时间过得真的很快
我记得去年年前的时候,当时我们几个朋友闲聊,无一不是说49这个孩子有灵性,为人处事的行为举止有着令人想要一探究竟的魅力,其表现出来的“文青“般民谣歌手的潜质也是备受推崇。言而总之,汇成一句话就是家族从上到下都喜欢49,似乎成为新一代太子已经是众望所归,那么顺理成章,他的各种后援基建工作也就紧锣密鼓地进行了。然而一年以后的今天,这个情况发生了天翻地覆的变化,不能说49失去了绝对一线的位置,但是想做新太子是绝不可能了,尽管老太子也没能在公司里留下来,这一点实在是令人感慨唏嘘。
说句题外话,我不得不说,我们几个人至少是我对于谁会成为未来主推的眼光绝对算不上上佳,也许很多年下来也受到了家族这个小作坊朝令夕改的本质的影响,就像在狗二刚出来的时候,仿佛整个后援都在押太子的人选,而结果也没什么悬念,谁曾想两年后的现今情况会是这样呢?如果说最终结果不出乎意料,但是过程却让人感到无奈,先解气后失落的无奈。
闲话少说,回到正题。家族走了几个孩子之后,也一直憋着没有说话,虽然很多感慨憋在心里,但是最想说的还是49,这个逐渐边缘化的小歌手。家族给49选择的道路不能说不正确,而是处于一种弥补性质的选择。本身来说,家族的培养条件无法提高49在硬件情况的劣势,孩子也需要在更大更专业的舞台去自己体会,从而想出一个折中的办法来规避自己的短板,这个时候硬件条件优秀,培养成本低的真源和已经接受过科学培养的宋亚轩对于家族来说是用起来最为合适的,先不考虑本身风格问题,而是着眼于他们几个面临的实际情况,49的核心问题是最难以处理的。
1.先天音域不能够完全应对实际选歌,导致真声在e2左右无法维持
2.气息问题尾大不掉,中高音区难以做出有质量的处理,主歌部分连续性不够,副歌部分爆发力不足
3.过度执着于自己对歌曲的理解和小技巧的应用,这使得49在唱歌的时候过分依赖自己的情感理解来进行技术处理
而这三点问题背后所隐含的一个概念就是:49自己坚持自己对于歌唱的理解和认识,停滞了对于其他不适合自己的方法和技术上的探索,歌唱意识被局限住了,这让他很难对自己的歌唱方式进行有效的改变。
我记得我去年这个时候发过一个帖子,当时我认为49在声乐上来讲潜力是弱于真源和小潘的,这个弱势就体现在因为硬件上的差距而导致对于技巧和情感的发掘上的局限和狭隘。这个问题让人很难过,49的进步速度绝对因此被大大延缓了。
其实现在已经很难对这几个孩子做声乐分析了,对于49来说,没有真声cut的音源;对于真源来说,已经很久没有正儿八经的演唱技术性歌曲了;而小潘,多久没有听到他的素材我都不记得了……不过很多时候一个误区需要纠正,一个人在青少年时期的声乐水平是有一个基本增长的,换句话说,因为身体发育导致的肺活量上升,因为心理发育导致的对事物的理解加深,因为生活中不断地听或者自己哼唱而潜移默化的影响自己的节奏和音准,都会使他们在不经过训练的情况下有所进步,而我们主要观察的其实是刨除掉这一部分后,孩子通过训练获得的超额进步,而天赋,就体现在这种超额进步的速度上。
我记得去年年前的时候,当时我们几个朋友闲聊,无一不是说49这个孩子有灵性,为人处事的行为举止有着令人想要一探究竟的魅力,其表现出来的“文青“般民谣歌手的潜质也是备受推崇。言而总之,汇成一句话就是家族从上到下都喜欢49,似乎成为新一代太子已经是众望所归,那么顺理成章,他的各种后援基建工作也就紧锣密鼓地进行了。然而一年以后的今天,这个情况发生了天翻地覆的变化,不能说49失去了绝对一线的位置,但是想做新太子是绝不可能了,尽管老太子也没能在公司里留下来,这一点实在是令人感慨唏嘘。
说句题外话,我不得不说,我们几个人至少是我对于谁会成为未来主推的眼光绝对算不上上佳,也许很多年下来也受到了家族这个小作坊朝令夕改的本质的影响,就像在狗二刚出来的时候,仿佛整个后援都在押太子的人选,而结果也没什么悬念,谁曾想两年后的现今情况会是这样呢?如果说最终结果不出乎意料,但是过程却让人感到无奈,先解气后失落的无奈。
闲话少说,回到正题。家族走了几个孩子之后,也一直憋着没有说话,虽然很多感慨憋在心里,但是最想说的还是49,这个逐渐边缘化的小歌手。家族给49选择的道路不能说不正确,而是处于一种弥补性质的选择。本身来说,家族的培养条件无法提高49在硬件情况的劣势,孩子也需要在更大更专业的舞台去自己体会,从而想出一个折中的办法来规避自己的短板,这个时候硬件条件优秀,培养成本低的真源和已经接受过科学培养的宋亚轩对于家族来说是用起来最为合适的,先不考虑本身风格问题,而是着眼于他们几个面临的实际情况,49的核心问题是最难以处理的。
1.先天音域不能够完全应对实际选歌,导致真声在e2左右无法维持
2.气息问题尾大不掉,中高音区难以做出有质量的处理,主歌部分连续性不够,副歌部分爆发力不足
3.过度执着于自己对歌曲的理解和小技巧的应用,这使得49在唱歌的时候过分依赖自己的情感理解来进行技术处理
而这三点问题背后所隐含的一个概念就是:49自己坚持自己对于歌唱的理解和认识,停滞了对于其他不适合自己的方法和技术上的探索,歌唱意识被局限住了,这让他很难对自己的歌唱方式进行有效的改变。
我记得我去年这个时候发过一个帖子,当时我认为49在声乐上来讲潜力是弱于真源和小潘的,这个弱势就体现在因为硬件上的差距而导致对于技巧和情感的发掘上的局限和狭隘。这个问题让人很难过,49的进步速度绝对因此被大大延缓了。
其实现在已经很难对这几个孩子做声乐分析了,对于49来说,没有真声cut的音源;对于真源来说,已经很久没有正儿八经的演唱技术性歌曲了;而小潘,多久没有听到他的素材我都不记得了……不过很多时候一个误区需要纠正,一个人在青少年时期的声乐水平是有一个基本增长的,换句话说,因为身体发育导致的肺活量上升,因为心理发育导致的对事物的理解加深,因为生活中不断地听或者自己哼唱而潜移默化的影响自己的节奏和音准,都会使他们在不经过训练的情况下有所进步,而我们主要观察的其实是刨除掉这一部分后,孩子通过训练获得的超额进步,而天赋,就体现在这种超额进步的速度上。