在音乐审美的过程中，我们时常会陷入一个误区，我们常常会忽略创作者的创作意图，而去评判音乐呈现的价值取向，这常常会让音乐审美陷入一种完全的通天塔效应，我们几乎完全无法理解他人对某种音乐的热衷或者厌弃，在这里以新生代五位流行女歌手为例，实话实说，流行乐本身就是一种拿来主义的音乐，其趋同和市场导向无法避免，但这五位女歌手却会在同样的流行受众面前获得截然不同的评价，为了脱离万千不同的客体反应带来的神厕之辩，我们不如去分析一下她们截然不同的创作取向。
ladygaga 自我脱离者的避风港
lady gaga是五大里争议最大的歌手，她的创作往往会陷入两个不同的反应极端，有的人会觉得她重复，单调，苍白而虚浮。有人则会觉得她神秘，抽离，昂然于现实之上。这其实都离不开她的创作人格，她是一个极其自我厌恶的人，她的自我厌恶源于一种对超我不真实的期许，并在认知到这种不真实的过程中迸发出了一种乖戾和愤怒，因此，在lady Gaga的创作过程中，她通篇都专注于自己，但每一个自己在她的表达下都只是一个人格的面具，她是娼妓，是恶魔，是圣女，是传教士，是叛教者，但每一个切面的表达都是虚伪且刻板的，就在你为这场人格表演的畸形秀感到困惑而厌倦的时候，你突然悚然的意识到，ladygaga深知自己的虚伪，她的描绘如同npc的背景介绍，被寥寥数语钉死在十字架上，然后那个真实的，把所有无法实现的现实归结于自我的偏执狂，在一种对自身假相的嘲弄中，悄悄的露出了獠牙。
lady gaga是五大里唯二无我的创作者，她也是一个难得的封闭创作者，她的音乐目的不是交流，而是展示，她很少寻求共鸣，而更加倾向于激发情绪，对于ladygaga而言，音乐创作的目的与其说是展示自我，不如说是把自己作为画板，看自己能崩裂出怎样的颜色，即便是在最私人的乔安娜中，她的情绪也是被标签化的一些slogan，而她是那个从自我厌恶中寻求灵感的画家，在纵欲自身可能性的过程中，慢慢的重拾了没有自我的人在超我之中的存在感。
ladygaga更容易在厌倦现实的人中获得称赞，她的音乐是一种脱离自我的人的避风港，是一种因为厌倦标签所以给自己贴满标签的行为艺术。
lady gaga是五大里争议最大的歌手，她的创作往往会陷入两个不同的反应极端，有的人会觉得她重复，单调，苍白而虚浮。有人则会觉得她神秘，抽离，昂然于现实之上。这其实都离不开她的创作人格，她是一个极其自我厌恶的人，她的自我厌恶源于一种对超我不真实的期许，并在认知到这种不真实的过程中迸发出了一种乖戾和愤怒，因此，在lady Gaga的创作过程中，她通篇都专注于自己，但每一个自己在她的表达下都只是一个人格的面具，她是娼妓，是恶魔，是圣女，是传教士，是叛教者，但每一个切面的表达都是虚伪且刻板的，就在你为这场人格表演的畸形秀感到困惑而厌倦的时候，你突然悚然的意识到，ladygaga深知自己的虚伪，她的描绘如同npc的背景介绍，被寥寥数语钉死在十字架上，然后那个真实的，把所有无法实现的现实归结于自我的偏执狂，在一种对自身假相的嘲弄中，悄悄的露出了獠牙。
lady gaga是五大里唯二无我的创作者，她也是一个难得的封闭创作者，她的音乐目的不是交流，而是展示，她很少寻求共鸣，而更加倾向于激发情绪，对于ladygaga而言，音乐创作的目的与其说是展示自我，不如说是把自己作为画板，看自己能崩裂出怎样的颜色，即便是在最私人的乔安娜中，她的情绪也是被标签化的一些slogan，而她是那个从自我厌恶中寻求灵感的画家，在纵欲自身可能性的过程中，慢慢的重拾了没有自我的人在超我之中的存在感。
ladygaga更容易在厌倦现实的人中获得称赞，她的音乐是一种脱离自我的人的避风港，是一种因为厌倦标签所以给自己贴满标签的行为艺术。
