三年前，《妖出长安》以不足500万元投资拿下2000万元分账票房的成绩，让分账剧这一网络剧领域的新商业模式得到了更多方的关注。
三年后，一批在网络电影领域找到C端内容方法论的公司成为分账剧这一模式的早期入局者和获益者：2017年新圣堂影业出品的《花间提壶方大厨》两年间累计分账总收益超过7200万；2018年新片场出品的《二龙湖爱情故事》以13集内容在跟播期分账达2000万；2019年开年，映美传媒出品的《绝世千金》跟播期分账金额达到3500万。
不论是平台还是影视公司，都从分账剧中看到了新的机会。
与传统网剧不同，分账剧不再由视频平台投资出品或买断版权，而是由影视公司完成从投资、拍摄，到营收的所有过程，其商业模式由toB变为toC。简单来说，分账剧的主要收入来源由原本的视频平台变为平台上的付费会员。
对于视频平台来说，基于独家内容的付费会员竞争正如火如荼。去年11月，爱奇艺、腾讯、优酷相继公布了付费会员相关的数据，即将破亿的会员数在推高平台会员收入的同时，也对平台在接下来的内容生产中提出了更高的要求。
这一前提下，分账剧这种由影视公司自负盈亏的剧集生产模式，在丰富平台更圈层、更长尾内容库的同时，又能够减小平台的内容投入和风险，因此得到视频平台的力推。
剧集公司亦对此颇有期望：对于网大公司来说，分账剧是在网大之外另一条新增的收入途径，且不论受众、题材等均未与网大重叠，可形成互补。但基于用户付费的底层逻辑又一脉相承；对于头部网剧公司甚至传统电视剧公司来说，分账剧一定程度上能够解决目前以toB为主的内容生产模式离观众太远的问题。
三年后，一批在网络电影领域找到C端内容方法论的公司成为分账剧这一模式的早期入局者和获益者：2017年新圣堂影业出品的《花间提壶方大厨》两年间累计分账总收益超过7200万；2018年新片场出品的《二龙湖爱情故事》以13集内容在跟播期分账达2000万；2019年开年，映美传媒出品的《绝世千金》跟播期分账金额达到3500万。
不论是平台还是影视公司，都从分账剧中看到了新的机会。
与传统网剧不同，分账剧不再由视频平台投资出品或买断版权，而是由影视公司完成从投资、拍摄，到营收的所有过程，其商业模式由toB变为toC。简单来说，分账剧的主要收入来源由原本的视频平台变为平台上的付费会员。
对于视频平台来说，基于独家内容的付费会员竞争正如火如荼。去年11月，爱奇艺、腾讯、优酷相继公布了付费会员相关的数据，即将破亿的会员数在推高平台会员收入的同时，也对平台在接下来的内容生产中提出了更高的要求。
这一前提下，分账剧这种由影视公司自负盈亏的剧集生产模式，在丰富平台更圈层、更长尾内容库的同时，又能够减小平台的内容投入和风险，因此得到视频平台的力推。
剧集公司亦对此颇有期望：对于网大公司来说，分账剧是在网大之外另一条新增的收入途径，且不论受众、题材等均未与网大重叠，可形成互补。但基于用户付费的底层逻辑又一脉相承；对于头部网剧公司甚至传统电视剧公司来说，分账剧一定程度上能够解决目前以toB为主的内容生产模式离观众太远的问题。
