尾巴;新参加工作的个别同志不留神,也受马大哈一些感染,都是会有的事.既然还有马大哈和马氏作风的残余,就还有讽刺一下的必要.有些同志抱着投鼠忌器的心情说〈〈买猴儿〉〉这篇相声讽刺了我们的新社会,我以为不足虑的.投鼠应该忌器,但投鼠的人事先如果对投掷物的分量,投掷的准确性和器的坚固性,事先都有一番估量,就不会打破器了.〈〈买猴儿〉〉这篇作品虽然准确性稍有偏差(后面再谈偏差),但对其它条件是估量了的.马大哈式的人物,在旧社会里,假如不会逢迎上级,或者和上级有什么私人关系,是不会凭着他的作风找到职业的;假如会逢迎或和他的上级有私人关系,是不但不会受到惩罚而且还会得到升迁的.但是表现在〈〈买猴儿〉〉中的马大哈却是十手所指,屡遭惩罚孤立的.要在旧社会里讽刺马大哈,应该写他害得人买猴儿又写他升官.现在的作品中是写他出了事故受到群众的指责和行政处分,因而不能算讽刺了我们的新社会.
这作品是讽刺了百货公司?有些同志认为〈〈买猴儿〉〉是讽刺了百货公司,但我以为它并没有讽刺百货公司,作者恨的是旧社会的渣滓.马大哈式的人物或遗风,在哪种行业中现在也不能保证彻底肃清了.既要写到作品中,就总得给他设一个岗位,不能把他放在火星上.要说把讽刺的人物放到哪个行业里就算讽刺哪个行业,讽刺文艺便无法写了.讽刺文艺也可能讽刺一整个行业(如〈〈送亲演礼〉〉侮辱了整个农民阶级之类).但听了〈〈买猴儿〉〉的人,只觉得马大哈坏事,而并未感到百货公司应该改组.
这作品的作用.自从〈〈买猴儿〉〉流行以来,有些人遇上了马马虎虎满不在乎的人,常用半开玩笑抱怨的口气说:"你真是个马大哈.";对方听到这句话,也往往不是道歉,就是辩解,可见这篇作品是起到它可能起的作用的.
是不是能写得更好些?我以为,这个作品把一个采购员作为表演者用第一人称表演的对象,以至于抛开马大哈,把大段文章用在买猴儿的过程上,未免有些喧宾夺主,这些过程中的笑料对马大哈的帮助不大.象相声一类的短小作品,最应该讲经济枣浪费一半以上的闲文是失算的. 过去的老作品,虽然都是从闲话叙起,有时也叙得很长(名为"勺把子");但好的闲话是和后面的高潮有密切关系的(也有不相干的,不过不能算好作品).
夸张问题.有人以为有些地方夸张得太过火,我同意.相声的夸张几乎没有不过火的,但是也不应太过火,不过火不易使人感到兴趣,太过火也容易使人感到不真实.对口相声不能以小说的一般规律为准则.他对于不合理的现象,往往更加发展一小段,好象是说"这样贯彻下去,一定会如此如此."而在一般情理中是不会发展这一小段的.不过这种假设的发展也有它事实的限度,超过了事实的限度,便要使人觉得是节外生枝.如食品公司买了桐油,家具公司买了香油,回去一倒出桶来就能发现(可以从中找出噱头),不至于炸成大量食品,油出好多家具;采购员接到买猴儿的通知可以误以为有正当的理由(例如送给无猴的国家动物园之类)而不应强给人家讲"买猴的意义及其重要性",否则食品,家具两个公司的人员及百货公司的采购员也成了讽刺的人物了.
刘梓钰
马大哈这位老兄错误百出,他的事人人关心,我想对他所引起的事故也发发言.
马大哈事故(买猴儿)是否讽刺了我们的新社会?我想,马大哈这类作风是旧社会造成的.解放以后,我们新社会对马大哈式的人物,全部接受过来加以改造,但是从解放到现在仅仅六年,尚不能宣布"对马大哈式的人物改造完毕",因为某些正在改造中的马大哈还残存一段旧尾巴;新参加工作的个别同志不留神,也受马大哈一些感染,都是会有的事.既然还有马大哈和马氏作风的残余,就还有讽刺一下的必要.有些同志抱着投鼠忌器的心情说〈〈买猴儿〉〉这篇相声讽刺了我们的新社会,我以为不足虑的.投鼠应该忌器,但投鼠的人事先如果对投掷物的分量,投掷的准确性和器的坚固性,事先都有一番估量,就不会打破器了.〈〈买猴儿〉〉这篇作品虽然准确性稍有偏差(后面再谈偏差),但对其它条件是估量了的.马大哈式的人物,在旧社会里,假如不会逢迎上级,或者和上级有什么私人关系,是不会凭着他的作风找到职业的;假如会逢迎或和他的上级有私人关系,是不但不会受到惩罚而且还会得到升迁的.但是表现在〈〈买猴儿〉〉中的马大哈却是十手所指,屡遭惩罚孤立的.要在旧社会里讽刺马大哈,应该写他害得人买猴儿又写他升官.现在的作品中是写他出了事故受到群众的指责和行政处分,因而不能算讽刺了我们的新社会.
这作品是讽刺了百货公司?有些同志认为〈〈买猴儿〉〉是讽刺了百货公司,但我以为它并没有讽刺百货公司,作者恨的是旧社会的渣滓.马大哈式的人物或遗风,在哪种行业中现在也不能保证彻底肃清了.既要写到作品中,就总得给他设一个岗位,不能把他放在火星上.要说把讽刺的人物放到哪个行业里就算讽刺哪个行业,讽刺文艺便无法写了.讽刺文艺也可能讽刺一整个行业(如〈〈送亲演礼〉〉侮辱了整个农民阶级之类).但听了〈〈买猴儿〉〉的人,只觉得马大哈坏事,而并未感到百货公司应该改组.
这作品的作用.自从〈〈买猴儿〉〉流行以来,有些人遇上了马马虎虎满不在乎的人,常用半开玩笑抱怨的口气说:"你真是个马大哈.";对方听到这句话,也往往不是道歉,就是辩解,可见这篇作品是起到它可能起的作用的.
是不是能写得更好些?我以为,这个作品把一个采购员作为表演者用第一人称表演的对象,以至于抛开马大哈,把大段文章用在买猴儿的过程上,未免有些喧宾夺主,这些过程中的笑料对马大哈的帮助不大.象相声一类的短小作品,最应该讲经济枣浪费一半以上的闲文是失算的. 过去的老作品,虽然都是从闲话叙起,有时也叙得很长(名为"勺把子");但好的闲话是和后面的高潮有密切关系的(也有不相干的,不过不能算好作品).
夸张问题.有人以为有些地方夸张得太过火,我同意.相声的夸张几乎没有不过火的,但是也不应太过火,不过火不易使人感到兴趣,太过火也容易使人感到不真实.对口相声不能以小说的一般规律为准则.他对于不合理的现象,往往更加发展一小段,好象是说"这样贯彻下去,一定会如此如此."而在一般情理中是不会发展这一小段的.不过这种假设的发展也有它事实的限度,超过了事实的限度,便要使人觉得是节外生枝.如食品公司买了桐油,家具公司买了香油,回去一倒出桶来就能发现(可以从中找出噱头),不至于炸成大量食品,油出好多家具;采购员接到买猴儿的通知可以误以为有正当的理由(例如送给无猴的国家动物园之类)而不应强给人家讲"买猴的意义及其重要性",否则食品,家具两个公司的人员及百货公司的采购员也成了讽刺的人物了.