【剧评】不是金庸笔下的赵敏也许更好？兼谈94和2019版赵敏塑造
原创剧评，观点犀利，不适预警！
在这个贴子我想说一些有争议性，比效深入的思考（可能会引起一些人的不适），即——金庸笔下的赵敏是不是最好的赵敏，而我们是不是可以不仅仅讨论金庸笔下的赵敏？
以及，最后，我可能会讨论一下：经过几个版本的修订，金庸笔下的赵敏还是原来那个我们熟知的赵敏吗？金庸可能自己写死了赵敏，自己却没有意识到。
看了2019版的新版《倚天》电视剧，其中编剧对于剧情的魔改，引发了我很多思考，特别是对赵敏这个人物的思考。2019版的新版《倚天》的张无忌和赵敏，其实已经不是金庸笔下的忌敏了，而是当代人们心中的忌敏。
先说个人的主观结论：《倚天》是妥妥的张无忌大男主，2019版之前的倚天中，赵敏只是张无忌的爱情线，但是在2019版之后，赵敏却不是仅仅是主角的爱情线，而是可以称得上是与张无忌并列的主角之一，也是《倚天》主题的表达者之一。
【1】2019剧版结尾感想：感谢编导，曾无忌真香，中了琪敏的毒。
最后看到两人在草原上策马奔腾的时候，那种心酸又美好，苦尽甘来的心情真的是很久没有体会到了，不禁想到，真的感谢蒋导给我们带来这样一位如此淳朴，挚诚的少年张无忌，这样的张无忌不同于以往的所有版本，这恐怕也是我第一次如此喜欢张无忌吧。
其实看到最后，我不得不承认这并不是金庸笔下的张无忌和赵敏，而是当代人们心中的赵敏和张无忌，是跨越了金庸小说的张无忌和赵敏。
不是金庸的倚天，却不妨碍我爱他们，是的，我原本已经不那么喜欢金庸笔下的张无忌和赵敏了，是这次2019新版电视剧中的《倚天》重新让我爱上他们，重新让我相信他们的爱情。
当然我并不否认，剧中仍然有很多剧情上的漏洞和不合理的地方，但大方向上是没错的，总编剧真的爱赵敏，也对这个角色进行了思考。

【2】金庸笔下的赵敏十分出彩，但是缺乏深度，我对赵敏的热爱逐渐熄灭
我对赵敏的喜爱，其实是随着年龄的增长有着变化的，年少时我是赵敏**粉，长大后逐渐看清这个世界的真面目，特别时看到金庸先生自己婚姻故事，我对赵敏的热情几乎是渐渐熄灭，因为我发现其实金庸在刻画赵敏这个人物的时候，首先缺乏足够的尊重，也几乎并没有把她当作一个独立的人物进行塑造，即这个人物在书中缺乏自己真正的独立思想，她几乎所有的想法、愿望都是建立在爱张无忌为张无忌付出一切的基础上，这其实并不是一个真实的女性人物。
我一下子从金庸编织爱情童话中清醒了；这其实让我重新审视了金庸所有作品的故事，不得不说，金庸的故事是骗不了有点独立思考的成年人的；特别是倚天的赵敏这个角色，她不真实，也缺乏作者对她的尊重。所以我有很长一段时间，不再关注《倚天》，所以连新出的连续剧都没有兴趣，我根本不关心谁演了张无忌赵敏，我对这个故事已经失去了兴趣。
赵敏足够动人，然而却缺乏深度，这个人物的内心矛盾和动机都可以用简单的一句话来概括“为了爱情，为了张无忌”，赵敏在书中份量很足，但是她是一个扁形人物，她个性上的变化都是为了剧情服务，更加刻薄地说，都是为了“圆满爱情线”来服务。所以我们也就看到：金庸小说中女性角色的浅薄、单薄和乏善可陈——赵敏这种放在古龙、梁羽生小说中几乎排不上号的女主，已经是金庸小说中女性人物的顶峰了。
赵敏的内在动机、人物内在冲突矛盾，几乎没有刻画，而主要突出的是她为爱不顾一切的特点，她从一个雄才大略，志在报国兴邦的“政治“人物（金庸自己说周芷若和赵敏都是政治人物不可爱），为此费尽心机诏安六大派，费尽心机想要诏安男主，最后爱上了男主之后，自己立场一概抛下，然后国家也不要了，父母也不要了，以及而她为什么会如此付出，缺乏合理的过度。（金庸可能不是太懂什么是政治人物）
小的时候，看着倚天，喜欢这种不顾一切的爱情，赵敏的聪慧令人钦佩不已，赵敏的勇气也令人感动不已，然而现在来看我已经很难认同，为了男人抛下自己一切立场的女性角色，即使看倚天还是会感动，但是金庸笔下的赵敏已经很难触及我内心最柔软的部分。

【4】94版的问题和19版的改进
94版的赵敏遭到很多网友的不认同，这可能有几方面的原因：
首先是94版对于赵敏的造型确实很差，堂堂戏份最重的女主，好看的衣服却没有几套，这直接导致赵敏本来是一朵明艳的玫瑰，在剧中却无法显示出她容貌上的优势，被周芷若斩压。
19版赵敏的造型和演员的演技颜值还是非常给力的，我个人感觉陈版赵敏是颜值上不输贾静雯版，演技上也不输叶童版赵敏。这样出色的演技和颜值的巨大加成，以及编剧对赵敏的多层次刻画，19版真的呈现出一个多方面出彩、非常深入人心的赵敏。
其次，重看94版，确实赵敏这个人物前后有着观感上的明显割裂，前期自信优雅、强大洒脱，后期却每每憋屈隐忍，以泪洗面，确实很难和原著中那个肆意洒脱的赵敏联系上，不得不说，编剧在后期为了要深化赵敏的身份困境，以及她双重身份的痛苦和挣扎，确实已经将金庸的赵敏进行了一定的扭曲，或者说94版编剧笔下的赵敏确实和原著笔下的赵敏是有差别的。
但是这种改动，我还是比较欣赏的，原著中的赵敏更像是一个二次元的偶像剧式人物，她的成长转变，内心动机挣扎痛苦完全没有展现，本质上更像是宅男那种霸道郡主爱上我抛家弃国只为我的终极幻想。
94版的编剧为了丰富赵敏的人物层次，让她跳脱出偶像女神的糖衣，加入了很多原著没有的痛苦和挣扎，也去掉了很多原著后期和张无忌调情发糖的情节，这导致赵敏的那种洒脱肆意的感觉就消失了。2019版的赵敏继承了94版的人物深化主题，继承了94版赵敏的身份困境和挣扎痛苦，删掉了不少赵敏和张无忌调情发糖的情节，但是同时，也删掉了很多94版琼瑶过度的苦情戏码，从观感上来说，2019版比94版确实不那么琼瑶了。
94版的赵敏确实爱的很卑微，而且坐实了她叛国的罪名，为了爱情几乎失去自我，几乎没有她关注自己国家，自己亲人的戏份，到了后期确实有一种赵敏靠着一个爱她的爹才能和张无忌在一起的感觉，在后期刻画父女情的时候，更多是爹对女儿的爱，而女儿似乎只关心情郎的感觉。
2019版其实在这方面做到了很好的补充，赵敏不仅仅心中只有情郎，还有自己的国家国民，她对父兄的关心通过几次抉择也展现到位。在万安寺护兄，为了父亲的清白一心赴死，拥护太子想要和明教联手杀死昏君，计划失败之后对张无忌和明教的权欲之心出言讽刺，拒绝和张无忌举行婚礼、父亲死后悲愤挥剑和明教分道扬镳，都让这个角色不再那么唯爱情至上（剧情逻辑上的漏洞还是有的）。
金庸新修版的赵敏也加强了原初赵敏的身份的两难处境（同时增加了朱元璋的阴谋），这一点我反而感觉是收到了94版的启发。

【6】汝阳王的死亡，赵敏最终与明教的【决裂】——赵敏的人物主题最终形成
汝阳王的死，其实是赵敏这个人物悲剧发展的必然，即这种矛盾不可调和，政治斗争中，没有皆大欢喜的和解，也没有光明正大的明教；也让张无忌最终看清了自己的傀儡处境。
不过也是令我有些伤心的地方，即赵敏竟然杀父冤屈也无法洗清，19这一版处理的极为残忍，甚至比94版更为残忍，94版虽然经历杀父之仇，丧父之痛，却最终还是与张无忌一起斗败了朱元璋（为了历史走向没有杀他，但是让他悔过），拿回了主角的气势，至少说明了最终正义是要战胜邪恶的，无耻小人最终一败涂地。
2019版的处理更为残忍，究其原因，是因为94版本更像是朱元璋的野心和赵敏的私人恩怨，而19版则变成了明教的野心和汝阳王所代表朝廷的政治恩怨（以及民族恩怨），如此一来，赵敏杀朱元璋要对抗的就不是朱元璋一人，而是整个明教，往大了说甚至可以说是明教代表的汉族，赵敏要杀朱元璋就变成了，对抗明教，与张无忌对抗，张无忌作为教主此时代表的是明教，他站出来为朱元璋说话其实是为了明教说话，所以赵敏此时孤立无援的状态，比94版更强烈，更绝望，更无容身之所，即使张无忌说赵敏可以杀了他为她父亲偿命，赵敏又怎么可能下得了手呢，不但如此，恐怕此时赵敏也已经清楚了，就算是杀了朱元璋，也没有用，杀了朱元璋也【不能化解她和明教的矛盾，不能化解明教根本容不下她的民族矛盾】，更不能化解争夺天下的政治斗争。
这一版变成了赵敏带着父亲的棺木一个人黯然离开明教，离开中原，怎惨字一个了得。于是赵敏命运最终的【戏眼】，就成了那一柄插在明教大堂中”光明正大”牌匾上的【利剑】，悲愤而又嘲讽，以及在民族矛盾和政治斗争中无人幸免的悲凉，我觉得如果金庸在世，看到这里也会不禁叫好吧，这个结局其实和笑傲江湖的结局不谋而合。
这样的结局中，有一种【张无忌是理想，赵敏是现实】的感觉，张无忌最终用他的赤子之心赢得了战争胜利并全身而退去蒙古找到了赵敏，爱情事业双双圆满；赵敏在这场金庸幻想出来的跨越阶级和民族的浪漫爱情里，众叛亲离，家破人亡，不得不面对的身份两难，民族矛盾，派系矛盾，政治斗争的残酷与悲凉，都在编剧的笔下表达了出来，政治可以污名化所有人，也可以洗白所有人，赵敏什么都没做可以被排挤被囚禁——“非我族类其心必异”，而朱元璋的杀戮也可以洗白成民族大义，这在明教众人来看没有什么不对的。
如此，这种人物塑造，我觉得让赵敏这个人物跳脱出金庸的束缚和那层梦幻的偶像外衣，而显得厚重了不少，让这个人物不再是一个武侠偶像剧的糖衣，而是一出【乱世命运悲歌】，也提供了人们对这个人物以及其命运有多方位的思考的空间。
赵敏的悲剧以及这一些列矛盾在汝阳王被杀达到高峰，让赵敏彻底和明教决裂，天下之大，已无她容身之所。在这条故事线上，赵敏终于不再是一个只和张无忌谈恋爱的角色，编剧赋予赵敏这个人物很多【厚重的内涵】，让她背负了很多【沉重的、无奈的现实主题】，和张无忌的浪漫理想主题形成呼应，形成了【双主角】、【表和里双主题】的表达，是金庸原著中看不到的。
编剧在强行走原著路线（强撩、狂追张无忌、爱情之上，抢婚，少室山救谢逊解围，最后和张无忌归隐），又要刻画赵敏的身份悲剧和心路历程（势必导致一些剧情连接上的存在较大漏洞），编剧先择直面她的身份冲突和困境，而不是选择回避，不是去选择让削弱人物、让赵敏无原则地跟随张无忌——这是非常有勇气的，这至少代表编剧在赵敏这个人物身上愿意下功夫去琢磨她，去丰富她，去创造【独属于赵敏这个人物的故事线和人物主题】，这个主题完全【不依附于张无忌】的人物故事线，这是金庸做不到的，甚至可以说编剧真的【比金庸更爱赵敏】，更愿意赋予赵敏【独立的人物灵魂】。
结论：1994版和2019版的编剧绝不是赵敏黑，而是真的对赵敏这个人物做了思考，尊重了人物的【独立性】——这也是很多其他版本的赵敏所不具备的。

【7】看编剧塑造一个人物，并不是看这个人物在剧中多么聪明，有多少人宠爱，是不是被男主爱
我觉得我可能是太认真了，非要和一个童话故事较劲儿，本来已经对《倚天》move on，2019版《倚天》将我重新拉回坑里。其实我之前听说2019版的编剧是想让忌敏两人BE的，现在看了剧，我发现编剧是有点想法的，所以最后2019版的结局看起来是HE，其实是个BE。
我觉得想让忌敏BE的编剧可能不止2019版倚天这一位，78年版金庸老先生直接赞扬过的那一版，不是将赵敏写死了吗？赵敏为了救父亲被明教的人打下山崖，某视频博主也说她死透了（最后从画里飞出来的女主应该是偏偏小孩的把戏），现在来看，78版的编剧更胆大，因为他们早就看到金庸的故事中逃避的问题，那就是赵敏爱上张无忌，她要背负的沉重命运太多。
你说78年这一版编剧是【恨】赵敏吗？并不是，编剧是看到了赵敏的痛苦和她所要承担的命运，这才是尊重人物的做法，而不是忽视这个人物的动机和内在逻辑，把她当一个尊贵的礼物一样送给张无忌。
看一个编剧到底爱不爱一个人物，到底尊重不尊重一个人物，难道是看编剧有没有给她一个美满的结局吗？是不是让剧中的所有人都爱她宠她？这是何其浅薄的想法。
托尔斯泰写安娜卡列尼娜自杀，难道是恨安娜吗？并不是，反而他赋予了安娜最大的同情和尊重，让这个女性人物成为文学经典，成为对那个时代那个阶级的控诉。如果托翁写安娜重回丈夫怀抱，并且反省自己错误，最后和丈夫幸福一生，那才是侮辱这个人物。
1994和2019版的编剧也是一样的，他在剧中不给赵敏幸福，但是却从多层次的角度描述了她的动机和内在的挣扎痛苦，让观众与赵敏感同身受，让观众看到政治斗争中的残酷之处，其实反而是最大地尊重了这个人物的独立性，而不是将她当作一个简单的、男主的爱情线，误会解除了，她就归张无忌所有了——这是很不负责任的浅薄写法。
如果不愿意看到金庸小说存在的种种问题，我也没有办法。但是我觉得，赵敏应该是一个复杂的多元的人物，这个人物由金庸创造出来，但是经过其他人的联合创作，不同时代的编剧对她进行不同角度的思考，让她变得更加动人，更加独立，也更加复杂了，这是一件好事。