给新人的第一个忠告，尝试去表达你这个人物，而不是单独一个属性，然后很自豪的对人说我能戏一个霸气攻，但你的人呢？

「新人误区2」- 不要用攻受判断一个人
曾经私下教的学徒中有人提过这么一个问题，戏的感觉有点受了怎么办？怎么戏才能攻点？有这么一种提问相对的一些人肯定也会有‘怎么戏才能受点，或者纠结于戏的人物弱了怎么办’ 这和上一楼提及的有异曲同工之妙，事实上除了字母，一般戏的时候尤其是正剧，攻受没什么特别差别，套用一句，就算受你也是个爷们是个男人，排除做的时候，平常能有多大程度差别？尤其是大部分新人对攻受很是执着，更有严重的只会用攻受看人，比如加个好友第一句开门见山就是‘你什么属性，攻还是受’
问这话有什么用？不要用攻受去定位判断一个人的强弱，或者去断定一个人的价值，这是一种肤浅的行为，但有不少新人就是这么认知，建议不要有。

「新人误区3」- 你是戏给自己享受，不是表演给别人看
太过在意别人的评价和看法，也会是一种障碍。
现在存在有这么一两种现象，比起群里开戏更多的是喜欢小黑屋私窗开，也有人反应不知道为什么群里开戏开不出词穷，有种无形压力，反而私窗跟熟人开很畅快。原因有很多，可能不一定是楼主我说的这一种，但的确存在这么一种。太过在意他人的评价和看法，所以戏的时候斟词酌句，仿佛一场舞台剧的幕后，演绎的人在意观众的评点的看法变得小心翼翼。
-我是攻，我不能戏的受了
-这里得改改，不然别人看起来可能觉得不够强
担心自己的人物一个不小心在别人眼里弱了，怕被人说戏的不好，或者相反，想让人认可，觉得自己戏的很好，是大手，有气场。其实适当就好，太过在意别人的评价，你手里的人物可能会变成为了让人认可才存在的存在，你是戏给自己享受，不是表演给别人看，换一种心境心态，你会发现戏的有感多了。

「新人误区4」- 字数不是全部
不是屏控就是有气场，不要刻意去凑字凑屏，把你想表达的东西表达出来就够， 同样的，不要歧视屏控，屏控不代表都是废话，看内容不难分出哪些是无意义刷字凑 哪些是有意义有实质。
也不要歧视句控、段控、不同的环境情况会有不同结果，没有统一的标准，正剧屏的多很正常，因为需要铺背景甚至埋伏笔，又或许剧情需要。
但普通的日常除非必要 否则建议不要废话流水太多笔墨，日常重在两个人交流，和剧情多少是有区别，连日常都非要刻意去凑字数刷屏，得多无力。

「新人误区5」- 戏到底看重什么，难道是文体？是形式？
在这之前有几句话想说，语C这东西打从最初其实就没有官方性的定义，不管什么，所有的我们现在潜移默化默认的概念理解甚至是群的一些模式规则都是从很久以前最先发现语C到随着圈子不断变化经过时间积累沉淀后形成的一种形似官方的定义。即使是百科词条，也是由圈子里的人编写。没有绝对理念，也就是没有说 必须这样必须那样这种说法，在于每个人的理解和习惯。
回到中心，有人和楼主说，对戏的形式就一定是【外貌/情景/心理等描写】+语言 。不否认这是圈里大多数人习惯默认的格式，也有喜欢用引号的但这不是重点，文体也一样，这些不是关注的重点，没必要花太多纠结在这方面。有次有人滔滔不绝说了古风该这样古风该那样，哪些要押韵， 哪里古风助词该怎么样说了很多，刷了几个屏，说实话，没念过古学，对文言文和古代历史其实了解不深，而后来看对方丢来的戏，认真看了两遍，只问了一句，你的戏在讲什么，你想表达什么？

不否认文笔，也不是说文笔好不可以，有次看过一场直观而且文笔流畅让人看了觉得叹为观止的剧场，印象深刻，但碍于朋友隐私，就不贴上，所以说这个并不是让文笔中枪，而是在文笔之前的前提是你要让人知道你在表达什么，而不是通篇拽古词拽诗词拽文言词，这不是古词比赛，不是谁古文好就强，如果通篇下来没能让人直观了解你在讲什么甚至还需要去百度基本意义，感觉就变了。
什么样叫好戏，每个人看中追求的不一样，但绝对不是通篇文言文华丽辞藻凑成的不知所云的篇章。好戏不是第三人能轻易发掘的东西，甚至在旁观人来看挺一般没什么感觉，但只有对戏的当事人是最接近也能最先感受的东西，说个不争的事实，有多少人会真正用心去留意别人的戏？比方你在戏群戏着，其他人水群照样水就算是群戏只要觉得和他们无关的顶多扫一两眼，很少有人去关注自己以外的戏，更不用说去体会里面要表达的东西，这里指的只是大部分。真正认真感受体会的无非是和你对手的那些人，不排除也有些人连对手的戏也很应付敷衍。

假设是从我上面说的这个认知出发，那么只要能把和你对戏的对手带入，让对方同样也体会到人物并享受剧情的乐趣，跟你一样带感，你还会把重心纠结在格式文体问题？换个说法或许比较容易理解，比如你和戏友戏，在准备回时，是会先留意这人用的什么文体或者框架形式？还是看对方对你所说所做给出的反应和接下来发展的情节以及感受人物整体带给你的感觉？ 相信答案是后者。

「新人误区6」- 对戏不等于写小说
◆ 什么是戏
用百度词条说法，戏就是利用文字代替人物要说的话，甚至包括动作外貌心理神情等表达从而达到互动。
而这里存在一点是现下很多人没有注意到，或者误以为‘是’的误区 —— 对戏，不等同写小说。
简单概括的说，写小说/故事是笔者的自嗨，无论是什么人物什么剧情什么反应可以全凭写者喜好，甚至从上帝视觉来，但对戏讲究是互动，你不一定猜的到对方下一步做什么，或者遇到某种境遇对方在想什么，这是最大的区别。
——对戏，不等同写小说，

「新人误区7」- 人设的必要性
现下圈里COSER对人设的注重很少，至少2011年的时候人设还是群的必备规定，会要求你写个，但现在基本被遗忘的差不多，就算有也只是形式化的姓名年龄外貌职业，如果这种就是人设，不如别浪费墨水。
个人理解上，背景和出身是人设的主心部分，对，你没看错，人设不是看你叫什么，单纯看你什么职位看你几岁，人设最重要的核心在于你的背景，出身，经历。但是，看目前大部分所谓的人设大部分都呈相反，除去前面几栏基本信息，后面几乎留空，记得见过一个人写人设，对方当时的背景出身经历就是留的空白，他说不会写。

当时我问了，一个没过去的人物，能戏出什么，又能经营什么生活？只是抱着一个剧情 随意的本色出演 想到什么反映什么，估计是不少人都会有的情况，乍看之下没什么问题，但往往总是觉得自己的人物不鲜明 没特征 甚至平淡无奇像在叙述流水账。 更主要的是也会让COSER的代入感不强从而导致戏里情绪点达不到，没法触动人，很表面化。
也有人会说，不喜欢被人设影响以后的剧情发展，这里我只想说，人设奠定的是你的过去，不是束缚你的未来。
我再举个例子，比如一个COSERR 他当时是戏一个失业青年的落魄，但是写出来很表面化，用他自己的说法很平淡，不像一个失业的人，我问他有什么感受，他说他想象不来，不知道那是什么感觉。我想这里应该有不少在戏某个反映的时候 压根不知道究竟那个感觉是什么，又或者该有什么反应 甚至一直在假设的想，用‘一般来说’‘照常理’来说去想象，是不是？

1、你为什么会失业，老板炒你鱿鱼？还是你和他小秘眉来眼去
2、你家还有什么人？双亲不会都失业了才靠你养活？
3、你身上还有多少钱，能交几天房租，吃饭问题还凑合？
当时我反问了对方几个问题，对方语塞，没能第一时间反应或者给出回答 证明他没这个概念，甚至没这个想法，只想着怎么去戏一个失业的人，一个人无论遭遇什么，都有原因，无论什么情绪 都有个前提或者导火线，不可能凭空而来 也不可能凭空就降生，他想戏一个失业的人，他本来是什么工作，为什么会失业？是不是这份工作很重要 才会失魂落魄 为什么会失魂落魄 或许是因为家里还有父母要养又或者欠下债 又或者也可以是见不到心心念念的人，这些都可以有。

我举这个例子就是想说 很多人对人设，也就是人物的过去和故事没有概念，甚至没去重视，这也就导致为什么戏的时候会觉得代入感不强 总觉得难以想象因为压根他这个人物就没有过去，又怎么谈得上其他。

「新人误区8」- 是不是必须用第几人称
◆。 戏到底该用第一人称，还是什么
应该有人曾经疑惑或者想过这个问题，我们常见的现象基本是两种，一种是第一人称，一种是 把‘我’改用自己，把他或者其他用成‘对方’‘人’ 这样来表述
这两种是目前我们常见的表达，但与其说哪一种是正确的或者说哪一种合适，倒不如说你能把哪一种用的更好。在这之前，圈里的老人比较习惯刚刚说的第二种，对于用‘我’的第一人称很不习惯，甚至有些人觉得雷

但并不能以一概全的说 用‘我’就一定是雷 或者一定有问题 而在于对方怎么表达 怎么运用，这里我举__的戏，他是典型的意识流，虽然用第一人称，却是我见过的少有能够把第一人称戏的不违和的（当时在给徒弟们讲课，用的他们实际戏例，出于尊重，就不放上来）
所以这里纠正下新人的误区，并不是必须用什么人称，也并不是第一人称就不好，而在于你是怎么戏和怎么把握