引言：铃芽之旅吧的吧友朋友们好，距离《铃芽戸締》(以下俱采用原片名)初映已经过去了一个多月，上映当天就跑去影院看了早上第一场的本人，回来之后即写下了这篇文章。故而，这篇“不专业”影评已经在我的文摘里也搁置了月余，一直没有发出来。逢近日收齐了四本观影特典，以为记念，修修改改，终于决定跟吧里的朋友们一同聊聊这部影片。
那么，如标题所示，我想分四个大部分来评论一下本片，下为正文：

首先，是对于本篇主题的构思，这也是在特典册中着重提到的一点。我个人对《铃芽戸締》的创意非常欣赏与喜爱，充满新意、堪称绝佳的巧思妙想。一者，导演对于本土民俗的化用非常成功，并没有故意卖弄学识，仅仅用到几个关键词，门槛并不高，但足以带动整部影片的主线故事。作为一个各地神话的研究、爱好者，本片有如此的表现，不禁让我喜出望外。利用“古”的内容，谱写“今”的故事。很多时候，有些东西并不是过时了，而是看你能否活用它。所以我认为诚导对这部分的对待方式是非常值得赞赏、借鉴的。往大里说，甚至起到了一个传承的意义。二就是它的这么一个充满人文关怀的内在主题；影片借东日本大地震为引，侧面讲述了人民在对逝者的挂念与灾后重建之中的新生活。通过精致、真实又震撼的场景描写，以及与男女主人公两人息息相关的切身故事，生动且不刻板地表达了导演想诉说的深刻内涵。同时，本片并没有直接打着一个“重现灾难”的噱头，去强行大书特书什么“鸡汤”内容，教育你去致敬一些事物。而是通过一个新颖立体的故事，让观众们能发自内心地深入其中，去缅怀过去。这都是我们很多文娱创作者应该学习的优秀做法。
说完优点当然也得谈谈缺点，很多观众也提到了，这部影片在叙事上确实是有一些小毛病的，节奏把控力度也不如前作(指《天气之子》)。个人认为几个主要问题在于：爆点放得太早、部分插入桥段略显突兀、铺垫不够，难以让人认同。首先，影片在前半段就已放了至少两个很震撼的闭门桥段，很容易让观众在后半程看到同类型的剧情时感觉乏味，不能再次提起兴趣；其次，影片的整体节奏偏快，又不够紧凑，作为全片最大危机事件的东京蚓厄除了跟左大臣的搏斗能算一个独有的高光点之外，跟前几次事件观感略显雷同，拉不开差距。在这之后，又立刻接上了较为平淡的寻找往门的剧情，不免有些本末倒置。而前作《天气之子》，尤其是《君名》，同样不是完全延续下来的直线性叙事，分块状，但在剧情铺冗的处理上都比本作要好些。最后，也是很多观众都提出的铺垫的问题，如男女主人公的感情线进展太快、环姨妈不完整的故事线，以及猫咪大臣的转变过于生硬等等。关于主人公的感情问题，即使有一见钟情或吊桥效应这些说法的存在，但作为艺术作品，不应该单纯地把解释归结到这上面，而是该有更多的细节描写才能更好地让观众共感。环姨妈的问题，算是导演对作品盈利和正片篇幅所做的妥协，观感不尽人意，确实让人可惜。至于大臣的问题，我在附加的角色部分会详谈。总而言之，本篇的叙事节奏及剧情处理上有不够优秀的地方。最简单的，如果作品的篇幅能比一部电影的时长更多，把很多由于时长问题略过或是被删减的内容讲得更清楚，相信观众的体验与评价一定会比现在要好。
然后，关于第三点，“不够格”的“公路片”。事实上，这一部分并不能算作影片的缺点，只是作为一个严重的强迫性人格问题患者，想要列出“两优点、两缺点”的对照，同时看到有很多观众将影片定义为了公路片，所以才把这个问题拎出来讲讲。那么，说这一点并不是影片的缺点的原因，因为它根本的定义并不是真正的公路片。你把它当做奇幻冒险电影，亦或是本来的爱情片，都是合适的。但公路片不一样，如果要把《铃芽戸締》定义为公路片，那么你翻拍一部电影版的《阿马迪斯·德·高拉》也可以算作公路片了。个人认为本片的内核，或者说其着重点在于女主人公与包括男主人公在内的一系列角色的交往和情感，以及对围绕着地震这一主题发生的包括“闭门工作”在内的一系列事件。前者是我认为在预告片中由不同角色称呼铃芽的名字就体现出来了的；后者参考被粉丝称为“灾难三部曲”也可以明显得出结论。而公路片不需要一些充满感性的主旨或宏大的主线故事，更多的是以主人公在旅途上发生的一系列事件为引，产生冲突，借景、事喻人，并且结尾没有非常突出、明显的想表达的思想含义。而本片，或者说诚导近三部影片，都不是这种风格跟叙事手法。它们有一个充满罗曼蒂克主义的中心：例如《君名》的“无论我们身在何方，终会相遇”、《天气之子》的“比起全世界，我更在乎你”，以及《铃芽戸締》的“生者要心怀死者，更好地活下去”(以上为个人见解)。而公路电影不会跟你讲这些，它只会演主人公因为各种原因踏上一段旅程，经历形形色色的事件，最后死掉（，开个小玩笑，其实应该是“无特殊意义，不点明中心”的结尾处理。很明显，本片并不是这种模式，所以将它算作公路片的类型是并不准确的。《君名》里同样有泷踏上旅程寻找三叶与糸守镇的桥段，不能说它也是公路片对吧？因此，我说《铃芽戸締》是一部“不够格”的“公路片”，虽然它并不是公路电影。而且，我认为它其实是一部很精彩的动画电影。关于这点，请看下文。

最后，“绝佳的动画电影”，是的，我个人对《铃芽戸締》给出了很高的评价，原因分两点：一，本片的视听体验一如既往是非常优秀的。从制作角度出发，它绝对是一部佳作。强烈建议前往影院或使用投影技术观看。其二，也是真正重要的一点，作为一个艺术爱好者与文娱行业从业者，我非常开心能够看到《铃芽戸締》或是《通往夏天的隧道，再见的出口》这样的影片。在眼下的日本动画电影行业，更多的品类是基于原作的剧场版电影，如本人去年看的其他三部影片：《电影 五等分的新娘》、《剧场版 异世界四重奏 ～Another World～》和《名侦探柯南 万圣节的新娘》，无一例外都是基于原作的剧场版电影。这些影片占据了主要市场(并没有说它们不好的意思，上面三部电影我看得也很开心)，而鲜少有原创或是原创小说作品改编的电影。因此，个人对《铃芽戸締》这种类型电影的想法是多多益善的。它讲了一个全新的故事，或许在一些细节上有瑕疵或处理得还不够好的地方，但带来的感受我认为是与剧场版电影迥乎不同的。它能让你品味到一部真正的，独立的电影作品，有着自己想表达的东西。关于这点，其实跟我对现今漫威电影的看法有些类似，这种“大长篇中的一部分”类型的片子看多了不免审美疲劳，会很想去欣赏一些更“彰显自我”的作品，或许是传统的电影，不限题材。我认为《铃芽戸締》就是这样一部能带给我如此体会的作品，它距上一部《天气之子》间隔了三年，我很高兴还能看到这种作品。并且希望它们在今后的市场中能更多地出现。

说完了对于影片整体的评价，再来详细说说个人比较感兴趣的人物。说是人物，不如说是两只猫猫，这两个小家伙的设计与故事也是我全片比较喜欢的一方面，充满趣味又特立独行，引人遐想。
首先，关于大臣，这个角色的塑造个人认为谈不上失败，但比较“可惜”。作为引发了最终大事件的主导人物，它前期的行为属于一直在与主人公二人组对着干，而且着着实实地引发了两次(半？)灾难事件，最后的“洗白”又过于突兀；当然，你可以说它只是顽皮心性，价值观什么的先放在一边，这个其实并不重要，问题是它喜欢上铃芽的原因究竟是什么？因为她解开了身为要石的封印所以感激其放自己自由？说实话有些牵强。从一开始没有打好基础，最后的处理就很容易让观众感觉过于割裂，不够能使人信服与共情。如果换我自己的想法的话，不如直接说大臣作为要石封印因为年代久远而自行松动，所以化身引导新一代的闭门师，即主人公二位，重新再封印一次。当然，这样影片的前中段可能就需要大改。但我认为是有价值的，不然确实可惜了这么可爱的猫猫形象设计。
然后，没错，本文真正的重点来了(注：本自然段内容主观色彩极其严重！不喜勿喷)，接着大臣，当然要来说说左大臣——这位我个人在本部影片中最喜欢的一个角色，不是男女主人公，乐善的千果(水水人狂喜，但我推的是星团)、仗义的芹泽、戏份惨遭削剪的环姨妈，于路遇到其他的形形色色的人们或是香菜配的活在回忆里的妈妈桑，而是这只真·机械降“神”的大猫猫。要说它是全片最给力的角色没毛病吧？人(猫)狠话不多，该出手时就出手，以一己之力就扼住了蚓厄最大的本体(如果我没理解错误的话)。看得我是心潮澎湃、热血沸腾，真个儿白雪散華大虫乱舞，甚至想当场洋洋洒洒谱下一篇《终焉之兽斗黑蛇》大鼓书，嗯，撰这篇文章的时候笔者吃多撑着了，明天就写(结果截止到今日，还是没写……)，有可能会发到吧里（笑）。说回正题，上面就提到过了，这一桥段同时也是个人看过的所有日本动画作品中(注意，仅包括个人看过的作品)最有张力和视觉冲击感的镜头与画面，没想到诚导还有拍超英片的才能。总之，无论是这段镜头还是左大臣一角本身，都是个人在这部影片中最喜欢的两样内容。

结语：正文评价就至此结束了，非常感谢能一直读到这里的大家🙏。总的来说，这部影片虽然有大大小小的问题，但同时也有大大小小的优点。综合来看，它还是不失为一部佳作。至少带给我个人的体验是非常愉快的。如果按百分制来说的话，我大概可以给它打八十七点左右的分数。哪怕你完全放空大脑，把它当成一部爆米花纯娱乐电影去看，观感都比蚁人3那个去逻辑性的复联五大型预告片要强得太多。最后，也希望诚导能继续保持这样的制作水准与故事巧思，更上一层楼。在下一个“三年之约”，再度共赴一场动画电影界的珍馐盛宴！

虽然但是，楼被吞了，看了个寂寞

（补楼①）
首先，是对于本篇主题的构思，这也是在特典册中着重提到的一点。我个人对《铃芽戸締》的创意非常欣赏与喜爱，充满新意、堪称绝佳的巧思妙想。一者，导演对于本土民俗的化用非常成功，并没有故意卖弄学识，仅仅用到几个关键词，门槛并不高，但足以带动整部影片的主线故事。作为一个各地神话的研究、爱好者，本片有如此的表现，不禁让我喜出望外。利用“古”的内容，谱写“今”的故事。很多时候，有些东西并不是过时了，而是看你能否活用它。所以我认为诚导对这部分的对待方式是非常值得赞赏、借鉴的。往大里说，甚至起到了一个传承的意义。二就是它的这么一个充满人文关怀的内在主题；影片借东日本大地震为引，侧面讲述了人民在对逝者的挂念与灾后重建之中的新生活。通过精致、真实又震撼的场景描写，以及与男女主人公两人息息相关的切身故事，生动且不刻板地表达了导演想诉说的深刻内涵。同时，本片并没有直接打着一个“重现灾难”的噱头，去强行大书特书什么“鸡汤”内容，教育你去致敬一些事物。而是通过一个新颖立体的故事，让观众们能发自内心地深入其中，去缅怀过去。这都是我们很多文娱创作者应该学习的优秀做法。

（补楼②）
说完优点当然也得谈谈缺点，很多观众也提到了，这部影片在叙事上确实是有一些小毛病的，节奏把控力度也不如前作(指《天气之子》)。个人认为几个主要问题在于：爆点放得太早、部分插入桥段略显突兀、铺垫不够，难以让人认同。首先，影片在前半段就已放了至少两个很震撼的闭门桥段，很容易让观众在后半程看到同类型的剧情时感觉乏味，不能再次提起兴趣；其次，影片的整体节奏偏快，又不够紧凑，作为全片最大危机事件的东京蚓厄除了跟左大臣的搏斗能算一个独有的高光点之外，跟前几次事件观感略显雷同，拉不开差距。在这之后，又立刻接上了较为平淡的寻找往门的剧情，不免有些本末倒置。而前作《天气之子》，尤其是《君名》，同样不是完全延续下来的直线性叙事，分块状，但在剧情铺冗的处理上都比本作要好些。最后，也是很多观众都提出的铺垫的问题，如男女主人公的感情线进展太快、环姨妈不完整的故事线，以及猫咪大臣的转变过于生硬等等。关于主人公的感情问题，即使有一见钟情或吊桥效应这些说法的存在，但作为艺术作品，不应该单纯地把解释归结到这上面，而是该有更多的细节描写才能更好地让观众共感。环姨妈的问题，算是导演对作品盈利和正片篇幅所做的妥协，观感不尽人意，确实让人可惜。至于大臣的问题，我在附加的角色部分会详谈。总而言之，本篇的叙事节奏及剧情处理上有不够优秀的地方。最简单的，如果作品的篇幅能比一部电影的时长更多，把很多由于时长问题略过或是被删减的内容讲得更清楚，相信观众的体验与评价一定会比现在要好。