刁亦男一开始就不是个倾向现实主义的导演，他第一部作品制服虽然立足于工厂体制改革，但也只是将其作为情境而非目标；不像贾樟柯那样把时代放入镜头，他一直更关注角色——制服里让人印象最深的是男主在地下通道里独行时的情绪——这也使得刁亦男更适合走类型片的路子。其风格也是比较出众的，每部作品里都有亮眼的视觉展现。
个人认为导演之前的几部作品都是在进步的，白日焰火里角色情绪和所处空间融合得恰到好处，人物轨迹和状态都比之前要成熟，最终的释放也很舒服。好像终于找对了节奏和表达。
但本片不同。一开始就摆好了架势，雨夜、灯光、暧昧、倒叙，然后角色切入风格爆棚的空间，但情节发展更呆板、凝滞，情绪来自影像而非故事，我们被空间引导，而非角色。但这确是人物的故事。观众的兴奋来自于类型的推动和影像的刺激，在视点随着张爱爱和周泽农不断延伸至边缘人群时，人物引导的情绪之线有些断裂了。
这里插一句，胡歌真的不行，被廖凡完爆就不用多说了，也被桂纶镁完爆。其实后者也没演得多好，但比起胡渣和写在脸上的忧郁淡漠还是不知高出多少。哦，还有曾美慧孜出场让我笑死，她是被划定为情欲符号了吗？略惨。