扶她自的文笔取决于他想不想认真写樱之诗后期展现出来的文笔水平是极高的。

文笔和剧本表现力是两回事吧
自作为一个剧本家，最值得让人称道的其实是独属于自的浪漫表达（艺术与哲学）自特有的长篇大论和私货才是他的特点（类似于雪人?）
如果想找文笔优秀的，还是口三才和丸户比较好

自厉害的不是语言功底，而是由私货组成的意象

可以看看他的短篇小说，我觉得他文笔还是不错的

扶她自的文笔啊，要我说一般，没有哪段是一看就觉得我去写得真好的，倒是他的私货展现出来的意境比他自己的文笔厉害多了

由岐？

抛去好坏，你最少能看出来的就是这个人脑子里东西真不少

扶她自写东西特点就是掉书袋，好日子尤为严重

文笔应该不算他的强项吧，文笔应该是那种把普通的事象，用既有道理，又有技巧的文字表达出来，诗歌就是很经典的例子。他很多文字都是白话，也不存在文不文笔一说了。但表现力不一定非要借助文笔来实现，毕竟是剧本家，不是诗人。我喜欢他的点就在于剧本内容和他那些哲学道理融合的很好。他的剧本自身不需要哲学道理硬哗众取宠，而那些道理又无处不在的溶在剧情之中，可以只看剧情，想解读也有足够的空间。这一点在樱之诗就很明显。

gal里面基本都是白话，文笔可能就是叙述故事的节奏和人物描写等等基本功了吧。像雪人这样平淡的日常一写一大堆过于拖节奏的作者我就非常不喜欢，不是不喜欢慢节奏，是不喜欢看太多的拖节奏的话（你说它是废话吧，人家怎么说也是在铺垫日常，你说它是剧情相关吧，看着就像废话一样）。

我不好说，整体文笔绝对在写手中算不上一流，不过确实有一些让我印象深刻的片段，而且扶她自也不是以文笔见长的

单说文笔的话我觉得不能算高，他之所以能给人留下深刻印象应该还是剧情以及意象

文笔比大多数烂文艺的gal作者要硬朗一些，扶他自的强项不在文笔，在表现力。至于哲学，只能说可以把扶他自的作品当哲学引入门的作品来看，细扣没啥东西