这页的分镜，是方方正正的，平淡常用的分镜方式。藤本先生在这样的分镜里，藏入了大量的、方便理解当下剧情发展以及解释的信息。实用，用于过度时非常平滑，而这页最后一个分镜抛出了问题与预示，似乎在预示着下一页。

到达下一页分镜。大方而夸张，占据大半页的夸张景物描写，瞬间拉开了当下剧情激烈度，也满足了观看上一页最后一格分镜后的期待——我们期待的超大量敌人出现！接着是旁边那格，作为转折是重要的，作为讲述方式却显得有些削弱旁边那格分镜的冲击力！不过这是个人想法，我看多了刃牙用一整页描写可怕场景的方法，而藤本先生此时的剧情是急促爆裂激动的，就需要这样的转折，而非刃牙那样有大冲击力的单页静态描述

两页分镜，各自用途不同，决定分镜时也会抱有不同心情，甚至上一页平淡规整的分镜，下一页都变得爽快刺激起来！

分镜的不同运用会带来不同观看效果……写到这我才发现，根本没啥可吹的。决定这么用分镜很好，我看了一些格斗漫画或超能力战斗漫画，有种默认的认知：漫画里的分镜几乎都是散乱的。角色们的文戏，角色们的武戏，运用的分镜区别不大，难以找到像电锯人这样，不同戏份运用不同类型的分镜，然后两者分清楚的，很少。

最后要吐槽一句。半圆你丫的，打架的分镜都是方块（特指肥仔道），能不能整点父子打架的出来（指剧情）！

老藤当年炎拳导演开车那段的分镜开始我就明白了，丫是没完成成为导演的梦想，成为了地上最自由的漫画家。

藤本的分镜是导演教的

自由！是要有资本的！

自由！是要有资本的！

藤本作为地上第二自由漫画家的才能是让人惊艳的，半圆的自由是生草，藤本的自由就像嗑药

2楼到底说了什么?

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