金枝欲孽 咏叹调 - 广告音乐

12年前，2004年的8月，TVB播出了电视剧《金枝欲孽》。
这部戏在当时造成了轰动效应，据说周润发当时也在追，评价是“无线好久没出高质量剧了”。
后续效果也是很厉害的，《甄嬛传》的作者流潋紫公开说过，自己的写作灵感来自《金枝欲孽》。可以说，《金枝欲孽》开启了一种“宫斗”的叙事范式。
今天要发的这篇文章是我在豆瓣电影上看到的，很喜欢，唤醒了我当时追剧的记忆，还有那一年的视后风云的暗流涌动，于是要了转载，给大家看看。
原文作者是微博上的@不良生 ，他的微信公众号是「那个端庄的美男子」（ID：thatbeautyman）。谢谢他的授权转载。
我也做了一些信息的增补。如果有看过的朋友再看一遍也不亏哈哈，八卦更多了嘛。

01
《金枝欲孽》并非04年台庆剧
当年《金枝欲孽》于8月下旬播出，从播出编排也能看出并非2004年寄予厚望的台庆剧。04年台庆剧原本是高层更具期待的《楚汉骄雄》和《争分夺秒》，而04年也堪称TVB的“大年”，先后播出《大唐双龙传》《栋笃神探》《陀枪师姐4》《烽火奇遇结良缘》《血荐轩辕》等好剧，甚至火到内地，但反响和热议皆不及《金枝欲孽》轰动。有人说，在整个TVB电视剧史上，尤其是新千禧年之后对一路颓势的TVB来说，《金枝欲孽》都有其不可磨灭的光辉。

04
开拍过程一波三折不被看好
TVB与内地制作模式不一样，内地是导演掌权，香港是监制为主。《金枝欲孽》由无线金牌制作人戚其义监制、周旭明编剧，却是2004年唯一一套未得广告商垂青做冠名赞助的制作，加上公司某些高层曾质疑故事套路奇怪，演员进剧组之初被约法三章：不准问剧情、不准问角色、不准问结局，几位主演几乎都曾经想过放弃，幸得戚其义坚持，无线也才动用人力物力增援，剧集才有日后的成绩。

05
先后赴横店、故宫拍摄
不同于以往无线古装戏为人诟病的简陋布景、摄影棚搭建以及“TVB一套戏服永流传”的戏说，TVB冒险下血本让《金枝欲孽》剧组先后移师横店影视城、北京故宫等地实景拍摄。横店是宫中戏的主要取景点，一些花园假山戏是在恭王府的和珅故居（对应剧中长廊）、颐和园（对应剧中畅音阁）和大观园拍的，钟粹宫的室内戏则是在香港拍的，而在故宫只拍了一些全景的俯瞰空镜头，没有太多演员的戏，通过后期合成进去，给全剧增加了视野开阔的壮美感。
这几年每到北京下雪的时节，朋友圈就有人说，想要去故宫COS金枝欲孽。深宫白雪美人，从《金枝欲孽》 开始，直到《步步惊心》，成了清宫言情标配。

09
内心戏最多的是尔淳
编剧给金枝四女的戏份各有侧重，给了尔淳最多的内心戏，很多时候必须憋着演，情绪无法外放，使得她的个性格外压抑细腻。内心戏排第二的是安茜，后期跻身贵人之后有很多复杂挣扎的内心独白。相反，如妃和玉莹的戏份更外向，多用言行来传达角色信息。一般来说，内心戏丰富的角色更能打动人，但后段的如玥从一个狠毒暴戾的奸妃变成一个忍辱负重的母亲，玉莹从一个虚荣伪善的花瓶变成一个动了真情的女人，二者的转变更震撼，也更抓住观众内心。

10
如妃的角色最初备受冷落
一开始如妃根本就没有被列入主角之中，而邓萃雯的角色也不是如妃，是另一位妃子，最后如妃没人演，被大家都挑剩下来，这个角色才交给了邓萃雯。还有八卦说如妃头饰重戏份又不讨喜，谁都不想演，谁料邓萃雯越演越好。
开播之前的宣传造势活动上，剧组合照时，甚至有记者直接无礼地喊话叫邓萃雯走远一点。
最后如妃这个角色成为了经典角色之一，跻身进四大主角鼎立。邓萃雯也因此翻身再度走红，即使非TVB亲生女，也接演《巾帼枭雄》《义海豪情》连庄视后。
更重要的是，邓萃雯开创了一种“腹黑狠女人+真性情”的角色范式。这五味杂陈的眼神，只有经历最跌宕的邓萃雯，才演得出来。

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林保怡起初质疑黎姿演技
当《金枝欲孽》选择黎姿来担纲主演时，有人提出强烈的质疑，与她演对手戏的男主角林保怡以堪忧对方只是花瓶，后来实拍时，完全改观，也开创新一代CP，他还教她如何记台词，因为周旭明给《金枝欲孽》写的台词对白字字锱铢、咬文嚼字，又多又难记，并不好背。后来，林保怡就提议每个演员将对白录下来，随时都可以听、可以记。因此当时，黎姿甚至是在睡觉时，仍在听录音带。

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开拍前只有前20集故事大纲
编剧周旭明很有“王家卫风格”，常以“零剧本”开拍，不单是边写边拍，而且他最终确定的故事面貌很有可能和最初完全不同。加上被认为剧情走向太奇怪，当初招商的时候都有困难。好在《金枝欲孽》在开拍之前，已经有了1至20集故事大纲，也有初稿，所以让众演员吃了半颗“定心丸”，淡定了许多。
然而，到了2013年的《金枝欲孽2》也还是这个工作作风，大家都不知道剧情走向，但第二部效果不好，邓萃雯炮轰编剧零剧本，有“飞纸仔”（寓意剧本的纸张在片场飞，即一边写剧本一边拍，剧情完全不确定）。
微博上还有双方争议现场↓↓↓

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剧情与人设的峰回路转
前15集，尔淳戏份颇重，近乎女一；如妃压迫一众秀女讨人嫌，嚣张跋扈，十足反派；玉莹似是无脑陪衬；安茜戏份不少但人设完全是配角；皇后看起来像菩萨一样慈祥。自从如妃失宠入冷宫后，在困境中维持高傲风骨开始笼络人心，玉莹和孙白杨的白玉恋也从后半部分异军突起人气飙升，堪称编剧神笔。

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孔武捡到的丝帕到底是谁的
编剧在前段剧情处心积虑，让人以为孔武捡到的那帕绣有“不是爱风尘”的丝帕是安茜之物，其实这是一处伏笔与设局。最后当如妃拿到那方丝帕时，用奇怪的语气问孔武“你说这方丝帕是你的？”似乎包含很多期待。安茜也在要去报仇时对孔武明确说出此丝帕并非自己之物，这不是为了分手而找到的借口，是实情。而剧终时如妃站在紫禁城楼上幽幽念出丝帕上的前朝诗词，仿佛她的前尘往事，她当初亲手绣制丝帕时也曾像小儿女一般天真的情景又浮现在自己眼前。

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对《卜算子》的绝妙改编
很多人津津乐道于剧中绣在那块丝帕上的、改编自南宋女词人严蕊的这首《卜算子》。原词首联是“不是爱风尘，似被前缘误”，剧中为“不爱宫墙柳，似被前缘误”，宫墙更切合剧情；原词颔联为“花落花开自有时，总赖东君主”，剧中为“花开花落自有时，总赖东君主”，只改动词序；颈联一致，皆是“去也终须去，住也如何住”；尾联改动最大，原词为“若得山花插满头，莫问奴归处”，剧中是“若得江上泛扁舟，妾愿随君往”，“江上泛扁舟”的意境更符合远离红墙绿瓦、宫闱殿堂之感，一个“妾”字，也比“奴”字更贴合于这群妃嫔贵人的命运。

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全剧没有一个100%好人或坏人
观众习惯看电视剧有爱憎分明的好人坏人之分，但在《金枝欲孽》中，这一千古不变的定律被打烂，剧中没有一个好人，每个角色都为了各自的利益在耍心眼。整部剧就是全力演绎“阴谋与谎言”，没有绝对主角，没有主角光环，不会有人一路开挂，也不会有人在所有迷局里全程上帝视角。编剧也不单单只是表现人物的“奸”，为了丰满人物，也让观众意识到每个奸角都是“人在江湖，身不由己”，所以安茜可以黑化，玉莹可以动情，尔淳可以成全，如妃可以变善，没有人十恶不赦，也没有一个人有好下场，所有人都是悲剧人物，人人都有无奈。

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后段剧情的删减
一些观众觉得，相对前20集的徐徐推进，后10集的剧情发展实在太迅速，这固然使得剧情紧凑明快如漩涡急进，但也让人回不过神来，需要停顿下来咀嚼。这与后段剧情的删减有关。据说当初拍到一半，张可颐生病，所以结局才拍得那么仓促。有媒体探班，看到当时拍摄的一些情节最终却没有在正片出现，比如华贵人、安贵人跟淳贵人一齐到畅音阁看戏（估计是传播尔淳和戏子有染），比如安茜放孔明灯，比如玉莹掌掴尔淳的婢女白兰等，都被删去了。