《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯;
道路阻且长，会面安可知?
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓;
浮云蔽白日，游子不顾反。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭!
这是一个在动荡的年代里，一个痴痴的女人在想汉子的情真意切的故事。
在此多说几句，别看到“衣带”、“游子”、“令人老”等语句就断定为老娘想儿子的故事，应当注意到“君”这个比较明显的字眼。诸位应该还记得《上邪》这首诗吧——“上邪！我欲与君相知，长命无竭衰。”，与此同义。在古文中，“君”是一种尊称，常常用于：上下属关系、仰慕关系、夫妻关系还有礼貌性称谓。
诗歌一开始便连续用了两个叠词——“行行重行行”，这就是我们该篇解析的重点。
之前我们说过，叠词能够渲染气氛，而“行行”二字的重复出现，一下子便奠定了全文的基调！我可以向各位保证，这是我读过的古诗之中（我读的书少，不要欺负我），极为少有的第一句诗便将整篇诗歌的感情基调、诗歌主题、氛围感染一下子满满地撒在纸面上的绝佳的五言古诗。另一首用叠词渲染到极致的诗词是李清照的《声声慢》，而没用叠词同样能在第一句奠定基调主题氛围的，还有苏轼的《江城子》。而《声声慢》是用几个表示境遇的形容词渲染氛围，反观《行行重行行》中采用了动词，却仍然能取得同样的整体效果，不得不让人称道。
“行行重行行”，疲惫的脚步声扣在心上，路何其远，日子何其漫长，沉闷、压抑着的情绪都重重地积压着。看不见，也看不清，黄沙漫天是如此，莺飞草长也是如此，一步又一步，一层又一层，何处有君？处处是君，处处是泪。
相思最苦的不是不见君至，而是不知君音，望途兴叹。
“在那些苍翠的路上，历遍了多少创伤。在那张苍老的面上，亦记载了风霜。秋风秋雨的度日，是青春少年时。迫不得已的话别，没说再见。回望昨日在异乡那门前，唏嘘的感慨一年年，但日落日出永没变迁……”
（在此鸣谢音乐人刘卓辉为我们道出那位背井离乡的“郎君”）
为什么没有了
