房间里出现老鼠幼崽，是女儿的幽灵：朱莉不愿看到它们，也不忍心杀掉它们，只能在夜里听着它们作响，被丧女之痛笼罩。

朱莉去养老院看望母亲，这一段开篇镜头是一棵大树。树作为符号可以象征人与人的联系（人类树、生命树），与朱莉来找可能是唯一血亲的母亲相对应。现在的朱莉最为矛盾、最为困惑，她希望从母亲这里得到某种安慰和答案。

我们看到导演隔着玻璃拍摄朱莉的母亲，玻璃对室外场景的反射，导致整个画面令人眼花缭乱。导演通过这种方式表现朱莉母亲的精神混乱。
注意二人的对话中，母亲把女儿当作已经去世的妹妹。

朱莉则再说一切情感都是骗人。可以认为，母女两人都在用自己的方式，否认着亲人的离世。

电视上出现的蹦极者，可以理解成对生命力的表现，结合三部曲中各有一个有着自毁倾向的人，体现出基耶斯洛夫斯基对人的信心。当然，如果将蹦极者视作朱莉，蓝天视作“自由”，绳索视作过去的幽灵，似乎也说的过去。

朱莉借邻居的猫捉老鼠，即她开始主动与外界联系。这里对声音的运用同样十分精彩：猫捉老鼠时门打开的声音、猫叫的声音、关门声…声音在片中可谓自成一世界。

或许是丧女之痛让朱莉对自己的行为感到内疚，她没有勇气清理。这是她第一次白天去游泳池，我们现在也可以确定游泳对她的意义——逃避。

露西发觉了她的异常，帮助她解决了这个难题，注意到这是朱莉离开大宅之后第一次与他人有身体接触。
露西走后，一个游泳教练带来许多小女孩，排队跳入水中。女孩们穿着粉色泳装，和小耗子一个颜色。

当天晚上，露西打电话给朱莉，把她叫到自己工作的夜总会，向她倾诉心事。露西说她看到自己的父亲坐在下边看脱衣舞表演，而自己很快要上场。她去求看门的把她父亲赶出去，但对方却拒绝了她，说付了钱就有权看演出。深感绝望之际，露西想到了朱莉，便拨打电话请她来帮忙。朱莉赶到时，摄影机跟随着她，我们看到夜总会的里的场景（尺度比较大的画面就不放图了）。




导演在露西工作地方完全以完全不同的视觉风格——商贩、夜总会、脱衣舞表演、红色——来表现一种完全不同的世界。三色中都表现过“异世界”，这里象征着朱莉与露西的不同。

拍摄朱莉与露西对话时，摄影机不断左右运动，时而拍露西时而拍朱莉，与常见的正反打相反。一方面，这让我们看到了背景中的成人表演，暗示着我们她们是两个世界的人，二人脸上的打光也显示出她们的不同。


但尽管二人有着截然不同的身份，摄影机似乎还是拒绝分开拍摄她们两人（一视同仁），二人分别前倾额头也表现她们试图亲近彼此的愿望。露西向朱莉倾诉之后，我们可以看到二人关系变得更加亲密。我们可以看到人与人之间的情感交流在人类生命中的重要作用，也可以看出导演对个体生命的无差别关怀。紧接着，朱莉在电视上看到奥利维耶公开了之前准备拿给朱莉处理的蓝色文件夹，里边包括她丈夫和情妇的合影，暗示着朱莉试图杀死的东西又回来了。

朱莉来到之前的工作室，质问为什么没有把全部乐谱交给自己。注意到这里，朱莉似乎打扰了这个人的性生活，这是离开大宅后朱莉第三次碰到相似的事情（第一次是在楼道里看到露西，第二次是看到流浪汉和贵妇）。我们可以看到，在朱莉的拒绝中，财产、身份、爱、性和记忆，是缠绕在一起的。

朱莉找到奥利维耶，希望他停止谱曲。注意到朱莉追奥利维耶时背景出现救护车和其警报声，像之前朱莉拒绝奥利维耶时远处的枪声一样，强化着气氛。

奥利维耶表示，自己延续创作是为了更接近她。这是一个复杂的情感时刻：朱莉有权力选择逃离过去、逃离情感，奥利维耶也有权力去追逐自己的爱。这样的情感纠葛，再次显现了导演对于人与人之间关系的思考和一视同仁的关怀。朱莉说奥利维耶没资格继续乐谱有两层含义：奥利维耶是否有资格继续创作乐谱？奥利维耶是否可以成为朱莉的男人？

二人来到奥利维耶的住处，他向她展示自己的创作，并试图靠近她。

朱莉问起自己丈夫情妇的事，奥利维耶老实交代，说他们已经交往好几年了。奥利维耶问朱莉打算怎么办，导演再次使用葬礼乐+变暗的手法。这种手法像是一个标点，创造出一种悬念，我们会思考朱莉究竟会怎么做。现在朱莉是彻底无法无视过去了，自己曾一度坚信的爱情，和丈夫亲密无间的工作/生活伴侣关系，可能只是个骗局。

朱莉来到法院，这和白色里多明尼与卡罗离婚的法院是同一间，可以在背景中看到这两个人。

注意到二人见面前有一个镜头是隔着铁栅栏拍朱莉，这是在象征朱莉
被囚禁在自己无知的记忆中。

还有大概20分钟，先吃饭去了