来源：非我
看完“让子惮飞”，我对姜文开始有点喜欢了。时下，人们常说‘爱，是不需要理由的’，可对我来说喜欢，总的为点什么！
从“太阳”到“子惮”，如果说电影对电影人来说是一次梦幻般的飞行，那么在我眼里，姜文的这两次飞行好比俯冲到着陆。
在当代中国的几位导演里，姜文无疑是最具个性、标签最多的一位。雄性。狂傲。自大到近乎自恋。我们在“阳光灿烂的日子”里看到了姜文的迷惘、那种特殊时代的特殊赞颂成就了姜文最初的才华。我常常想，岁月有时就像镜子的反面，看不尽的阴沉底色里埋藏了纯真和激情、浪漫和守望。然而对姜文来说我们似乎看不到他和岁月和解的痕迹，几年下来，他的雄性仍在，霸气斐然。
不可否认，“让子惮飞”仍然沿袭了姜文的男性情怀。个人英雄主义的气质，肆意在每一个细节处狂欢。枪和子惮无疑是男性最有力的符号。可是，我们还是惊喜的看到英雄主义情结在本片里正慢慢的软性化了。你知道我所说的软性，并非是屈服，电影里姜文说“让子惮飞一会儿——” 我就知道，姜文的坚持还在。只是他在“太阳照常升起”以后，开始懂得在意义中不断的较劲，往往会把意义本身撕扯的支离破碎。这就是为什么，姜文费劲心思来讲述“太阳照常升起”，而我只能对肚子上天鹅绒的质感报以苦笑。有时候，我们太需要放弃，比缓慢更缓慢在这个时代几乎是一种美德。
我喜欢姜文的这份软性的英雄主义，影片结束时，姜文孤独的背影在夕阳下有种莫名的悲壮，而这份悲壮刚好唤起我最柔软的痛惜，带着讴歌的情怀。当人们对影片的戏谑津津乐道，把大师的标签毫不吝啬的贴在姜文的头上，我想姜文还远算不得大师。然而，他已经开始有了大师的思考。这足以令我心生敬意。
“太阳照常升起”被影评们定义为魔幻现实主义。“让子惮飞”我们仍能看到姜文骨子里的风魔，只是少了某些喃喃自语般的虚幻。镜头的变换、色彩的诗情画意、一个手势、一个小物件都做到了精准的诉求，不得不说姜文镜头下的细致入微近乎变态。以往他沈溺于个人意识的表达，表达的太多就会显得不那么亲民。然而，这一次姜文的“着陆”很圆熟、很像回事儿。不是么？
在本片中还有个发现，就是很多桥段都似乎受了昆汀的传染。这是我开始有点喜欢的另一个原因。
在写本文的时候，刚好看到央视某正经主播对“让子惮飞”的级别的评说，姜文这样回复“这也是我对新闻联播的看法”。哈哈，这是我开始有点喜欢的又一个原因。