作者：阿学
有时候我们看一段文字，一幅画，或者听一段音乐，会有一种震撼或是惊艳的感觉，同时又觉得很顺理成章、理所当然的简单，似乎自己完全可以做得出来。
例如《碟中谍》那段让人印象深刻的旋律，相信你们都听过，觉得很简单，很容易就跟着他哼了，但又会有种踩不到拍子的尴尬，细查才发现是出自知名作曲家之手，带着怪异的5/4拍子。又如一支顶级的Fender Masterbuilt，用起来总那么顺手，音色总那么顺耳，想必吉他本就应该如此，并且每一支都该这样。
生活中这种例子比比皆是，很多东西呈现在你面前的时候，似觉合理简单，像一下子给你点通任督二脉，但如果让你去创作，却无从下手，即使有机会开展，也是困难重重。这就是创作和批判的区别，没水平的批判倒是容易，吐槽谩骂随口可以，但高级别的批评，则如同创作一样，需要有理有据，追根溯源，并非易事，所以又有另一个极端的出现，完全尊崇，毫无理性思维。
在电吉他领域，设计和制作电吉他、音箱和效果器，都有不少大师级别的人物，他们的作品总被人推崇，价格更是可以高到天上去。如果世界上还没有Stratocaster，或者Les Paul，你有没有能力开发一支像这样的吉他呢？对于这些金字塔顶的大师，除了盲目崇拜，我们还需要更客观地看待，这是一个“除魅”的过程，但这个过程有可能让人误入迷途，甚至头破血流。下面我就以吉他放大器作为例子，扫一扫盲，除一除魅。
在技术宅分析之前，我先讲讲与神会面（吉他音箱之神）的感觉。当美国两大神器Dumble和Trainwreck放在我面前的时候，我努力让自己保持冷静，尽量排除先入为主的因素，尽可能避免因个人喜好的倾向导致不客观的评判结果。当我只用客观的标准去试玩的时候，这两个牌子的放大器还是给我带来了极大的震撼，确实有神一样的高度，远远的抛离大众，包括作为音箱制作者的我。我相信即使给你一台真实的Dumble，你也解不开所有的秘密，所以我一直在解密的路上，看着世界上很多人也同我一样，但有些走偏了，有些停步了，更多的则给自己关上了一扇门。
OK，正式开始技术除魅。坊间传言Dumble用Fender的零件比较多，其实只有变压器和电位器等少部分元器件是来自Fender的，其余的都比Fender讲究许多，所以Dumble的强项就是零件的挑选和细节的处理，他的所谓的信手拈来根本就是精挑细选。Trainwreck所用的零件似乎就平常得多，很容易买得到，但音色品质高得出奇，对于他的用料来讲确实有点匪夷所思，尽管Ken Fischer对材料的分析依已经到了分子级别，但我总结他更关注设计和调校，我玩过的这台Liverpool，简约到了极致，调校到接近失控的边缘，让人过足了后级过载的瘾，这在技术上需要有极强的自信与把控能力，这种水平早已经超脱在电路和零件之外。
关于吉他音箱里面所用的零件，坊间有很多传说，我的方法是海纳百川，然后就像哲学家或者佛学家那样怀疑一切，通过不断往复的实验，再得出自己的结论，这许多年来，我总结了一套自己的方法，下面就具体举几个例子：
1、 电阻。在电路图中，电阻就是一个简单的符号，并且我们会认为这是理想电阻。
电阻的符号，阻值100K
实际电阻器是这样多姿多彩，但都不是理想电阻。
实验中部分电阻，标称阻值同样都是100K
首先，它会有20%，10%，5%，1%这样的误差级别，根据用途，还有功率区别，例如1/4W，1/2W，1W，2W等等，还有材料上的区别，例如碳芯电阻，碳膜电阻，金属膜电阻，金属氧化物电阻，线绕电阻等等。电阻器除了阻抗之外，还附带了电容和电感成分，还有热底噪和温漂等等，这些都是我们没留意到的。
传说在吉他放大器里面，用碳芯电阻声音比较好，温暖、甜美......（此处略过一百字），原因是老的Fender音箱都用美产的碳芯电阻，于是，很多复刻Fender的品牌，都一律用上。我当然也测试过很多碳芯电阻，现在能买到的还真不少，美产、德产、英产和日产的都有，外观虽不同但也比较接近。但剪开后才发现，原来有些长得像碳芯的却是碳膜电阻，把碳膜的先另归一类，继续观察，就会发现同样是碳芯，里面也大不相同，看来外表并不能代表一切。所以我还是用“听”的办法，只有凭自己总结的一套对音色的评判标准，才能保证正确的选择。我发现不同产地的电阻声音并不一样，就算同是美国产的，老货或拆机的和新的音色也不一样，这样更印证了“听”的必要性。还需注意的是，拆机的碳芯电阻也有诸多风险，例如阻值偏离严重、老化严重、不稳定、热噪声大、音色不对等等问题，碳芯电阻的焊接也有一些隐藏的秘密，总之落到细处，没有一处是不花时间和精力的。
相似的外表，其实是两种不同类型的电阻
同样是碳芯材料，但看起来也很不一样。
虽然传说碳芯电阻好，其他类型是不是就一无是处呢？起码当年Marshall仿Fender的时候，用的是碳膜电阻，音色依然是上等。于是又有传说，碳芯的热底噪比较大，金属膜最安静，碳膜电阻就结合了二者的优点，既安静音色又好。这种传说就更没谱了，虽然说碳膜电阻里面确实有个别很好的例子，但现在市面上的碳膜电阻品牌实在不少，品质参差，比碳芯更难挑选。
金属膜电阻相对不如前两者出名，但通过我大量的实验证明，金属膜电阻里面，也有少数声音品质很高的，适合吉他放大器用。Dumble的放大器里面，便能见到金属膜电阻的身影，但我相信他也是靠“听”来决定的，后来的模仿者，大多偏重于“看”，用上了长得一样的电阻，以为就一定对，其实未必。
2、 电容。在电路图里面，电容只是一个这样的符号，同样地所有的电容都不会是理想电容。
电容的符号，0.022uF
电容器的品类也是纷繁复杂，以我们用得比较多的信号电容为例，如下图，同样是0.022uF的规格，外观的差别比电阻要大得多。
各种各样的0.022uF电容
关于电容的五花八门的传说数不胜数，例如吉他里面那颗音色电容，传说可能就有五百个。图中有传说中的油浸电容（当然我不会用油浸金膜银膜，价格实在太高），有老Marshall用的Mustard电容，还有所谓橘滴电容（橙色那两个）。橘滴电容同为橙色外表，里面的材料却是大不相同，它们按型号区分，例如最易买到的715P系列就很多人在用，但在Dumble复刻里面，一般会用6PS系列，我个人也更倾向于这款。下图是715P和6PS的拆解，可见材料和结构都不一样，当然这就是音色不同的原因之一。
两种电容引脚处采用相同的工艺
两种电容里面的构造和材料都不一样。
需要强调的是，6PS系列里面，还有年份的区别，我目前搜集到的不多，但已见区别。在大量的对比实验中，我发现有其他一些类型的电容可以代替6PS系列的放在Dumble复刻里面，甚至有更好的选择，这也是我说Dumble保留了实力的其中一个原因，有些地方他还未有极致的运用，就已经抛离大众，这里面还有很多需要我们努力追寻的答案。
3、 变压器。这个几乎被所有人神化的部件，传说也不少，其中有把变压器比喻成咽喉的，这倒没有错，但你需知道，整机的所有环节，处处都是咽喉。
70年代Dumble上用的Fender变压器
我搜集过大量的新老变压器做对比测试，很容易就把许多流言谬论一一击破。举个最简单的例子，我研究过的两台Dumble用的都是70年代Fender的变压器，但整体声音品质比70年代的Fender音箱高出好几个级别，这能充分证明整机的水平并不单靠变压器来决定。
4、 以上三点只是制作一台放大器所要做的一小部分工作，还有其它元器件的挑选，布局，走线，零件的位置，变压器的摆放，接地方式，外壳的材料等等，都需要逐一的实验、测试和调整，每一样都要走进最细微之处，追究到底，这就是除魅的基本方法。当然还会有一些可能已经失传的秘密，并不一定能完全解开，有时候也需要一点方向和运气。
最后以一个例子结束本期内容。前段时间我的《线材之惑》推送之后，有热心的同学告知，我介绍的其中一款信号线，被人意外发现原来线基是某某品牌某型号的屏蔽线，价格相对便宜不少，另外也有同学发朋友圈称该成品信号线的售价与它的材料成本严重不符，似乎有上当的感觉。我的结论其实很简单，如果你能在千百种屏蔽线中找出一条同品质的信号线，那么恭喜，你已经具备了一定的除魅能力！如果你只是认为被欺骗了感情，sorry，你已经关上了那扇门。
乐器之所以有级别的高低，归根结底是靠制作者的眼光、思考和劳动。认识到这点，才能入正轨之门。
有时候我们看一段文字，一幅画，或者听一段音乐，会有一种震撼或是惊艳的感觉，同时又觉得很顺理成章、理所当然的简单，似乎自己完全可以做得出来。
例如《碟中谍》那段让人印象深刻的旋律，相信你们都听过，觉得很简单，很容易就跟着他哼了，但又会有种踩不到拍子的尴尬，细查才发现是出自知名作曲家之手，带着怪异的5/4拍子。又如一支顶级的Fender Masterbuilt，用起来总那么顺手，音色总那么顺耳，想必吉他本就应该如此，并且每一支都该这样。
生活中这种例子比比皆是，很多东西呈现在你面前的时候，似觉合理简单，像一下子给你点通任督二脉，但如果让你去创作，却无从下手，即使有机会开展，也是困难重重。这就是创作和批判的区别，没水平的批判倒是容易，吐槽谩骂随口可以，但高级别的批评，则如同创作一样，需要有理有据，追根溯源，并非易事，所以又有另一个极端的出现，完全尊崇，毫无理性思维。
在电吉他领域，设计和制作电吉他、音箱和效果器，都有不少大师级别的人物，他们的作品总被人推崇，价格更是可以高到天上去。如果世界上还没有Stratocaster，或者Les Paul，你有没有能力开发一支像这样的吉他呢？对于这些金字塔顶的大师，除了盲目崇拜，我们还需要更客观地看待，这是一个“除魅”的过程，但这个过程有可能让人误入迷途，甚至头破血流。下面我就以吉他放大器作为例子，扫一扫盲，除一除魅。
在技术宅分析之前，我先讲讲与神会面（吉他音箱之神）的感觉。当美国两大神器Dumble和Trainwreck放在我面前的时候，我努力让自己保持冷静，尽量排除先入为主的因素，尽可能避免因个人喜好的倾向导致不客观的评判结果。当我只用客观的标准去试玩的时候，这两个牌子的放大器还是给我带来了极大的震撼，确实有神一样的高度，远远的抛离大众，包括作为音箱制作者的我。我相信即使给你一台真实的Dumble，你也解不开所有的秘密，所以我一直在解密的路上，看着世界上很多人也同我一样，但有些走偏了，有些停步了，更多的则给自己关上了一扇门。
OK，正式开始技术除魅。坊间传言Dumble用Fender的零件比较多，其实只有变压器和电位器等少部分元器件是来自Fender的，其余的都比Fender讲究许多，所以Dumble的强项就是零件的挑选和细节的处理，他的所谓的信手拈来根本就是精挑细选。Trainwreck所用的零件似乎就平常得多，很容易买得到，但音色品质高得出奇，对于他的用料来讲确实有点匪夷所思，尽管Ken Fischer对材料的分析依已经到了分子级别，但我总结他更关注设计和调校，我玩过的这台Liverpool，简约到了极致，调校到接近失控的边缘，让人过足了后级过载的瘾，这在技术上需要有极强的自信与把控能力，这种水平早已经超脱在电路和零件之外。
关于吉他音箱里面所用的零件，坊间有很多传说，我的方法是海纳百川，然后就像哲学家或者佛学家那样怀疑一切，通过不断往复的实验，再得出自己的结论，这许多年来，我总结了一套自己的方法，下面就具体举几个例子：
1、 电阻。在电路图中，电阻就是一个简单的符号，并且我们会认为这是理想电阻。
电阻的符号，阻值100K
实际电阻器是这样多姿多彩，但都不是理想电阻。
实验中部分电阻，标称阻值同样都是100K
首先，它会有20%，10%，5%，1%这样的误差级别，根据用途，还有功率区别，例如1/4W，1/2W，1W，2W等等，还有材料上的区别，例如碳芯电阻，碳膜电阻，金属膜电阻，金属氧化物电阻，线绕电阻等等。电阻器除了阻抗之外，还附带了电容和电感成分，还有热底噪和温漂等等，这些都是我们没留意到的。
传说在吉他放大器里面，用碳芯电阻声音比较好，温暖、甜美......（此处略过一百字），原因是老的Fender音箱都用美产的碳芯电阻，于是，很多复刻Fender的品牌，都一律用上。我当然也测试过很多碳芯电阻，现在能买到的还真不少，美产、德产、英产和日产的都有，外观虽不同但也比较接近。但剪开后才发现，原来有些长得像碳芯的却是碳膜电阻，把碳膜的先另归一类，继续观察，就会发现同样是碳芯，里面也大不相同，看来外表并不能代表一切。所以我还是用“听”的办法，只有凭自己总结的一套对音色的评判标准，才能保证正确的选择。我发现不同产地的电阻声音并不一样，就算同是美国产的，老货或拆机的和新的音色也不一样，这样更印证了“听”的必要性。还需注意的是，拆机的碳芯电阻也有诸多风险，例如阻值偏离严重、老化严重、不稳定、热噪声大、音色不对等等问题，碳芯电阻的焊接也有一些隐藏的秘密，总之落到细处，没有一处是不花时间和精力的。
相似的外表，其实是两种不同类型的电阻
同样是碳芯材料，但看起来也很不一样。
虽然传说碳芯电阻好，其他类型是不是就一无是处呢？起码当年Marshall仿Fender的时候，用的是碳膜电阻，音色依然是上等。于是又有传说，碳芯的热底噪比较大，金属膜最安静，碳膜电阻就结合了二者的优点，既安静音色又好。这种传说就更没谱了，虽然说碳膜电阻里面确实有个别很好的例子，但现在市面上的碳膜电阻品牌实在不少，品质参差，比碳芯更难挑选。
金属膜电阻相对不如前两者出名，但通过我大量的实验证明，金属膜电阻里面，也有少数声音品质很高的，适合吉他放大器用。Dumble的放大器里面，便能见到金属膜电阻的身影，但我相信他也是靠“听”来决定的，后来的模仿者，大多偏重于“看”，用上了长得一样的电阻，以为就一定对，其实未必。
2、 电容。在电路图里面，电容只是一个这样的符号，同样地所有的电容都不会是理想电容。
电容的符号，0.022uF
电容器的品类也是纷繁复杂，以我们用得比较多的信号电容为例，如下图，同样是0.022uF的规格，外观的差别比电阻要大得多。
各种各样的0.022uF电容
关于电容的五花八门的传说数不胜数，例如吉他里面那颗音色电容，传说可能就有五百个。图中有传说中的油浸电容（当然我不会用油浸金膜银膜，价格实在太高），有老Marshall用的Mustard电容，还有所谓橘滴电容（橙色那两个）。橘滴电容同为橙色外表，里面的材料却是大不相同，它们按型号区分，例如最易买到的715P系列就很多人在用，但在Dumble复刻里面，一般会用6PS系列，我个人也更倾向于这款。下图是715P和6PS的拆解，可见材料和结构都不一样，当然这就是音色不同的原因之一。
两种电容引脚处采用相同的工艺
两种电容里面的构造和材料都不一样。
需要强调的是，6PS系列里面，还有年份的区别，我目前搜集到的不多，但已见区别。在大量的对比实验中，我发现有其他一些类型的电容可以代替6PS系列的放在Dumble复刻里面，甚至有更好的选择，这也是我说Dumble保留了实力的其中一个原因，有些地方他还未有极致的运用，就已经抛离大众，这里面还有很多需要我们努力追寻的答案。
3、 变压器。这个几乎被所有人神化的部件，传说也不少，其中有把变压器比喻成咽喉的，这倒没有错，但你需知道，整机的所有环节，处处都是咽喉。
70年代Dumble上用的Fender变压器
我搜集过大量的新老变压器做对比测试，很容易就把许多流言谬论一一击破。举个最简单的例子，我研究过的两台Dumble用的都是70年代Fender的变压器，但整体声音品质比70年代的Fender音箱高出好几个级别，这能充分证明整机的水平并不单靠变压器来决定。
4、 以上三点只是制作一台放大器所要做的一小部分工作，还有其它元器件的挑选，布局，走线，零件的位置，变压器的摆放，接地方式，外壳的材料等等，都需要逐一的实验、测试和调整，每一样都要走进最细微之处，追究到底，这就是除魅的基本方法。当然还会有一些可能已经失传的秘密，并不一定能完全解开，有时候也需要一点方向和运气。
最后以一个例子结束本期内容。前段时间我的《线材之惑》推送之后，有热心的同学告知，我介绍的其中一款信号线，被人意外发现原来线基是某某品牌某型号的屏蔽线，价格相对便宜不少，另外也有同学发朋友圈称该成品信号线的售价与它的材料成本严重不符，似乎有上当的感觉。我的结论其实很简单，如果你能在千百种屏蔽线中找出一条同品质的信号线，那么恭喜，你已经具备了一定的除魅能力！如果你只是认为被欺骗了感情，sorry，你已经关上了那扇门。
乐器之所以有级别的高低，归根结底是靠制作者的眼光、思考和劳动。认识到这点，才能入正轨之门。
