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这期来聊怎么写剧本咯

导言
写本期是因为我看到有些富哥在g吧招募gal剧本写手。
我没看到多少正经教写剧本的贴子，那在下就抢先献个丑，讲一讲自己的理解和总结。
事先声明，本人没有和rkr或者扶他自有过什么有好的交流，本文纯属在下利用自己的知识和经验进行的梳理和总结。
也就是说，我总结的技巧，可能是那些大佬的直觉，也可能是他们随手而为，但我保证在写剧本的时候一定能用上。
如果各位看完觉得不错，记得推荐给身边的写手朋友哦

一、剧作家在贷款
信用良好的剧本家就可以向观众贷款，借的就是最核心的资源“兴趣”
作者会设计悬念借走观众的兴趣，一旦成功，观众就会在接下来的一段时间内更加聚精会神地期待剧情的发展
设计悬念往往借助伏笔与分晓，线索放在伏笔中，答案藏在分晓内

二、悬念的制造
观众会在脑内给每一个线索配备一个与之所对应的预设答案，如果作者的处理越精妙，则你越震撼，越容易破防
面对每一个伏笔，观众都会有自己的理解，以及自己对剧情走向的猜测
悬念产生的效果由观众的反应所体现，观众对答案的反应，我们不妨称其为“破防感”。
如果破防感足够高，观众会直接破防，当场呆住，也可能兴奋到大叫“斯巴拉稀”。
观众的预设答案与作者实际答案有偏差，我们不妨称其为偏差值。
如果作者的实际答案能自圆其说，并说服观众，则偏差值为正，说明作者技高一筹，在剧情设计上征服了观众；反之，则为负，说明作者的剧情并不被观众接受
预设答案与实际答案偏离越远，则偏差值的绝对值越大（废话）
对于一个答案，观众投入的兴趣越多，那他就更容易被作者在该答案上的神来之笔所震撼
所以，我们可以归纳出一个关于破防感的公式
破防感=兴趣×偏差值
（下有纸魔教科书级案例解释）
记住这个公式，你对“悬念”的理解就已经强于至少一半中国剧本家了

三、真相为王
一般伏笔中的线索都是具象的，它会告诉你是谁做了什么具体的事
在纸魔中，关于日向彼方有一条核心悬念链，其第一个伏笔中的线索就是“日向彼方热情搭话转校生四条琉璃”。
这是一个具象的线索，有人物日向彼方，行为搭话，对象四条琉璃。
在rkr的层层伪装和诱导下，不少观众将这一线索解释为“彼方天性热情”，这不能说是错，表象也可以是对的。
与表象相对的真相，则是“日向彼方对琉璃抱有爱意，由于蓝宝石的席卷，彼方被遗忘只能从头再来”
以“爱意”来解释彼方的行为，则能让各种略有违和的行为串成一条精妙的线索链

那暂且以第一章《翡翠的排挤原理》为例进行“彼方核心线索链”的分析
1.“彼方死缠烂打琉璃”的表象是“彼方很热情开朗，且其他人不理她”，真相则是“重逢心上人的彼方难掩激动之情”
2.“彼方打开翡翠”的表象是“彼方好奇心重”，真相是“彼方怀揣着对琉璃的爱意”
而根据后文补充的设定说“只有与书意念合一，有共同诉求才能打开魔法书”、翡翠的意向是“心力交瘁的爱”，
所以我们发现这里是爱意的“真相”主导了魔法书的打开，光凭表象好奇心可打不开魔法书

讲完线索链，我们聊聊分晓（答案）
在第十一章《缟玛瑙的不在证明》中，彼方在教堂揭露答案并再次表白琉璃。
相信不少观众是在这个分晓后才得知了彼方被害的真相，我也是。
再回想一下各位首通纸魔时的震撼：
从头蓄积了几十个小时的兴趣
“受害者彼方被众人遗忘从头再来”的神来之笔，和一直以来渲染的预设答案“热情开朗天性”之间的巨大偏差
这两者相乘所带来的超高破防感，足以让大部分观众颅内高潮，高呼“rkr牛比”
这也是为什么彼方能够征服如此多观众的原因，全凭这一个线索链厚积薄发，大杀四方。

当然不仅仅是彼方一人，彼方、妃、理央、夜子的线索链是纸魔的四条核心线索链，这四条线索链交织成了故事主线
每一章也有魔法书故事的线索链，分别作为支线为主线服务。
在主线和支线中，rkr将大量真相藏在表象中作为线索，构成一条条线索链，并在分晓中揭开答案，让观众震撼，令观众赞叹

回到题目
“王”是什么？“王”有什么特征？
王只能有一个
王说一不二，一言九鼎
真相就是那个王。
在真相面前，一切表象皆是虚妄。他们不过是王的近卫军，王的敢死队，王的替死鬼。
rkr的高明之处，恰恰在于他能组织起庞大的近卫军来以假乱真，这些近卫军也都能很好地掩护和拱卫那个压轴的王。
所以，我们可以总结出rkr在悬念设计上的绝活：
1.把握真相，设计表象，把真相深埋在表象中构成线索
2.将一个个线索串联成线索链
3.在线索链的尽头安置一个揭露真相（答案）的分晓
线索能借出观众的兴趣，线索链积累兴趣，分晓收割兴趣揭露答案，观众大呼过瘾，接着对下一个线索投入更大的兴趣。。。。。。
每条线索链的结束，都会拉高观众的兴趣投入，一个接一个的高潮将观众越推越高，直到故事尽头。
我们不妨称这个技巧为“永动机”

九、暗度陈仓
与一般情况相对，有些伏笔中的悬念并不是具象的，而是抽象的。
比如樱之诗，有些伏笔原文是“直哉想到了什么”、“直哉认为他不得不去做了”，并没有后文
乍一看好像没什么问题，很多观众推的时候已经在期待直哉的行为会有什么影响了
这时，如果你静下来问自己一个问题：“我在期待什么呢？”
你会发现你很难说清楚
那么你可以再问自己一个问题：“直哉干了什么呢？”
可能已经有观众发现了问题所在：你很难通过一个未知的行为联想出某个具体的答案

就像在稟线中，直哉曾言“我不得不去做了”，推过的人知道他要去帮助稟走出阴影，那初见的观众呢？他们会知道吗？
我是这么评价樱之诗的
“推完后我不得不评价，余韵绕梁三日不绝，令我左思右想不得眠。我打下一些字，遂满意”
基于上面这段文字，问各位几个问题：
各位看得出我对樱之诗的评价是正面还是负面吗？
各位知道我打字打了些什么吗？
各位看到上面这段文字，想必对我打了什么评价一点兴趣也没有吧？

如果你对最后一个问题答了“有点兴趣”，那么说明谜语人还是有点用的
我看似说了很多，但有关具体“评价是什么”、“樱之诗怎么样”，我一个字都没写。
这就是抽象的线索，通过抽象的线索，各位完全没有办法推断出“我对樱之诗有什么具体看法”。
一般的剧作家都会用具象的线索向观众贷款兴趣，因为这样能创造出具体的“预设答案”，形成稳定的偏差值。
扶他自会在一般方法的基础上，夹杂一些投机的技巧，有时他会用抽象的线索来贷款兴趣。
其目的就是勾引你的兴趣，而创造偏差值打动观众的任务就交给其他具象的线索来完成了。
前两条线，扶他自就多次使用该技巧偷走观众的兴趣
在共同线中，第三天晚上，“直哉独白自己右手能抓住空气”
这就是一句典型的谜语，不能给观众留下特定的期待，但可能引起观众兴趣。
稟线中，公园下午稟和吹一起散步，“直哉看着他们，明白了什么”
这个“什么”指的是什么呢？不管他指的是什么，都很令人在意。

暗度陈仓，指的就是在你不自知的情况下，可能只是不起眼的一句“谜语”，扶他自已经偷偷借走了你的兴趣。
所以，我们能总结出扶他自的技巧：
故意将具体的行为或对象抽离，留下一句谜语
我们不妨称其为“谜语人”

“谜语人”虽然速成，即学即用，但如果不注意要点，一样可能自掘坟墓
要点：
1.谜语人不能频繁使用
“谜语”如果太多，反而会打乱叙事节奏。
这应该不难理解，如果你每十句话里就有一句谜语，你偷来的就不是兴趣了，而是观众的怒火
2.好好构思真相
“谜语”借来兴趣的最终目的，就是在分晓时增加破防感打动观众
在稟线中，前面所有针对吹的努力，踏踏实实构造线索也好，谜语人偷兴趣也罢，就是为了“稟推吹”cg拍板的那一下，拍得观众细思极恐，拍得观众大脑当机。
之所以能拍出效果，就是因为真相足够震撼，实际答案和观众预设答案有巨大偏差。
说到底，“谜语人”只是写作技巧，如果真相拉跨，再高深的谜语也救不了你。