百度百科:/民族七声调式
清乐：
宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。
同样音程关系的音阶，在西方中古调式里，被称为奥尼亚调式（Ionian），或者也可以称为自然大调。
雅乐：
宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7，
变徵是徵音下方的小二度。
同样音程关系的音阶，在中古调式中，被称为利地亚调式（Lydian）
特别要说一下。变徵音与宫音形成了一个三全音，（tri-tone），具有很强的扩张性，在所有西方调式中，这是最明亮的调式（比自然大调还要明亮）。
燕乐
宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7，
闰是宫音下方的大二度。
同样音程关系的音阶，中古调式被称为混合利迪亚调式（mixolydian）
在西方音乐中，混合利迪亚也是属七的调式，具有极强的倾向性与归属感（倾向于向它的四级去解决），向它的四级解决。这个调式，是仅次于自然大调的明亮调式。
#十二平均律谱# (#七线谱# )，不用再加线加间不用加升降号。不仅大调小调调整线距离可清楚明白表示出来，还可方便谱曲清雅燕各调式(传统五声可画五条线，其它如六声八声画6条8条线)。民族七声调式清乐：宫商角清角徵羽变宫1234567。雅乐：宫商角变徵徵羽变宫123升4567，燕乐：宫商角清角徵羽闰123456降7 查看图片
极好辨识的“七线谱”，不仅非常好辩认的能不用升降号就表符出钢琴每一键每一声，还能极好的表符其它的乐器每个音，同时比起五线谱还能非常直观表示表达出乐理的半音、全音、音程、音阶、音高、几度音、调式和调式的音阶。“七线谱”；“十二平均律谱”；“音程谱”；“八度谱”；“唱名谱”；调名“主音起音谱”；“大调(音阶)谱”全全半全全全半1234567/；“小调(音阶)谱”全半全全半全全6，7，12345/……中国传统五音的调式，其它的调式。简便好用好辨识是五线谱无法可比的。
心情好快乐 :有没有想过五线谱能不能可以和简谱1234567一样简单明了好认？——“七线谱”，“十二平均律谱”，“音程谱”——改革五线谱音谱记谱法，七线谱记谱，一线一音，一间表示音程，全音全间距，半音半间距，音符记在间上表示一音升降半音不表一音符，这样可标识十二平均律平均音记符。调变记变调，音符记符不变123在一二三线，4567在四五六七线，七线7音1--2--3-4--5--6--7这样和简谱一样好辩认，好学好用，3，4间半音半间距。 线上音加间上升降半音间上音，这样的音间距是半音半音可表示十二平均音， 可省略上加线加间下加线加间，高8度再高依次上加点横竖撇捺低8度再低依次下加点横竖撇捺(或标2345数字)，这样的七线谱可标符示出钢琴所有键所有发音可标符示出古筝、琵琶等乐器几个8度所有可发音音符。音谱记谱的变革会引起有乐曲乐谱的变革、乐器的变革、音乐的变革，世界音乐的革命变革。@心情好快乐 网页链接 收藏 操作
七线谱， 可省略上加线加间下加线加间(为方便只用上加三线间、下加三线间)，高8度再高依次上加(标在线上或音符上)点横竖撇捺低8度再低依次下加(标在线上或音符上)点横竖撇捺(或标2345数字)，可用上下箭头加数字2345标在线上线谱上，或用上下折箭头标在线上线谱上(用升降号其它的升降记号标升降8度也可以)。七线谱可画成3线+4线形式，灵活组排运用(依据调式变化等)。
“七线谱”(七线谱可简化为四线，4线1357cegb，3间246dfa。“三线谱”——七线还可简化为三线，3线下上4间1357cegb，3线246dfa。)；“十二平均律谱”；“音程谱”；“八度谱”；“唱名谱”；调名“主音起音谱”。七线谱，依次高(低)8度，可以把符头依次写成“ㄨ，<(低>)，>(低<)，∨，∧”来表示。(依次低8度，或可写成“双×，»，«，︽，︾”，粗笔画化；或者依次低8度可以写成手写体x，)，(，︵，︶，)。钢琴九组键可用9个符头表示:“︶，︵，(，)，ㄨ，＜，＞，∨，∧”。如果不是C调的一个调有几个升几个降的调，为了方便辨识，就把几个升的音符头就写在线上，几个降音的符头就写在线下，如果是一个调一个音的升降半音就写在间上。
七线谱(七线谱可简化为四线，4线1357cegb，3间246dfa。“三线谱”——七线还可简化为三线，3线下上4间1357cegb，3线246dfa。)，七条线，符头变化分8度。无论钢琴黑白键，不用加线和加间，都能分辨表清楚。它能表示半音程，十二平均律分明，无论大小什么调，半音半线距，全音全线距，七线全功能。依次高(低)8度，可以把符头依次写成“ㄨ，<(低>)，>(低<)，∨，∧”来表示。(依次低8度，或可写成“双×，»，«，︽，︾”，粗笔画化；或者依次低8度可以写成手写体x，)，(，︵，︶，)。钢琴九组键可用9个符头表示:“︶，︵，(，)，ㄨ，＜，＞，∨，∧”。如果不是C调的一个调有几个升几个降的调，为了方便辨识，就把几个升的音符头就写在线上，几个降音的符头就写在线下，如果是一个调一个音的升降半音就写在间上(方便了半音的使用)。古筝12356五音阶可以画五条线表示，还是符头变化分8度。吉他六线谱、琵琶四弦古琴七弦如果用相应每弦每线表示，可以用符头变化表示半音加写在线上、线上面、线下面区别中高低三个8度表示品位位置。
古筝12356五音阶可以画五条线表示，还是符头变化分8度。
吉他等乐器的弦线谱:吉他六线谱、琵琶四弦古琴七弦如果用相应每弦每线表示(四弦画四线，七弦画七线，其它的如二胡提琴等也可以几弦画几线，是几线分别叫几线谱，吉他:六线谱；琵琶:四线谱；古琴:七线谱；二胡:二线谱；提琴:四线谱……)，可以用符头变化表示半音加写在线上、线上面、线下面区别中高低三个8度表示品位位置。符头可用ㄨ＜＞∨∧○⊂表示1234567(cdefgab)，升(降)半音可以把符头写在符杆右(左)边。可以把ㄨ＜＞∨∧○⊂写成大小俩种型号结合写在线上、线上面、线下面表示高低不同几个8度使用，或者写三四种等大小型号表示不同几个8度使用。
钢琴是严格按十二平均律定音的，按十二平均律制造和调声的。既不是有高音区倾向于五度相生丶低音区倾向于纯律定音制造，也不是有高音区倾向于五度相生、低音区倾向于纯律调音。一根弦一根管一面鼓或一面锣都发出相同频率的声音(或者发同一频率音的二胡、吉他、提琴等)，我们听出它们的差别来，并不是泛音不同，而是因为相同频率的声音(并不是有各部分不同频率的泛音不同)可以有不同振动幅度和时间，形成千差万别的听觉不同和差别。中国五音“五音不全”(六音丶七音)或十二律侣的音阶，它们的产生和象征都不是“主、属、导”音关系，十二平均律定音的音阶各音关系为什么分出“主，属，导”音关系？这不科学。音乐理论上有非常多的解释错误的，通常见的有:一，不懂五度相生丶纯律和三分损益律区别，把它们的混为一谈；二，解释十二平均律没有“等比率”“开十二次方”数学知识，根本就不懂十二平均是什么平均，或者列举出来应是十二个半音和十三个半音分不清(网络上有的视频解释十二平均律不仅正确而且很详细)；三，解释“泛音”说法(如上面所说，一根弦震动时，各处频率会同步化相一致化，整条弦有一致的固有频率，同频震动，中间振幅大，两边振幅小，但弦松紧适当不太松时频率一样。只有按断½时半弦频率才升高一倍，弦振动时有时是有小声的高倍尾音，尾音外不存在比主音、基音高1倍~16倍~更高倍的泛音或叫分音、或叫倍音)；四，把中国的五声、七声民族音阶调式也按西方七声“主音，属音，导音”关系解释，这太不应该犯的错误的！这些音乐方面问题都需要去研究，改革，发展。西方七音，钢琴一组七声调式音分主、属、导音关系，在高音区、低音区又怎么会不感觉到声音偏高、偏低了呢？西方多用字母拼音文字，一个字词或一个句子中字词只有轻重两种读音，西方音乐调式是主、属、导音关系。中国的字词句子读法除了有感情语气轻重外，字都有轻声和一、二、三、四声共五声调的，背诵朗读中国的诗词文章，讲中国话，听中国的古筝古琴音乐，唱中国的诗词歌曲，怎么会只有轻重音、主属音呢，中国的传统音阶关系产生和象征意义又不是主属关系？用十二平均律关系的音阶分主属科学吗？它们的关系是等比率又不属于主属关系？
有了可区分左右手丶双手丶鼓心丶鼓边丶轻击的新记谱法，在有“平，匡，庄，咚，龙，秋，叉……”等字的谱中，取记谱中汉字的第一笔画或第二笔画记谱，就可以创作出新的鼓谱:如增加双手音，双手丶单手鼓心鼓边音，同时一手重一手轻音，同时一手鼓心一手鼓边音——记谱的创新——新鼓谱曲谱的创新创造。
用七线(三线、四线)谱的符号记谱法记鼓谱:
锣鼓鼓谱:左手鼓心＜ 左手鼓边( ； 右手鼓心＞ 右手鼓边) ；双手鼓心拼写在一块的 >< 双手鼓边拼写在一块的 )( 。轻击可把符号画小。
架子鼓用四线(上下五间)表示，五间从低到高表示鼓(七鼓上边再加一线一间方式表示)，四线表示镲。鼓和镲都从低间低线表示低音，高间高线表示高音依次序排位，统一线谱表示鼓镲的位置。左右手和鼓面鼓边与锣鼓谱相同，左右手的镲面用< >表示，镲边用( )表示，镲帽用⊂⊃表示。脚踩镲用×表示。踩镲不闭合敲击加圈表示。
清乐：
宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。
同样音程关系的音阶，在西方中古调式里，被称为奥尼亚调式（Ionian），或者也可以称为自然大调。
雅乐：
宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7，
变徵是徵音下方的小二度。
同样音程关系的音阶，在中古调式中，被称为利地亚调式（Lydian）
特别要说一下。变徵音与宫音形成了一个三全音，（tri-tone），具有很强的扩张性，在所有西方调式中，这是最明亮的调式（比自然大调还要明亮）。
燕乐
宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7，
闰是宫音下方的大二度。
同样音程关系的音阶，中古调式被称为混合利迪亚调式（mixolydian）
在西方音乐中，混合利迪亚也是属七的调式，具有极强的倾向性与归属感（倾向于向它的四级去解决），向它的四级解决。这个调式，是仅次于自然大调的明亮调式。
#十二平均律谱# (#七线谱# )，不用再加线加间不用加升降号。不仅大调小调调整线距离可清楚明白表示出来，还可方便谱曲清雅燕各调式(传统五声可画五条线，其它如六声八声画6条8条线)。民族七声调式清乐：宫商角清角徵羽变宫1234567。雅乐：宫商角变徵徵羽变宫123升4567，燕乐：宫商角清角徵羽闰123456降7 查看图片
极好辨识的“七线谱”，不仅非常好辩认的能不用升降号就表符出钢琴每一键每一声，还能极好的表符其它的乐器每个音，同时比起五线谱还能非常直观表示表达出乐理的半音、全音、音程、音阶、音高、几度音、调式和调式的音阶。“七线谱”；“十二平均律谱”；“音程谱”；“八度谱”；“唱名谱”；调名“主音起音谱”；“大调(音阶)谱”全全半全全全半1234567/；“小调(音阶)谱”全半全全半全全6，7，12345/……中国传统五音的调式，其它的调式。简便好用好辨识是五线谱无法可比的。
心情好快乐 :有没有想过五线谱能不能可以和简谱1234567一样简单明了好认？——“七线谱”，“十二平均律谱”，“音程谱”——改革五线谱音谱记谱法，七线谱记谱，一线一音，一间表示音程，全音全间距，半音半间距，音符记在间上表示一音升降半音不表一音符，这样可标识十二平均律平均音记符。调变记变调，音符记符不变123在一二三线，4567在四五六七线，七线7音1--2--3-4--5--6--7这样和简谱一样好辩认，好学好用，3，4间半音半间距。 线上音加间上升降半音间上音，这样的音间距是半音半音可表示十二平均音， 可省略上加线加间下加线加间，高8度再高依次上加点横竖撇捺低8度再低依次下加点横竖撇捺(或标2345数字)，这样的七线谱可标符示出钢琴所有键所有发音可标符示出古筝、琵琶等乐器几个8度所有可发音音符。音谱记谱的变革会引起有乐曲乐谱的变革、乐器的变革、音乐的变革，世界音乐的革命变革。@心情好快乐 网页链接 收藏 操作
七线谱， 可省略上加线加间下加线加间(为方便只用上加三线间、下加三线间)，高8度再高依次上加(标在线上或音符上)点横竖撇捺低8度再低依次下加(标在线上或音符上)点横竖撇捺(或标2345数字)，可用上下箭头加数字2345标在线上线谱上，或用上下折箭头标在线上线谱上(用升降号其它的升降记号标升降8度也可以)。七线谱可画成3线+4线形式，灵活组排运用(依据调式变化等)。
“七线谱”(七线谱可简化为四线，4线1357cegb，3间246dfa。“三线谱”——七线还可简化为三线，3线下上4间1357cegb，3线246dfa。)；“十二平均律谱”；“音程谱”；“八度谱”；“唱名谱”；调名“主音起音谱”。七线谱，依次高(低)8度，可以把符头依次写成“ㄨ，<(低>)，>(低<)，∨，∧”来表示。(依次低8度，或可写成“双×，»，«，︽，︾”，粗笔画化；或者依次低8度可以写成手写体x，)，(，︵，︶，)。钢琴九组键可用9个符头表示:“︶，︵，(，)，ㄨ，＜，＞，∨，∧”。如果不是C调的一个调有几个升几个降的调，为了方便辨识，就把几个升的音符头就写在线上，几个降音的符头就写在线下，如果是一个调一个音的升降半音就写在间上。
七线谱(七线谱可简化为四线，4线1357cegb，3间246dfa。“三线谱”——七线还可简化为三线，3线下上4间1357cegb，3线246dfa。)，七条线，符头变化分8度。无论钢琴黑白键，不用加线和加间，都能分辨表清楚。它能表示半音程，十二平均律分明，无论大小什么调，半音半线距，全音全线距，七线全功能。依次高(低)8度，可以把符头依次写成“ㄨ，<(低>)，>(低<)，∨，∧”来表示。(依次低8度，或可写成“双×，»，«，︽，︾”，粗笔画化；或者依次低8度可以写成手写体x，)，(，︵，︶，)。钢琴九组键可用9个符头表示:“︶，︵，(，)，ㄨ，＜，＞，∨，∧”。如果不是C调的一个调有几个升几个降的调，为了方便辨识，就把几个升的音符头就写在线上，几个降音的符头就写在线下，如果是一个调一个音的升降半音就写在间上(方便了半音的使用)。古筝12356五音阶可以画五条线表示，还是符头变化分8度。吉他六线谱、琵琶四弦古琴七弦如果用相应每弦每线表示，可以用符头变化表示半音加写在线上、线上面、线下面区别中高低三个8度表示品位位置。
古筝12356五音阶可以画五条线表示，还是符头变化分8度。
吉他等乐器的弦线谱:吉他六线谱、琵琶四弦古琴七弦如果用相应每弦每线表示(四弦画四线，七弦画七线，其它的如二胡提琴等也可以几弦画几线，是几线分别叫几线谱，吉他:六线谱；琵琶:四线谱；古琴:七线谱；二胡:二线谱；提琴:四线谱……)，可以用符头变化表示半音加写在线上、线上面、线下面区别中高低三个8度表示品位位置。符头可用ㄨ＜＞∨∧○⊂表示1234567(cdefgab)，升(降)半音可以把符头写在符杆右(左)边。可以把ㄨ＜＞∨∧○⊂写成大小俩种型号结合写在线上、线上面、线下面表示高低不同几个8度使用，或者写三四种等大小型号表示不同几个8度使用。
钢琴是严格按十二平均律定音的，按十二平均律制造和调声的。既不是有高音区倾向于五度相生丶低音区倾向于纯律定音制造，也不是有高音区倾向于五度相生、低音区倾向于纯律调音。一根弦一根管一面鼓或一面锣都发出相同频率的声音(或者发同一频率音的二胡、吉他、提琴等)，我们听出它们的差别来，并不是泛音不同，而是因为相同频率的声音(并不是有各部分不同频率的泛音不同)可以有不同振动幅度和时间，形成千差万别的听觉不同和差别。中国五音“五音不全”(六音丶七音)或十二律侣的音阶，它们的产生和象征都不是“主、属、导”音关系，十二平均律定音的音阶各音关系为什么分出“主，属，导”音关系？这不科学。音乐理论上有非常多的解释错误的，通常见的有:一，不懂五度相生丶纯律和三分损益律区别，把它们的混为一谈；二，解释十二平均律没有“等比率”“开十二次方”数学知识，根本就不懂十二平均是什么平均，或者列举出来应是十二个半音和十三个半音分不清(网络上有的视频解释十二平均律不仅正确而且很详细)；三，解释“泛音”说法(如上面所说，一根弦震动时，各处频率会同步化相一致化，整条弦有一致的固有频率，同频震动，中间振幅大，两边振幅小，但弦松紧适当不太松时频率一样。只有按断½时半弦频率才升高一倍，弦振动时有时是有小声的高倍尾音，尾音外不存在比主音、基音高1倍~16倍~更高倍的泛音或叫分音、或叫倍音)；四，把中国的五声、七声民族音阶调式也按西方七声“主音，属音，导音”关系解释，这太不应该犯的错误的！这些音乐方面问题都需要去研究，改革，发展。西方七音，钢琴一组七声调式音分主、属、导音关系，在高音区、低音区又怎么会不感觉到声音偏高、偏低了呢？西方多用字母拼音文字，一个字词或一个句子中字词只有轻重两种读音，西方音乐调式是主、属、导音关系。中国的字词句子读法除了有感情语气轻重外，字都有轻声和一、二、三、四声共五声调的，背诵朗读中国的诗词文章，讲中国话，听中国的古筝古琴音乐，唱中国的诗词歌曲，怎么会只有轻重音、主属音呢，中国的传统音阶关系产生和象征意义又不是主属关系？用十二平均律关系的音阶分主属科学吗？它们的关系是等比率又不属于主属关系？
有了可区分左右手丶双手丶鼓心丶鼓边丶轻击的新记谱法，在有“平，匡，庄，咚，龙，秋，叉……”等字的谱中，取记谱中汉字的第一笔画或第二笔画记谱，就可以创作出新的鼓谱:如增加双手音，双手丶单手鼓心鼓边音，同时一手重一手轻音，同时一手鼓心一手鼓边音——记谱的创新——新鼓谱曲谱的创新创造。
用七线(三线、四线)谱的符号记谱法记鼓谱:
锣鼓鼓谱:左手鼓心＜ 左手鼓边( ； 右手鼓心＞ 右手鼓边) ；双手鼓心拼写在一块的 >< 双手鼓边拼写在一块的 )( 。轻击可把符号画小。
架子鼓用四线(上下五间)表示，五间从低到高表示鼓(七鼓上边再加一线一间方式表示)，四线表示镲。鼓和镲都从低间低线表示低音，高间高线表示高音依次序排位，统一线谱表示鼓镲的位置。左右手和鼓面鼓边与锣鼓谱相同，左右手的镲面用< >表示，镲边用( )表示，镲帽用⊂⊃表示。脚踩镲用×表示。踩镲不闭合敲击加圈表示。
