喜欢这个簪子的那份张扬，像一朵怒放的花，在地底深处，埋藏了几百年，依旧高傲．哪怕有些压的变形，哪怕上面的镏金不再耀眼，依旧挡不住它那种凌人的气势，还有那鲜红如血的碧玺．不知道它前世的主人，是一个怎样的女子．甚至我一直怀疑，她应该是个风尘女子，因为那些纤弱的大家闺秀，应该低眉信手，含蓄如弱柳临风，不会如此的张扬，在那个烽火连天的时代里顾盼生姿、


这对耳环,从做工到用料,都是精致而讲究的.银镏金累丝的底子，配上錾刻茜色花鸟的象牙。高贵而妩媚，想她曾经的主人，一定有一袭华美的旗袍，顾盼生姿。
顾盼的女子，是美丽而优越的。
顾盼，是一定会生姿的，所以顾盼，有一份炫耀，一份张扬，还有那么一点点，想和别人比比的意味。
可是顾盼，到底不是真正的贵族，因为那丝比的意味，到底，不能真正的从容、


它们不是富丽堂皇的大家闺秀，而是清爽的小家碧玉.
这是两只徽州工的寿字小花簪。徽州，出徽商的地方，徽州的石雕，木雕，砖雕被称为三绝。而这种银件小把戏，自然也是精工细作。徽州的扁方，独具特色，是每个玩家相竟收藏之物。如今的屯溪老街，徽州扁方基本已经绝迹了，有也是天价。扁方是越来越买不起了,就玩玩这两只小簪子吧，东西虽小，不过做工精细，折射出徽州工精致的一角、


这个簪子,工不是最细,档次也不高,就普普通通的烤蓝.但是很喜欢它饱满的莲花造型,喜欢它大面积明媚的蓝色.普普通通的小簪子,却蓝的那么的轰轰烈烈.
暗地里,觉得这个簪子,因该属于一个大眼睛明媚的女子,一丝妩媚,一丝明丽,一丝执著,还有一丝稚气未消、


这对耳环，曾经艳丽的烤蓝全部剥落，少了份张扬的神采，多了份乖巧的卑微。曾经也是明媚的女子，倚栏招红袖，终于有一天，也学会了低眉信首。她见了他，便低到了尘埃里。在正确的时间遇到正确的人，是一个女子一生中最美好的时刻。
只是此时的背后，便有了卑微，有了不甘，有了恨，最后，便有了忘记。一个女子的卑微，无关身份，无关年华。
曾几何，也是风光年少，谁家少年足风流，拟把身嫁与，纵使弃，不能休。
窗外看尽梧桐雨，青丝悲白发，昂首换低眉，把风景看透、


前尘往事已成空,零落再无花伴.我的另一半已经走了,只剩我,孤零零的继续飘荡在尘世。
我身上的图案，是晴春蝶戏图，很阳光灿烂的图案，可惜已经再也不属于我了，我心里，只剩下永恒的空洞。
零落成泥碾作尘，唯有香如故。只是，躯壳已死，剩下一个游荡的灵魂，又有什么意思？更何况，我已经失去了你，我的另一半。我们同一天来到这个人世，又同一天入土，可是，可是，当我再见阳光的时候，再见晴春蝶戏的时候，你又在哪里呢？
我是一个单个的耳环，在尘土中失去了另一半，在往后的生生世世中，我哪怕依旧美丽，依旧灿烂，也是零落的灵魂，永远没有了我的归宿、

这个是民国开口镯。没有那么厚重的历史,也没有那么扎实的用料,只是细细的,錾刻了一朵镂空牡丹.非常非常的爱镂空的东西,觉得很有灵气,也很有女人味.喜欢老银,最爱那些花花草草的图案,因为觉得花草才是属于女人的.
流畅舒展的牡丹,带着点慵懒的盛开着，像一个懒懒散散的小女子，眼睛里还有一丝厌倦，一丝从容。
觉得这个镯子很配这两句词：宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒、
（比较喜欢这样子的）

这个簪子,很有意思。上面的红色绿色,不是普通的烤蓝,而是点彩,是一种矿物颜料。这种工艺,只在浙江与福建的交界处才有。簪子工艺很细,中间是禅杖，两边一面是梅花，一面是喜鹊，取喜鹊登梅的好口彩，而禅杖，其实在簪子中运用的很多的，算是传统的佛教图案了。
这个簪子，特别在它的那抹桃红颜料上，这样的红，这样艳丽的红，居然这么多年了还没有黯淡。而这种桃红色，一直被戏称为 妓 女红~~
可能是因为桃红色，本身带点俗气，又有点妖气，还那么的轻佻，所以容易联想起风尘女子吧。
其实，私下心中，我是很喜欢 妓 女的，一直觉得，如果我在古代，我宁可是个风尘女子的。因为在那个女子禁锢的年代，只有风尘女子，还有一点自由，还有一点，爱一个人的自由。其实很神往，那些个欢场，那些欢场，也比现在风雅的许多，吟诗作画，琵琶玄上说相思，把酒言欢，红袖添香，还不尽兴，就共入罗账。
也许是纸醉金迷的日子，也许是没有将来的日子，可是，要那么多将来干什么呢，我不要永远永远，只是我要的明天，明天，我一定要尽兴，而永远永远，就让我化为烟花沙漠，在那永远黑暗的世界里泯灭吧、


梦里不知身是客，一晌贪欢。
贪欢，是冬日里最后一把火，明知道背后，是无穷无尽的黑暗，还是要点燃。哪怕，燃烧的是自己，也要，和你，在这一刻，刻骨铭心的缠绵。
贪欢是个敢爱敢恨的女子，明知没有结局，明知你会走，甚至明知，只是逢场作戏，也要爱的彻彻底底。不是傻，不是不明白，不是甘心被欺骗，只是想，留下那一刹那的欢乐，在下半辈子的记忆里。至少，我们曾经，真的，有一刻，在一起了。
梦里不知身是客，哪怕知道是客，我依旧，不后悔，这一晌贪欢。
这对耳环，大红大绿，大俗大雅，看似如烟花过客，只是谁知，这纸醉金迷的背后，有一个落泪的女子、
（很少喜欢色彩艳丽的东西，但这对耳环是个例外）

杏花,烟雨,江南
小桥,流水,人家
这就是江南,江南的女子,笑起来是一湖碧绿的春水.江南的女子,并不妩媚,并不明艳,并不大气,甚至,并不从容.她们只是酒窝里淡淡的笑,眸子里淡淡的忧伤.江南的女子,等待是她们的宿命，等到了杏花，等到了烟雨，等到了她们想等的人，然后淡淡的，继续生活在了小桥，流水，人家。
这对耳环，我坚信是属于一个江南女子的，为了那丝春水般的绿，为了那丝等待的味道，那丝淡淡的忧伤，淡淡的坚强、
（唯爱江南女子，我曾希冀过、但生的北国，终少了那神韵。）

这对耳环,才配的上夏花.华丽,热烈,一瞬间惊艳到了窒息.
生如夏花，在最热烈的季节里肆无忌惮的盛开着，展示着自己最美的那面，无论雨打风吹，我依旧要这一季的辉煌。
喜欢夏花，喜欢这种不顾一切的绽放，妩媚中带着倔强。美艳而不柔弱。一个女子，在她最美丽的年华，是该这样没有顾忌的展示，哪怕是有点炫耀的味道，也活出了真性情。没有了女为悦己者容的绕指柔情，没有了小女人的依赖，只是为自己，灿烂到了极致。
生尽欢，死无憾。
生如夏花，是带着点决绝的。


这个北方点翠，用的是翠鸟腹部的羽毛。
这只钗，毛有些不全了，不过，依旧非常的喜欢，因为它的构图饱满生动，虽然没有过多的装饰，不过非常有张力。
以前，读诗词喜欢华丽丽的婉约，雅致的生活，淡淡的忧伤。而如今，越来越喜欢古乐府，清新，直白，情深。越大越觉得，情到了，再浅显的文字，都一样意境深远，甚至，情到了，那些华丽丽的文字都会成为一种累赘。
江南可采莲，莲叶荷田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶北。
很直白的乐府，清新生动，遥想旧时江南。这个钗，哪怕出自北国，依旧让人想起莲动下渔舟，想起一一风荷举，想起莲花，想起鱼戏，想起采莲的女子、


长生，是人永恒的追求。
出土的耳环，总是带着那么点邪气，因为，它们都记录着一个个长生破灭后黑暗而空洞的现实。
这是对明代累丝镶宝耳环,银色入土多年已成黑色,累丝残缺,宝石蒙尘,如同再美的女子，总归尘土.只有那漆黑的耳钩,依旧锋利,刺穿了百年岁月.
美人白骨，长生，是把美丽的事物永远定格的渴望。
可是，长生不老又怎样？人生在世，但求平安喜乐，若不能和喜欢的人在一起，纵使活上千年万年，又有何意义……
生尽欢，死无憾
最难忍受的，也许不是死，而是孤独的活着、
（看到这对耳环时，我惊艳了。忍不住去想当年她的美丽）

吴钩本事春秋时期，吴地男儿的兵器。
那时候，江南不叫江南，叫蛮夷。那时候，江南的民风，可不是酒酽金扇摇，小巷杏花春，而是赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。吴地男儿，依稀在那烽火连天的春秋乱世，出过阖闾夫差，带着那如雪的吴钩，败楚灭越，独霸东南。
事已千年，吴钩早已化作女子头上的挂钩，依旧洁白如雪，银若画布刀似笔，寥寥几笔，鸟语花香意境全出，如同吴地的女子，温婉纤细，修竹独倚。
这个挂钩，典型的江南錾刻，所以可以称作吴钩，只是，和千年前那铁血呼啸的吴钩一比，似乎变的有些可笑了。只是，铁马吴钩的时代，早已作古，而那女子头上婉转吴钩的时代，已打上了江南的印记，江南，千百年来，本该如此文质彬彬，本该如此，柔弱的细细吟诵着风月，暖暖的风，温温的酒，静静的人。
江南，其实早已没有了吴钩、