孙菊仙《打金枝》

唐   王：（白）摆驾！
（杂）：（白）哦！
唐   王：[西皮慢板]金乌东升玉兔坠，
                   景阳钟三响把王催。
                   只因唐室遭颠沛，
                   国乱都只为杨氏贵妃。
                   安禄山在河东曾起反意，
         [西皮二六]兵困长安夺社稷。
                   杨玉环遭困马嵬驿，
                   可怜一命染争骑。
                   内侍臣
内   侍：（白）有！
唐   王：[西皮二六]摆御驾九龙里，
         [西皮摇板]孤王有道福寿齐。 

转:此段胡琴比较有特色，显示出高超的伴奏技巧。“只因唐室遭颠沛，”高音“1”的抖弓刚落到板上立即就转，这是非常困难的；转[二六]“反意”后的里弦“2”抖弓就更难了，现在根本就见不到。这两个地方的抖弓处理，烘托出了帝王家的王者风范，很大气，而不是像现在舞台上拉几个小里小气的花过门赚取廉价的彩声。类似唱片中这种技法，恐怕只能在上世纪初的唱片中去寻找了。

从吐字上讲汪派的感觉不大 不过确实跟那些孙派特色的片子从音色到风格都不一样 更近奎 由于资料缺乏 只是凭一些资料判断的 确实有点双处的感觉 而且也有评价说双处的王帽戏颇有张二奎之风 但是至于其中是否纯奎也不好说 夹杂其他东西的可能性也很大 不过这段也不能说不是孙派 因为孙派本来很多地方学奎 尤其是王帽戏 所以说不定当初孙派唱王帽戏就是更多走奎派路子也说不定 不过不管怎么样 这段的艺术水平还是不错的 从演唱到胡琴的伴奏技巧都挺高的 那一句“把王催”很有气势 跟传说中描述的很像

您所说的《喜封侯》 是不是“人道我是疯魔谁能猜破”一段 那一段来讲个人认为还是比较孙派的 主要是一些字的收音归韵很有孙派特色 不过可能因为唱的比其他段子显得柔 所以显得有点近谭 其实谭和孙在唱法原则本质上讲没有太大区别 只是在具体应用的风格上区别明显 其中很重要的一个影响风格的因素就是谭鑫培本身嗓子气力不如孙 所以为扬长避短 使得风格偏于玲珑 柔美 而当孙派唱法偏柔的时候 很有可能二者在某些地方产生一定相似点 也有人根据这点判断《喜封侯》一段是孙晚年气力有所减弱时的唱法 从音色上讲跟一些孙片相似 胡琴的伴奏也跟谭派风格有区别 当然了 毕竟孙菊仙唱片真假难辨 而如果是赝品的话 模仿者也不一定本身就是纯学孙的 总之有些东西咱们现在看起来确实很模糊
不过个人认为《喜封侯》一段从艺术水平上讲还是比较高的 唱的很自然 归韵干净 收音干 吐字力度也好 还有比如“横遭奇祸”一词 阴阳平安排到位 “自投网罗”处之“投”字对阳平字的处理，和“骤起风波”一句 “风波” 二字 两阴平连唱的处理 都显示出很高的技巧， “奇祸”之“祸”字 “霸王”之“霸”字等去声和“网罗”之“网”字 “项羽”之“羽”字等上声字 处理也很到位
以上不过自己感觉 有不到处 还望先生赐教