防止太长不看，开头先放个一句话概括——有可圈可点之处，但不会买票看第二次的戏。
演出前三天临时收的二手票，坐最后一排，主要因为最近比较闲、想看戏又没什么特别喜欢的，想着梁祝这个题材无论如何都不会太差，正好有人出票就收了。没想到还挺火爆的，3月19日场早早卖完，20日的座位也所剩无几，官方安排了录像都没地方架摄像机，刚开始架在我座位上，问了我座位号以后又紧急挪走。
其实19日演完我在微博上看到照片，去上海的热情就消了一半，但本着聊胜于无的原则还是很努力地仔细欣赏了整场。
给我最大震撼的是杨婷娜。上次看她现场好像还是八年前的《甄嬛》，虽然当时就唱得不错，但模仿钱惠丽的痕迹比较重，声音听起来也很像。这次可以说是惊艳了，音色不再那么像钱惠丽了，也不一味追求高，流畅自然收放有度，我第一次发现徐派可以这么好听，耳朵纯粹享受。除了刚开场有几句不是特别稳定（可能嗓子没打开），后面都是越来越好的。
李旭丹也是八年没见，我剪了个短发带着口罩她居然五秒认出我。姐姐我知道你记忆力逆天但也不能这么逆天吧。
近几年一直听说她唱功有进步，从断断续续的录像里也能感觉到。最早听她唱是声音不太发得出来、像要断气，后来有段时间声音发出来了、鼻音又很重，现在鼻音下去了，这两个问题都解决了，不过我觉得还有继续进步的空间。
其一是很多人说她王派不够王的问题。我反倒觉得她天生嗓音比较娇，不适合硬学那种醇厚的质感。现在听平稳的唱段是很王了，音色也开始接近王志萍，但是到了高音没办法保持，会让人产生一点点割裂感，觉得前后不是同一个声线在唱。前半场低音部分有一些沙沙的感觉，不知道是特意处理成这样还是嗓子不太舒服。我个人还蛮喜欢她以前那种半带气声的感觉，尤其在表达人物内心复杂情绪的场合格外打动人。希望她可以稍微把中低音的声线往自己本来的声线靠拢些，让高低音转换更自然一点。学流派主要学个精神，没必要音色也一模一样嘛。
其二是她有些喷口音和字会突然很重，听感上偶尔觉得不太舒适，不过影响不大，可能还在调整期，以后找到平衡点会变好。
总体来说进步显著，也撑得住缓慢放声的技巧了，表扬一下。
当然全场最稳还是幕后伴唱唐晓玲。见了本人一面，才发现唐晓玲原来这么小只，以前看她在舞台上总是好大一只（捂脸）。
演出前三天临时收的二手票，坐最后一排，主要因为最近比较闲、想看戏又没什么特别喜欢的，想着梁祝这个题材无论如何都不会太差，正好有人出票就收了。没想到还挺火爆的，3月19日场早早卖完，20日的座位也所剩无几，官方安排了录像都没地方架摄像机，刚开始架在我座位上，问了我座位号以后又紧急挪走。
其实19日演完我在微博上看到照片，去上海的热情就消了一半，但本着聊胜于无的原则还是很努力地仔细欣赏了整场。
给我最大震撼的是杨婷娜。上次看她现场好像还是八年前的《甄嬛》，虽然当时就唱得不错，但模仿钱惠丽的痕迹比较重，声音听起来也很像。这次可以说是惊艳了，音色不再那么像钱惠丽了，也不一味追求高，流畅自然收放有度，我第一次发现徐派可以这么好听，耳朵纯粹享受。除了刚开场有几句不是特别稳定（可能嗓子没打开），后面都是越来越好的。
李旭丹也是八年没见，我剪了个短发带着口罩她居然五秒认出我。姐姐我知道你记忆力逆天但也不能这么逆天吧。
近几年一直听说她唱功有进步，从断断续续的录像里也能感觉到。最早听她唱是声音不太发得出来、像要断气，后来有段时间声音发出来了、鼻音又很重，现在鼻音下去了，这两个问题都解决了，不过我觉得还有继续进步的空间。
其一是很多人说她王派不够王的问题。我反倒觉得她天生嗓音比较娇，不适合硬学那种醇厚的质感。现在听平稳的唱段是很王了，音色也开始接近王志萍，但是到了高音没办法保持，会让人产生一点点割裂感，觉得前后不是同一个声线在唱。前半场低音部分有一些沙沙的感觉，不知道是特意处理成这样还是嗓子不太舒服。我个人还蛮喜欢她以前那种半带气声的感觉，尤其在表达人物内心复杂情绪的场合格外打动人。希望她可以稍微把中低音的声线往自己本来的声线靠拢些，让高低音转换更自然一点。学流派主要学个精神，没必要音色也一模一样嘛。
其二是她有些喷口音和字会突然很重，听感上偶尔觉得不太舒适，不过影响不大，可能还在调整期，以后找到平衡点会变好。
总体来说进步显著，也撑得住缓慢放声的技巧了，表扬一下。
当然全场最稳还是幕后伴唱唐晓玲。见了本人一面，才发现唐晓玲原来这么小只，以前看她在舞台上总是好大一只（捂脸）。
