运用得最有特色的一种指法，它是用食指指尖在靠近千斤处打弦。因主胡伴奏时，经常用空弦音来作引腔的。运用这种指法，能使空弦音增加优美感。因为打弦的效果近似揉弦，利用这柔各的空弦小打音，可使空弦不单调、枯燥，以此达到揉弦的目的。
要求：
(1)食指在打弦时须靠近千斤，愈近愈好，这样才能保持空弦音的音准。
(2)连打节奏要均匀，有时也可以慢起渐快、弱起渐强，但不能突陕突慢，忽强忽弱。
(3)右手弓子的力度控制，要与左手打弦密切配合。
2、音刨＼打音。在预定演奏某一音的开端用邻近音(二度音)为它装饰，使音乐形象描绘出生动活泼、绚丽的色彩。
(1)单打。在本音的上方打弦一下，要先露出本音。如15弦的6音是食指接弦，用中指在7音上打一下中指一接触弦随即离开，要迅速有力的奏出676。这种类似波音的装饰I生花音并不是倚音，它所占的时值极其短促。
(2)双打。在本音的上方用另一个手指打弦两下，也是要先露出本音而后打。(打弦两次以上则称连打)。
(3)近似上倚音的小打音。就在本音的下方演奏出类似双倚音的装饰性花音。如15弦的3音．在该音的下方用12二音装饰它奏成123。但是12二音的音量不宜太强，主要突出3音，并且速度要快。
(4)连打．也称颤音。在每个音位上都可以连打。唯小指连打较难，所以遇到小指打弦时可以更换把位。
打弦方法和要求，与空弦小打音相同。一82一指法■陈浩生小吟音：小吟音也称揉弦。是锡剧主胡常用的一种民间揉弦。它能增添伴奏旋律的优美感，并且效果近似锡剧声腔。这种指法贯穿在整个演奏过程中起润色性作用，是必不可少的一种技巧。
主胡上揉弦有两种：一种是吸收民族二胡的揉弦方法——腕吟。另一种是民间揉弦，称之为小吟音。小吟音是利用手指屈伸，反复向琴杆方向压动而成。要自然地有规律地、连续地揉动。使琴弦产生一紧一松的涨力变化。这种民间揉弦是老琴师常用的传统揉弦法。随着主胡演奏的不断提高，目前一些主胡演奏的同志也普遍采用指吟与腕吟相结合的揉弦方法。这种揉弦，既继承了指吟丰满纯厚的优点．又吸收了腕揉抒情优美的特色。所以这种揉弦，在目前来讲是是比较成熟且有锡剧主胡民间色彩的。揉弦在乐谱上不标符号，演奏时根据音乐节奏感情灵活应用。
要求：(1)手腕不要僵持，也不要完全松驰，要保持一定的支持力。
(2)要防止发生急促的颤抖音。
(3)揉动时要与音乐节奏紧密配合，不要忽快忽慢，忽轻忽重。小滑音：小滑音是锡剧主胡常用的技巧，它根据唱腔风格特点模仿来的。
锡剧主胡运用了这种技巧，更能够丰富唱腔的韵味，增强演唱者的表现力。小滑音有多种。一般常用的有上滑音、下滑音、回转音和垫指滑音，这几种滑音的演奏方法各不相同，所以它的音响效果也各有所异。小滑音除了垫指滑音以外都用同一指演奏。滑音的幅度是随着乐曲的陕慢缓急，确定其大小。慢速则动作可放大些，快速进行，动作自然收小。
1、小滑音，由低音滑向高音，统一称上滑音。上滑音和古琴谱上的“绰”的指法相似，所以也叫“绰”。
2、下滑音，由高音滑向低音，统称下滑音。演奏手法，除手指滑动方向和上滑音相及外，其它和上滑音同。下滑音和古琴谱上的“注”手法相似，所以有人也称“注”。
3、回转滑音。回转音有两种：一种是一个下滑音和一个上滑音的结合，这种滑音称它为下滑音；另一种是一个上滑音和—个下滑音的结合，这种滑音称它为上转滑音。下转滑音在锡主胡演奏上运用比较普遍，而上转滑音虽然在伴奏某些唱腔中也有出现，但没有下转滑音用得多。
4、垫指滑音。它是在普通的上下滑音中间垫一个手指的滑音，使按指和琴弦紧贴，并有粘住的感觉。如果以垫指滑音的音色与普通滑音的音色来对比，就会觉得垫指后的音色丰满昧浓、朴实纯厚。（陈浩生）
要求：
(1)食指在打弦时须靠近千斤，愈近愈好，这样才能保持空弦音的音准。
(2)连打节奏要均匀，有时也可以慢起渐快、弱起渐强，但不能突陕突慢，忽强忽弱。
(3)右手弓子的力度控制，要与左手打弦密切配合。
2、音刨＼打音。在预定演奏某一音的开端用邻近音(二度音)为它装饰，使音乐形象描绘出生动活泼、绚丽的色彩。
(1)单打。在本音的上方打弦一下，要先露出本音。如15弦的6音是食指接弦，用中指在7音上打一下中指一接触弦随即离开，要迅速有力的奏出676。这种类似波音的装饰I生花音并不是倚音，它所占的时值极其短促。
(2)双打。在本音的上方用另一个手指打弦两下，也是要先露出本音而后打。(打弦两次以上则称连打)。
(3)近似上倚音的小打音。就在本音的下方演奏出类似双倚音的装饰性花音。如15弦的3音．在该音的下方用12二音装饰它奏成123。但是12二音的音量不宜太强，主要突出3音，并且速度要快。
(4)连打．也称颤音。在每个音位上都可以连打。唯小指连打较难，所以遇到小指打弦时可以更换把位。
打弦方法和要求，与空弦小打音相同。一82一指法■陈浩生小吟音：小吟音也称揉弦。是锡剧主胡常用的一种民间揉弦。它能增添伴奏旋律的优美感，并且效果近似锡剧声腔。这种指法贯穿在整个演奏过程中起润色性作用，是必不可少的一种技巧。
主胡上揉弦有两种：一种是吸收民族二胡的揉弦方法——腕吟。另一种是民间揉弦，称之为小吟音。小吟音是利用手指屈伸，反复向琴杆方向压动而成。要自然地有规律地、连续地揉动。使琴弦产生一紧一松的涨力变化。这种民间揉弦是老琴师常用的传统揉弦法。随着主胡演奏的不断提高，目前一些主胡演奏的同志也普遍采用指吟与腕吟相结合的揉弦方法。这种揉弦，既继承了指吟丰满纯厚的优点．又吸收了腕揉抒情优美的特色。所以这种揉弦，在目前来讲是是比较成熟且有锡剧主胡民间色彩的。揉弦在乐谱上不标符号，演奏时根据音乐节奏感情灵活应用。
要求：(1)手腕不要僵持，也不要完全松驰，要保持一定的支持力。
(2)要防止发生急促的颤抖音。
(3)揉动时要与音乐节奏紧密配合，不要忽快忽慢，忽轻忽重。小滑音：小滑音是锡剧主胡常用的技巧，它根据唱腔风格特点模仿来的。
锡剧主胡运用了这种技巧，更能够丰富唱腔的韵味，增强演唱者的表现力。小滑音有多种。一般常用的有上滑音、下滑音、回转音和垫指滑音，这几种滑音的演奏方法各不相同，所以它的音响效果也各有所异。小滑音除了垫指滑音以外都用同一指演奏。滑音的幅度是随着乐曲的陕慢缓急，确定其大小。慢速则动作可放大些，快速进行，动作自然收小。
1、小滑音，由低音滑向高音，统一称上滑音。上滑音和古琴谱上的“绰”的指法相似，所以也叫“绰”。
2、下滑音，由高音滑向低音，统称下滑音。演奏手法，除手指滑动方向和上滑音相及外，其它和上滑音同。下滑音和古琴谱上的“注”手法相似，所以有人也称“注”。
3、回转滑音。回转音有两种：一种是一个下滑音和一个上滑音的结合，这种滑音称它为下滑音；另一种是一个上滑音和—个下滑音的结合，这种滑音称它为上转滑音。下转滑音在锡主胡演奏上运用比较普遍，而上转滑音虽然在伴奏某些唱腔中也有出现，但没有下转滑音用得多。
4、垫指滑音。它是在普通的上下滑音中间垫一个手指的滑音，使按指和琴弦紧贴，并有粘住的感觉。如果以垫指滑音的音色与普通滑音的音色来对比，就会觉得垫指后的音色丰满昧浓、朴实纯厚。（陈浩生）
