少数音乐明星的报酬日益高涨，为何同时又有愈来愈多的乐团经营不下去，陆续地在裁员、减薪？一百多年前的李斯特是如何包装推销自己的？马勒、R.施特劳斯、卡拉扬、比彻姆等古典巨星如何来经营自己的音乐事业？福尔特文格勒又是如何打败华尔特而成为柏林爱乐的当家人的？福童、美女、通俗化是古典音乐的救星还是掘墓人？经济人、唱片公司与乐团经理们又是如何来操纵古典音乐市场的？

古典音乐明星们漫天要价 无异于竭泽而渔
　　日期：2008-11-05作者：来源：文汇报“青年钢琴家郎朗出场费40万元？他的经纪人喊（价）到过100万元呢！”上海大剧院艺术总监钱世锦昨天接受本报记者采访时说，一些古典音乐演奏明星和顶级名团的出场费高居不下，已成为长期困扰演出市场的顽疾之一。近日，《谁谋杀了古典音乐》作者诺曼·勒布莱希特访问上海，期间有关古典音乐面临重重危机的话题再度引起音乐圈的热议。钱世锦表示，除了漫天要价的明星们，中间商哄抢抬价、恶性竞争和部分剧院方心态浮躁，也助长了少数明星大牌的气焰，导致了天价对古典音乐市场的竭泽而渔。

演出商应超越眼前利益
　　业内有识之士指出，一个健全的古典音乐演奏市场不能仅仅只有这些顶级乐团和明星演奏家构成，而应该两条腿走路，通过培养多元化市场结构来改善演出环境，打造本土明星、扶持培养新人。
　　近年来，上海星期广播音乐会和东方市民音乐会等低价普及型演出大受欢迎，同时借助海外名团推出本土音乐新人的做法也收到了很好的效果。如即将访沪的俄罗斯圣彼得堡爱乐乐团在签订演出合同时，提出要随团带来一名小提琴家，上海大剧院当即推荐了西贝柳斯国际小提琴大赛获奖者王之炅。在对方乐团犹豫之时，上海大剧院先表示王之炅的演出费可由上海方负责，同时告知如果不能接纳上海本土演奏家的合作，这次巡演可能会被取消，最终百年老团向上海小提琴才女伸出了橄榄枝。
　　事实上，在一段时期内，上海大剧院已经成功推荐黄蒙拉与卢森堡爱乐同台合作，让这位年轻的帕格尼尼获奖者有机会与大提琴巨匠麦斯基同台献演；让李斯特大赛冠军得主孙颖迪与郑明勋执棒的法国广播爱乐乐团共同演出，都取得了成功。
　　对此，上海音乐学院教授俞丽拿等专家表示，国内演出商应该超越明星票房的眼前利益，积极挖掘和培养音乐新人，播种古典音乐明天的希望。