剧组采风
那是一个烟雨迷蒙的早晨,空气中弥漫着泥土和青春的芬芳,一行人从北影出发,驱车前往20集电视剧《慈禧西行》外景地康西草原。
开车前,该剧出品人张国军便兴奋的告诉记者,《慈禧西行》尚未完成,便有数家港台电视台以重金购买播映权,他们甚至不看样片,拍了就要。这在中国电视史上恐怕是绝无仅有的。
因为连日阴雨,外景地泥泞难行,无法如期拍摄,恰好为记者探营提供了方便。
敲开主演张国立邓婕的房门,正在剃须的张国立满嘴肥皂沫,邓婕亦睡眼惺忪,不禁面面相嘘,狼狈大笑,记者们也就及时回避,到导演张子恩房间就坐。
张子恩是西影副厂长,知名导演,其影视作品《神鞭》、《宰相刘罗锅》闻名遐迩,此君给人的印象是不苟言笑,颇有几分书生气,而谈起《慈禧西行》,却口若悬河。
与《宰相刘罗锅》相比,《慈禧西行》在内容和风格样式上有何差异呢?
“《宰相刘罗锅》是幽默喜剧,而《慈禧西行》有喜有悲,又有正剧风格,我称之为杂剧,”张子恩娓娓道来。
“《宰相刘罗锅》基本上是民间传说,虚构的成分相当大,而《慈禧西行》是有历史依据的,既有正史,也有野史,其中包括剧中男主人公,怀来县令吴永的回忆录,慈禧西逃时随从的两个宫女的回忆录等”
“这是一段鲜为人知的历史,八国联军打进北京,那么大的国家,那么庞大的军队,竟被区区数千个洋鬼子吓得落荒而逃,我们想通过慈禧西逃这段屈辱而荒唐的历史警告后人,落后了就要被动挨打。联系1997年恢复对香港行使主权更能激发人们的爱国主义激情。”
“剧中的慈禧,将是以往影视作品中从未出现过的形象,刘晓庆、斯琴高娃等扮演的慈禧,多刻画他的专横,阴险,骄奢淫逸的一面,而这次邓婕所扮演的慈禧,则变成落架的凤凰,与西逃的大臣们同挤在马车里,颠沛流离,睡土炕,吃窝头,用手捧喝路边水塘中的脏水......由此,使这位养尊处优,穷奢极欲的皇太后,也感到百姓的凄苦和民风的淳朴,自我检讨了宫廷的诸多弊病。但是当危机过后,慈禧又恢复了往日的专制与奢华,清王朝气数已尽,光绪帝因长期受压制而玩物丧志,大阿哥亦终日沉迷美色成为扶不起的天子,编剧有一个观点,清王朝由于近亲结婚,人种学上已经退化,到了光绪,纵有三宫六院,也无力繁衍后代,阴盛阳衰由此而始......”
这时,修理完门脸的张郭丽破门而入,接过话茬:“历史剧,现在是一片喊杀声,其实认真写还是很有意思的,像《慈禧西行》,当代人看到会觉得不可思议,可笑又心疼,但同时又会得出一个结论,只有我们的民族和国家强大了才能与人家平起平坐,才能理直气壮的对别人说这件事不能这样做.......”
慈禧西行的第一主角是慈禧,谁来担此重任呢?一时间,传媒炒得火热,北京一家报社赫然登出一条“李保田,姜文,葛优欲反串慈禧的消息,虽属捕风捉影,却着实令张国军等窃笑一回。
张子恩自有他的小九九,他需要明星效应,又不能启用观众早已耳目能详的老慈禧,思来想去,还是邓婕合适,唯一担心的是她与慈禧年龄上的差距,慈禧西逃时候年龄已近花甲,而邓婕尚未不惑,根据吴永回忆,他头一次觐见老佛爷时,看上去不过40多岁,却说这慈禧颇得养生之道,不仅进膳极为铺张,且亲手以花蕊,花粉配制化妆品,每日对镜梳妆数个时辰,寝宫内摆设水果,终日果香四溢,因此,用年轻的邓婕来演绎老年慈禧,无伤大雅,也符合史实。
言及邓婕,一直樱唇未启的邓婕说道:接近慈禧,是导演给了我信心,当时我拿着青春去赌,自毁形象,我也很难接受,还用一位日本女演员为演老太太而敲掉门牙做诱饵......"
众大笑,笑后,邓婕接着说,:“这是一个比皇帝还要高高在上的女人,可在这个戏里特别惨,是个落难的皇太后,当他仓皇西逃时,是个连平民都不如的难民,很多地方都是“忍”还要收拾残局,所以戏演到今天,我最强烈的感受就是大清王朝最委屈的是我,拍戏中吃的苦就更甭提了,还得找编剧石零算账”。
石零打趣道:“其实吃苦之后,最风光的还是你们这些演员,这个慈禧,集帝王与难民于一身,要把握好这个两级的矛盾,对编剧,对演员都是一次挑战,我市将老佛爷作为一个人来写的,他虽然君临天下,也有委屈和痛苦,但身边都是阿谀奉承之人,无人诉说,终于在西逃的路上,遇上一个耿直的敢说话的七品芝麻官。”
“这个七品芝麻官就是我,能言善侃的张国立接过话题:“老佛爷西逃第一张就是怀来,县令吴永接驾有功,被任命为前路粮台,专门为老佛爷弄饭吃,我同意导演的阐述,此人带点刘罗锅的色彩,一根筋以为当官就是老老实实为朝廷和百姓效劳,官场上那套东西完全不懂,总是有话直说傻的可爱,让老佛爷爱也不得,恨也不得,我认为故事的点就在这儿,写了基层的小人物,他们对当时中国的现状的理解,比刘罗锅更加深刻,提出的问题更加严肃。”
交谈中,张国立多次称赞邓婕在剧中的状态好,于是引发了记者们与他的一段有趣对话。
“你们在戏里做过夫妻吗?”
“没有”
“那么说邓婕光给别人做老婆了”
“我还娶