有位演员年近花甲，别人劝他们创出自己的风格流派，他说：“我远不及老师啊!”因此恪守师训，不敢越雷池一步。如此流派传人，谦虚态度固然可敬，但不知继承的目的在于发展，又实在令人怅然。艺无止境之理，似无异议，但是要说“前人不是顶峰，后人仍要向上攀登”，恐怕随声附和者就不多了。可见被前人束缚的现象是普遍存在的。
　有个中年演员说：“马连良先生23岁开始成家立派，我46岁才落得个后起之秀。”这是因为目前学习流派，有个不成文的规定：一要像，二要准，三不得擅自改动。否则有关方面或有些师娘不承认你是本流派一脉，使你功亏一篑。尽管遵行此道者还念念有词：“学我者生，似我者亡。”如此继承流派，实际多是模仿，给观众一代不如一代之感。
　在京剧历史上，继承与模仿，历来有之。早年有一学谭鑫培者，能以假乱真，的确谭派真传而红极一时，但未能随时世变化而发挥自己的才华，因而难成一家。余叔岩，言菊朋、马连良、谭富英等都是谭鑫培的继承者，但根据自己的艺术个性和条件敢于发展、创新，而又各立门派，至今有口皆碑。
　程砚秋先生曾以为模仿他一举一动的人，不是在学他，而是在骂他。一位尚派弟子大胆改变了穆桂英出场的旧程式，尚小云先生见之大悦，说：“敢于破格立新，这就是尚派。”裘盛戎先生继承家传，又蒙金少山先生多年指导，但他为自己量体裁衣，另辟蹊径，虽有循规者讽之为“妹妹花脸”，却终以“十净九裘”之势，开创一代新声。　　我们的前辈艺术家和京剧爱好者要鼓励中青年演员在认真继承前人的同时，创出自己的风格流派，使京剧艺坛上流派纷呈、百花齐放的局面经久不衰。