【摘要】《变形计》是湖南卫视继《超级女声》后重点研发的一档生活类角色互换节目，纪录片+真人秀模式的创新节目，号称“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态播出。这档新节目虽然有颇多创新但在起步阶段还存在不少问题，本文略作讨论。
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2、真实性问题
《变形计》最大的特点一是真实，二是出乎意料，三是社会意义。
所有真人秀最大的看点就在于真实，如果一档真人秀让人感觉到矫情、做作、虚假，那么，这档节目就没有办下去的必要了。
现状：
《变形计》之所以一开始大多选择青少年为主角，也就是因为少年在面对镜头时自然，不会刻意掩饰。但少年的题材注定有限，成年人的互换可能是拓展题材不可避免的需要。现在的变形已经有观众质疑其真实性了，那在将来的拍摄中如何做到更真实呢？
在《变形计》的拍摄镜头里，主要有两种：安装在主角活动场所的摄像头固定拍摄和工作人员随时跟拍。这两种镜头都处在拍摄主角知晓的范围下。谁也不能保证，拍摄对象在镜头下会掩饰什么。太正的镜头反而容易没有真实感。
在真实性和可看性之间还有一个矛盾。短短的七天变形，记一番流水账是没什么看头的，节目要好看，必须要有冲突，有悬念。但，事实上生活中的冲突不可能有那么多，一方面，作为真人秀，编导必须尽量保证不干涉人物的活动，但另一方面，为了保证节目的可看性，编导不得不人为地设置冲突，将主角的心路历程浓缩在这几小时的节目中。矛盾由此产生。
对策：
电视节目毕竟是高度凝炼化的生活，是经过艺术夸张变形的，不可能也没必要做到完全生活的真实。就算是以真实为最大噱头的真人秀也同样如此。所以我们可以高度提炼，用镜头技巧营造真实。
国外的真人秀，一般都有高额奖励为诱饵，人的本性会最大限度地被激发出来。观众的一般心理，倾向于认定表现出来的坏是真实的，而好则较为虚假。面对我国特有环境下的人性善倾向，《变形计》在真实感上会有一种天生的弱势。如何扭转呢?
首先，编导不要人为地摆弄主角的情感，尽量让变形双方按照自己的意愿去生活，给主角的生活营造一种真实感。大胆表现主角的种种心路历程，一开始不要担心真实的表露会招惹非议，只要最后的结局是大家可以接受的，之前的表现越真实越好。
其次，在进行剧情设计的时候，最好不要让主角觉察到。而且设计的事件不要过于明显，要导得不露痕迹。在一些情况下，为了保证能真正激发主角的心理，设计的事件是明显的，那么这时就应该明确地告诉观众，这是编导设计的，而不要欲盖弥彰地掩饰。永远不要低估观众的智商，尤其在你的受众很有辨别能力的情况下。
再次，巧妙的运用摄像机和多机位多角度的全方位拍摄来营造真实生活的氛围。可以考虑多用一些非正常拍摄的镜头，比如摇摇晃晃地跟拍偷拍。
《变形计》最大的特点一是真实，二是出乎意料，三是社会意义。
所有真人秀最大的看点就在于真实，如果一档真人秀让人感觉到矫情、做作、虚假，那么，这档节目就没有办下去的必要了。
现状：
《变形计》之所以一开始大多选择青少年为主角，也就是因为少年在面对镜头时自然，不会刻意掩饰。但少年的题材注定有限，成年人的互换可能是拓展题材不可避免的需要。现在的变形已经有观众质疑其真实性了，那在将来的拍摄中如何做到更真实呢？
在《变形计》的拍摄镜头里，主要有两种：安装在主角活动场所的摄像头固定拍摄和工作人员随时跟拍。这两种镜头都处在拍摄主角知晓的范围下。谁也不能保证，拍摄对象在镜头下会掩饰什么。太正的镜头反而容易没有真实感。
在真实性和可看性之间还有一个矛盾。短短的七天变形，记一番流水账是没什么看头的，节目要好看，必须要有冲突，有悬念。但，事实上生活中的冲突不可能有那么多，一方面，作为真人秀，编导必须尽量保证不干涉人物的活动，但另一方面，为了保证节目的可看性，编导不得不人为地设置冲突，将主角的心路历程浓缩在这几小时的节目中。矛盾由此产生。
对策：
电视节目毕竟是高度凝炼化的生活，是经过艺术夸张变形的，不可能也没必要做到完全生活的真实。就算是以真实为最大噱头的真人秀也同样如此。所以我们可以高度提炼，用镜头技巧营造真实。
国外的真人秀，一般都有高额奖励为诱饵，人的本性会最大限度地被激发出来。观众的一般心理，倾向于认定表现出来的坏是真实的，而好则较为虚假。面对我国特有环境下的人性善倾向，《变形计》在真实感上会有一种天生的弱势。如何扭转呢?
首先，编导不要人为地摆弄主角的情感，尽量让变形双方按照自己的意愿去生活，给主角的生活营造一种真实感。大胆表现主角的种种心路历程，一开始不要担心真实的表露会招惹非议，只要最后的结局是大家可以接受的，之前的表现越真实越好。
其次，在进行剧情设计的时候，最好不要让主角觉察到。而且设计的事件不要过于明显，要导得不露痕迹。在一些情况下，为了保证能真正激发主角的心理，设计的事件是明显的，那么这时就应该明确地告诉观众，这是编导设计的，而不要欲盖弥彰地掩饰。永远不要低估观众的智商，尤其在你的受众很有辨别能力的情况下。
再次，巧妙的运用摄像机和多机位多角度的全方位拍摄来营造真实生活的氛围。可以考虑多用一些非正常拍摄的镜头，比如摇摇晃晃地跟拍偷拍。
3、故事结构问题
有人说，中国的观众是靠电视剧培养起来的，电视的故事化成为节目生产的一种泛文化背景。但是，《变形计》最大的优势不在其故事性，正如上文所说，除了真实，出乎意料的情节和悬念最能吸引观众。
现状：
国外的真人秀，最大的噱头就是显露人性中的弱点。但在我国，国情不允许暴露人性恶，观众情感上也难以接受，湖南经视的《完美假期》就是一次失败的尝试。因此，《变形计》主打“情感营造共鸣”，走煽情路线。
从节目的风格来讲，是一种娓娓道来的讲述，按照时间顺序，不刻意运用剪辑技巧去人为营造矛盾。这种讲述方式能让观众不由自主地沉浸在故事设置的环境里，真心感动。但是，煽情容易走向疲惫。平铺直叙的叙事方式缺乏高潮的设置。而且，由于互换的结果一般只能皆大欢喜，长此以往，容易落入一种模式，没有悬念。
预告太平淡。没有抓住观众眼球的亮点。同题材的选择最应该注意的就是如何突出不同之处，突出冲突和悬念。如果连预告都平淡如水，自然也激不起观众的收视欲望。
在遥控器时代，观众平均每5秒钟换一次台，《变形计》开头的不紧不慢极有可能流失大批观众。就算后面有精彩的内容也无法使观众看到。《变形计》的开头很需要加强制作。
对策：
《变形计》比较高明的地方就在于它将社会热点，社会责任融入节目中。社会责任是重要，但不要刻意标榜得多么以天下为己任，这种矫揉只会使人反感。节目的内容是主体，社会责任感是由选题的特殊性衍生出来的，只是我们没有回避，这种不经意间产生的震撼是巨大的。让故事本身说话，而不是解说词的刻意拔高，这才是《变形计》剧组应该努力的方向。永远不要低估观众的智商，魔弹论的时代早已过去，现代观众面临如此众多的节目，只有真诚用心之作才能使他们驻留。因此，节目首先要把好看作为第一追求目标。
正如《变形计》的负责人李泓荔所说，“媒体再也不能等着故事发生，再也不能平平淡淡地记录生活，电视人应该制造戏剧性。”这里的戏剧性不仅仅意味着可以制造一些冲突，还意味着可以在拍摄过程中和后期制作的时候运用一定的技巧，激起高潮。
在这一点，《变形计》已经有意识地在运用，一般解说词每隔5分钟就会有一个小小的悬念或者冲突，吸引观众不断的看下去。但还远远不够。注意，观众看这个节目的最大期待就是希望有“真实”的“出其不意”的故事发生。由于是生活体验和互换，新奇的体验会给观众带来收视的期待，每集因为不同的人不同的环境而会产生意想不到的惊喜。我们为什么不能满足观众的需求呢?
首先，在每季预告的时候，就应该把这些事实提炼出来，吸引观众的注意力。开头前两分钟一定要留住观众，高潮可以适当提前预告，设置悬念，要像电影一样制作。然后在播放的时候，以几个故事为中心设置高潮点。可以打破一定的时间顺序，按照情节的重要性和新奇性来重构整个故事。
其次，营造节奏感，避免平铺直叙。将不重要的地方一笔带过，重要的有看点的故事可以集中表现，特写，多机位多角度的同步拍摄。在紧张时，加快换帧频率，配以烘托氛围的音乐，形成电视剧的效果。在这一点上，《变形计》还做的很不够，很有一些可以激起高潮的情节被轻描淡写，降低了观众的收视期待。
总之，目前以时间为顺序的叙事方式并不是唯一的选择，进行故事的重构，制造戏剧性和悬念是保证收视的一大法宝。
有人说，中国的观众是靠电视剧培养起来的，电视的故事化成为节目生产的一种泛文化背景。但是，《变形计》最大的优势不在其故事性，正如上文所说，除了真实，出乎意料的情节和悬念最能吸引观众。
现状：
国外的真人秀，最大的噱头就是显露人性中的弱点。但在我国，国情不允许暴露人性恶，观众情感上也难以接受，湖南经视的《完美假期》就是一次失败的尝试。因此，《变形计》主打“情感营造共鸣”，走煽情路线。
从节目的风格来讲，是一种娓娓道来的讲述，按照时间顺序，不刻意运用剪辑技巧去人为营造矛盾。这种讲述方式能让观众不由自主地沉浸在故事设置的环境里，真心感动。但是，煽情容易走向疲惫。平铺直叙的叙事方式缺乏高潮的设置。而且，由于互换的结果一般只能皆大欢喜，长此以往，容易落入一种模式，没有悬念。
预告太平淡。没有抓住观众眼球的亮点。同题材的选择最应该注意的就是如何突出不同之处，突出冲突和悬念。如果连预告都平淡如水，自然也激不起观众的收视欲望。
在遥控器时代，观众平均每5秒钟换一次台，《变形计》开头的不紧不慢极有可能流失大批观众。就算后面有精彩的内容也无法使观众看到。《变形计》的开头很需要加强制作。
对策：
《变形计》比较高明的地方就在于它将社会热点，社会责任融入节目中。社会责任是重要，但不要刻意标榜得多么以天下为己任，这种矫揉只会使人反感。节目的内容是主体，社会责任感是由选题的特殊性衍生出来的，只是我们没有回避，这种不经意间产生的震撼是巨大的。让故事本身说话，而不是解说词的刻意拔高，这才是《变形计》剧组应该努力的方向。永远不要低估观众的智商，魔弹论的时代早已过去，现代观众面临如此众多的节目，只有真诚用心之作才能使他们驻留。因此，节目首先要把好看作为第一追求目标。
正如《变形计》的负责人李泓荔所说，“媒体再也不能等着故事发生，再也不能平平淡淡地记录生活，电视人应该制造戏剧性。”这里的戏剧性不仅仅意味着可以制造一些冲突，还意味着可以在拍摄过程中和后期制作的时候运用一定的技巧，激起高潮。
在这一点，《变形计》已经有意识地在运用，一般解说词每隔5分钟就会有一个小小的悬念或者冲突，吸引观众不断的看下去。但还远远不够。注意，观众看这个节目的最大期待就是希望有“真实”的“出其不意”的故事发生。由于是生活体验和互换，新奇的体验会给观众带来收视的期待，每集因为不同的人不同的环境而会产生意想不到的惊喜。我们为什么不能满足观众的需求呢?
首先，在每季预告的时候，就应该把这些事实提炼出来，吸引观众的注意力。开头前两分钟一定要留住观众，高潮可以适当提前预告，设置悬念，要像电影一样制作。然后在播放的时候，以几个故事为中心设置高潮点。可以打破一定的时间顺序，按照情节的重要性和新奇性来重构整个故事。
其次，营造节奏感，避免平铺直叙。将不重要的地方一笔带过，重要的有看点的故事可以集中表现，特写，多机位多角度的同步拍摄。在紧张时，加快换帧频率，配以烘托氛围的音乐，形成电视剧的效果。在这一点上，《变形计》还做的很不够，很有一些可以激起高潮的情节被轻描淡写，降低了观众的收视期待。
总之，目前以时间为顺序的叙事方式并不是唯一的选择，进行故事的重构，制造戏剧性和悬念是保证收视的一大法宝。
5、原创问题
《变形计》虽然进行了大量原创性劳动，但创意来自国外，纵观湖南卫视近年来火的节目，几乎无一例外是从国外引进的创意。从最初引起轰动的《快乐大本营》、《玫瑰之约》，到后来的《超级女生》、《越策越开心》、《变形计》，都是从欧美引进。
纵观全球，世界电视最发达的美国市场有50%以上的创新模式来自英国，英国电视创新模式通过美国市场推广放大。然后，这种电视创新潮流流经日本、港台传到中国大陆。湖南电视适时承接转化嫁接，成为创新影响力最大的赢家。鉴戒优秀的节目绝对无可厚非，有时甚至也是需要勇气和智慧，但是作为国内卫视的一面旗帜，每每优秀节目创意都是来自海外，这总让人觉得有点悲哀。吸纳外家精华固然重要，苦练自家内功才是根本。
在节目理念方面，我国电视媒体常创新概念，但缺少对观众心理变化的规律和文化精髓的高度掌控，常使节目从“根部”就出现问题。从而导致模仿成风。
要想激发创造的源泉，首先要与市场贴近，研究大众的收视期待，利用收视与观众需求跟踪调查，建立预测模型和节目竞争模型。
人才是重点中的重点，要加强内部培训，提高执行能力，保证创新意图持久地高质量地呈现。
《变形计》虽然进行了大量原创性劳动，但创意来自国外，纵观湖南卫视近年来火的节目，几乎无一例外是从国外引进的创意。从最初引起轰动的《快乐大本营》、《玫瑰之约》，到后来的《超级女生》、《越策越开心》、《变形计》，都是从欧美引进。
纵观全球，世界电视最发达的美国市场有50%以上的创新模式来自英国，英国电视创新模式通过美国市场推广放大。然后，这种电视创新潮流流经日本、港台传到中国大陆。湖南电视适时承接转化嫁接，成为创新影响力最大的赢家。鉴戒优秀的节目绝对无可厚非，有时甚至也是需要勇气和智慧，但是作为国内卫视的一面旗帜，每每优秀节目创意都是来自海外，这总让人觉得有点悲哀。吸纳外家精华固然重要，苦练自家内功才是根本。
在节目理念方面，我国电视媒体常创新概念，但缺少对观众心理变化的规律和文化精髓的高度掌控，常使节目从“根部”就出现问题。从而导致模仿成风。
要想激发创造的源泉，首先要与市场贴近，研究大众的收视期待，利用收视与观众需求跟踪调查，建立预测模型和节目竞争模型。
人才是重点中的重点，要加强内部培训，提高执行能力，保证创新意图持久地高质量地呈现。
6、其他问题
在内容选择上要注意，“讲述老百姓自己的故事”，已经成为当下一种电视理念。大众文化的兴起彰显了普通民众和消费者的地位，使电视的平民化和日常化成为一种潮流。日常生活中的小人物往往更容易获得人们的喜爱和认可，日常化已成为一种文化征候。因此在选择变形人物的时候，应该多考虑人物所具有的普遍性，能引起更多人共鸣。
在节目导向上要注意，抛弃一些蓄意的猎奇视角，放下所谓的城市人的优越感，节目中不应屡屡流露出绝对地城市优胜论。节目反映出的社会问题不是一期节目就能够解决的，解说词不要试图解决太多的问题，应该留有更多的余地给观众思考，同时，对变形的双方解说不要太绝对，尤其对农村孩子不要太苛刻。
不要过度纠缠节目对当事人产生的影响上。电视媒介的大众传播不同于人和人之间的人际传播。电视节目向社会提出了一个问题，影响的是整个社会的进步。从另一个角度来说，节目的主角是牺牲了自己的一定利益，换来的，是整个社会的思索。当然，后期的心理辅导一定要跟上，只是不要因为过度担心而畏首畏尾。
在内容选择上要注意，“讲述老百姓自己的故事”，已经成为当下一种电视理念。大众文化的兴起彰显了普通民众和消费者的地位，使电视的平民化和日常化成为一种潮流。日常生活中的小人物往往更容易获得人们的喜爱和认可，日常化已成为一种文化征候。因此在选择变形人物的时候，应该多考虑人物所具有的普遍性，能引起更多人共鸣。
在节目导向上要注意，抛弃一些蓄意的猎奇视角，放下所谓的城市人的优越感，节目中不应屡屡流露出绝对地城市优胜论。节目反映出的社会问题不是一期节目就能够解决的，解说词不要试图解决太多的问题，应该留有更多的余地给观众思考，同时，对变形的双方解说不要太绝对，尤其对农村孩子不要太苛刻。
不要过度纠缠节目对当事人产生的影响上。电视媒介的大众传播不同于人和人之间的人际传播。电视节目向社会提出了一个问题，影响的是整个社会的进步。从另一个角度来说，节目的主角是牺牲了自己的一定利益，换来的，是整个社会的思索。当然，后期的心理辅导一定要跟上，只是不要因为过度担心而畏首畏尾。
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