延吉臧丽：
对联创作的基本要求有四条： 1、对联二字顾名思义，每副两句：出句，对句；或上联，下联。相当于修辞中的对偶，但比对偶更严格，术语称对仗。字数不限，清末秀才钟耘舫作《拟题江津临江城楼联》合计1612字。迄今为止最长！春联、喜联通常多为5、7、9、11等。 2、每联相对位置的词，⑴词性要相同。也就是说，实词对实词，虚词对虚词：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（尤其表颜色的词）连词对连词，语气词对语气词……⑵词的构成要相同。也就是说，词组的内部结构要相同：并列对并列，主谓对主谓，动补对动补，偏正对偏正。前缀、后缀亦然。 3、每联相对位置的字词，不允许用同一个字，声调平仄相对。就是说，假如上联是“平平仄仄平平仄”，那么下联就应该是“仄仄平平仄仄平”。 4、上联最末一字是仄声，下联最末一字是平声。对联是竖着写的，贴的时候，老古人传下的规矩是从右到左，现在虽然横批书写改成了从左到右，但，贴时依然遵从老规矩——上联在右。可能单说理论太枯燥，读来太郁闷，举个例子吧。 “骏马秋风塞北；杏花春雨江南”对得可工？看词性，看结构，都没什么可挑剔的，但，平仄似乎不妥哟？ 这个平仄的问题，不是古人弄错，也不是我们读错，这是个历史问题，是语音演变造成的。 古人将四声分为“平、上、去、入”，今人将四声分为“阴平、阳平、上声、去声”。古时平声仅“平”声字；现在平声含“阴平、阳平”。古入声字今已消失，原入声字分别进入其他各部；平声字，再分为两个。故而，一部分古时的仄声，现在读为平声。现在读古诗时才偶尔出现抑扬顿挫不是很和谐的尴尬局面。 春联喜联都有横批，横批的字数也未作规定，但，不可长于各联。通常为四字。注意：横批的最末一字当为平声。 律诗不是分为四联么？首联、颔联、颈联、尾联。首尾二联不论，中间二联必为对联。可以说唐人早已创作出了优美的对联，只是当时没有这个概念，也没有将它贴出来罢了。 从平仄角度来讲，以上为工对，意即对仗工整严格的对联。而今的对联已简单化了，古诗的押韵都讲究“一三五不论”呢！我们的对联也就出现了宽对一说，不是那么讲究了。但怎么讲究都好，“二四六”还要分明呢！就是说，关键处——逻辑停顿处——平仄必须相对。否则就不能称为对联了。切记！
对联创作的基本要求有四条： 1、对联二字顾名思义，每副两句：出句，对句；或上联，下联。相当于修辞中的对偶，但比对偶更严格，术语称对仗。字数不限，清末秀才钟耘舫作《拟题江津临江城楼联》合计1612字。迄今为止最长！春联、喜联通常多为5、7、9、11等。 2、每联相对位置的词，⑴词性要相同。也就是说，实词对实词，虚词对虚词：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（尤其表颜色的词）连词对连词，语气词对语气词……⑵词的构成要相同。也就是说，词组的内部结构要相同：并列对并列，主谓对主谓，动补对动补，偏正对偏正。前缀、后缀亦然。 3、每联相对位置的字词，不允许用同一个字，声调平仄相对。就是说，假如上联是“平平仄仄平平仄”，那么下联就应该是“仄仄平平仄仄平”。 4、上联最末一字是仄声，下联最末一字是平声。对联是竖着写的，贴的时候，老古人传下的规矩是从右到左，现在虽然横批书写改成了从左到右，但，贴时依然遵从老规矩——上联在右。可能单说理论太枯燥，读来太郁闷，举个例子吧。 “骏马秋风塞北；杏花春雨江南”对得可工？看词性，看结构，都没什么可挑剔的，但，平仄似乎不妥哟？ 这个平仄的问题，不是古人弄错，也不是我们读错，这是个历史问题，是语音演变造成的。 古人将四声分为“平、上、去、入”，今人将四声分为“阴平、阳平、上声、去声”。古时平声仅“平”声字；现在平声含“阴平、阳平”。古入声字今已消失，原入声字分别进入其他各部；平声字，再分为两个。故而，一部分古时的仄声，现在读为平声。现在读古诗时才偶尔出现抑扬顿挫不是很和谐的尴尬局面。 春联喜联都有横批，横批的字数也未作规定，但，不可长于各联。通常为四字。注意：横批的最末一字当为平声。 律诗不是分为四联么？首联、颔联、颈联、尾联。首尾二联不论，中间二联必为对联。可以说唐人早已创作出了优美的对联，只是当时没有这个概念，也没有将它贴出来罢了。 从平仄角度来讲，以上为工对，意即对仗工整严格的对联。而今的对联已简单化了，古诗的押韵都讲究“一三五不论”呢！我们的对联也就出现了宽对一说，不是那么讲究了。但怎么讲究都好，“二四六”还要分明呢！就是说，关键处——逻辑停顿处——平仄必须相对。否则就不能称为对联了。切记！
