第一部《地球往事》——灵气与才华的体现，把中国与世界紧密的联系在一起，而又始终没有远离现代人的意识认知。写作上有很多好玩的场面和细节，全篇都充满了阅读的趣味性。
第二部《黑暗森林》与第三部《死神永生》——才是真正意义上的科幻故事创作，是在一颗种子的基础上开枝散叶的结果。但我个人只对第一部和第三部的后半截情有独钟，从小说创作和天体物理学构造体系相结合的角度来看，这两个部分才是我心中完成度最高的章节。那么接下来分好与坏两个部分，分别说说我对这个系列的一点认识。
首先，这类科幻小说即便安装再多的天体物理学理论或假说进去，它始终是要服务于一个设计精妙的故事的。我们姑且不论小说的文笔怎么样，在第一部和第三部后半截，也就是“三个童话”以后的章节，作者是完成的相当好的。它的好主要是给读者的代入感非常强，视觉的冲击力很饱满，思想和心灵的体验很充实。
其次，作者很好的塑造了如下几个人物：叶文洁，史强，罗辑，唯德，程心和艾AA。应该说在人物创作上除了这几个人之外，其他的人都表现平平。这几个人的个性很饱满，很立体，也符合人这个物种的很多真实特点，用四个字来说就是有血有肉。尽管韦德是一个冷冰冰理性至极的人，但这个性格的描述也是非常到位的。而其他人呢，给我的感觉就是，“服务属性”太强了。当然，辅助人物帮主要人物站台似乎没什么不好，但是上乘的小说应该是个人就有其活灵活现的面孔，而不是服务于推动剧情或是塑造主角。所以我经常看着看着就容易出戏，因为很多人物都无法让我代入进他们所要承接的故事中去。
第三，也可能是对人物塑造的疏忽，才能使作者将大量的精力用在了环环相扣的宇宙事件中去。小说中各种各样的“计划”和“事件”，是推动剧情的主要代码。而这些计划和事件也都展现了作者饱含恢弘宇宙的想象力，以及蕴藏生命轮回的内在情操。例如第一部里头的“红岸基地”“雷达峰”，当然这个前身很可能来自于美国的“绿岸基地”；小叶通过镜面反射联系上了三体星人，当然这个可能来自于美国电影《超时空接触》，汪淼经历的那五个三体游戏场面，可以说带着读者做了一次长距离的时空旅行。这些情节，我个人都非常喜欢，因为我觉得突然看到一本科幻小说能够“师夷长技以制夷”，作为一个满腹西方科幻电影的中国读者，我看三体时的身心是极其愉悦的。
第四，在《死神永生》的后半部，也就是三个童话之后，我认为作者的构思与写作实力达到了巅峰。他将小说中的人文主义思想和天体物理的漫天想象浑然天成的结合起来，引爆了整个故事的高潮，太阳系的星云唯美，太空城智慧超前，“二向箔”的情节助推，维度打击和小宇宙的世外桃源，以及最后非常人文的设计了漂流瓶的记忆存储，揭开了时空轮回的玄妙法门，实属妙哉！拽哉！超赞！那么话到此处，我没提到的部分就都是我不认可的部分了。
第五，除了众多人物的塑造扁平化之外，我认为《三体》二三部缺乏幽默感，缺乏故事该有的趣味性，没有延续第一部的那种神秘感，悬疑感，趣味感。应该说，作者的笔锋是有所变化的，蒙太奇实在没有用好，所以我说第一部来源于他灵光一闪，当然也是多年积累的结果，而二三部则是往史诗上靠，开枝散叶，有种买卖做大了却忘了初衷的感觉。当然最后结尾还是圆回来了。其实除去第三部的后半截，第二部加上第三部的前半截在我看来是一个整体。
第六，“黑暗森林法则”引发了“面壁计划”产生了“执剑人”，我个人觉得是这个链条毁了第二部和第三部的前半截。这么写究竟有什么不好呢？我觉得把人类的进化优势和虐根性同时写片面了。黑暗森林法则在我看来是一种略显愚昧的构思，所以导致后面的面壁计划和执剑人也显得有些愚昧。当然每个人都有他自己的宇宙观，而我的宇宙观实在无法接受这个所谓的法则。
谈黑森法则，不得不提到“费米悖论”和“德雷克方程式”，简言之就是物理学家费米提出外星文明在哪里？然后德雷克写一个方程式说，外星文明存在的数量大概是在20——5千万之间。这个方程式就是N = R x f(p) x n(e) x f(l) x f(i) x f(c) x L* ，方程中包含7个不同因素：
R* = 适合智能生命发展的恒星生成速率（例如类太阳的恒星）
f(p) =这些恒星有行星系或者可能形成行星系的比例
n(e) =每个恒星系统中拥有宜居环境的（类地）行星数量
f(l) =有生命存在的类地行星比率
f(i) =有生命且是智能生命存在的行星概率
f(c) =智能文明运用科技手段向外太空传播其存在的概率
L =智能文明运用科技手段向外太空传播其存在的时间总量
输入所有这些数值，就得出了N：银河系中可观测宇宙文明的数量。所以在我看来，这些数值并不是一个定数，所以时至今日我们也无法探知具体数字，其实连大概的数值范围都够呛。而费米先生提出悖论之后，后来不断出现了去解释或验证其论点的假说或者公式，有能源开发说——宇宙一共3级文明，按照宇宙中能源开发的量级来划分。从物种起源到1级文明是把地球上能源全部开发完，从1级到2级是把太阳系的能源开发完，从2级到3级是把整个宇宙的能源开发完，也就是榨干了，宇宙就欧挖了。而46亿岁的地球。目前正处在0-1级文明之间的位置，而整个宇宙也就是140亿年左右，如果按照这个文明进阶来看，无论是地球还是宇宙，目前都处在一个年轻的阶段。那么如果有外星人处在二三级文明以上的话，他们要么就是在地球还没有人类的时候已经来过了，要么就是还没来，或者来了表示不屑又走了。但是我们已知的条件是，太阳系的金星 水星 月球 木星 火星 天王海王都无法适合人类生存的，不是温度太高，就是温度太低，-80°——400度的地表温度，你就算再脱水吸水冬眠解冻，也无法保证长时间的生命体征。
所以，太阳系只有地球适合生命繁衍。而如果高文明的生物曾经来过地球。他们会不知道这些吗？所以排除法，外星人或者说高文明生物，未曾来过地球，以后能不能来呢？取决于地球和各个文明的发展情况了。回到能源开发说，当一个文明能开发太阳系能源，姑且就是把整颗太阳包起来，变成一个巨大的能量球，然后建立各种管道开发利用，那么我们的太空飞船才有可能飞得更遥远。当然也包括空间站的不断扩建。
说这么多，无非是想说，黑暗森林法则根本就是谬论。因为任何文明的发展，都是一部生命斗转星移的血泪史，我们人类现在削尖脑袋探知外星文明，难道就是要在第一时间灭掉他们吗？而与此同时在银河系外的某个文明，天天没事就到处去找人放血吗？说黑森林里有那么多猎人，难道这些猎人进入黑森林就是为了杀掉其他的猎人为目的吗？这是硬生生的腹黑学理论吧？
我觉得这种想法太主观了，宇宙的客观性瞬间崩塌。我个人的观点是，即便有外星文明，他们一定和地球文明的差距不是很大，半斤八两的意思，而如果说人类和地球是目前阶段唯一的生命活体，我也能接受。
所以后来的面壁计划就很搞笑了，首先我认为人和其他生命的区别，最显著的就是编造故事的能力和互相协作的能力，而不是直立行走和使用工具。作者可能也想把人的这些优势凸显出来，但是我说的编造故事并不是简单的隐瞒和欺骗。人类几千年的发展，从宗教神学到思想门派，再到文化艺术，再到经济制度，再到社会秩序，再到互联网文明，这些东西都可以看做是一种编写故事的能力造就的。所以人类的未来会继续编造更高级的故事，然后有更高级的人去互相协作达到实现故事的结果。
而不是简单的什么威慑，心理博弈。这在我看来反而是落后的。作者对三体星球文明的直接描述并不多。都是从侧面入手的，很巧妙的避开了这个写作的真空地带。我不知道三体文明是怎么发展的，是石头缝里蹦出来的嘛？是猴子请来的救兵吗？如果是生来就高能，那我再编造一个法则，叫做“宇宙生物学”好了。意思就是，老虎天生就吃小鸡，但是老虎情商为零，不懂谋略，于是小鸡们合起伙来欺瞒它。形成所谓的宇宙食物链。
既然作者是从“宇宙社会学”开始了所谓的“面壁计划”，那么我要问问三体星球的社会发展是怎样的？如何起源如何发展的？后来搞出一个执剑人，我觉得这所有的一切都是为了塑造程心这个角色，看似有理有据，实则无根无据。作者从“费米悖论”衍生了“黑森法则”，我认为全书的败笔只此一笔，却影响深远。
后面的很多情节大多从爱因斯坦广义相对论，量子力学以及霍金的《时间简史》想象而来。难怪莫言评价说“作者很有想象和准备”，所以我个人觉得大刘算不上一个很好的作家，但绝对是一个很好的宇宙思考者，文学功底咱就见仁见智把。
最后还是很感谢作者为我们带来这套丛书，还是我开头那句话，饱览西方科幻作品的中国读者一定会觉得身心愉悦，我相信这绝不是中国科幻的巅峰，这只是一个开始，既然是开始，就一定要有问题暴露出来，否则未来就没有超越了。对那些把三体奉为圣经或者宇宙教科书的朋友，我觉得也无可厚非，文明的进步岂是一朝一夕？只有不尽 的热爱，才是进阶的恒动力。
“给岁月以文明，而不是给文明以岁月，给时光以生命，而不是给生命以时光”，以此共勉之。