第21回
一个不喜欢写作的男人是如何拿起铅笔的？PART 5
“剧本研究所”不知道是不是为了看20页剧本修业的成果，以一种中期测试的意义，要求我们写一个三十分钟（二百字挤原稿用纸、约60页）的剧本。据说能读到现役职业编剧的批评。
通常情况下，这里应该是必须全力以赴的地方，但是从20页变成60页，这仍然是一个习作。它不会被影像化，也不会有奖状或奖品。我该怎么办呢？我想，既然我对女朋友说了“我想成为编剧！”，就不能什么都不写就说“我放弃了”。而且，虽然我不记得付过学费，但我想，“既然付了学费，至少得得到剧本的批评，把钱赚回来……”这是我作为一个普通人的想法——哪里普通了？
我告诉她，“我要开始写剧本了，所以暂时不写信了。”
“好的。反正我们三天见一次面，没有信也没关系。”她轻松地同意了。
我拿出了久违的铅笔、橡皮和稿纸。
顺便说一下，我给她的信都是用钢笔写的。即使是亲密的关系也要有礼貌……用铅笔写信是不礼貌的。这是一个重要的地方。如果用不能修改的钢笔写……那么用修正液等修改的信比用铅笔写更不礼貌……至少，一封信里不会有错别字、遗漏和奇怪的句子。如果失败了，只能撕掉重写。习惯了写信，就会自然地开始写不需要重写的文章。
当你开始谨慎地写自己的文章时，你也会开始讨厌重写。
据说剧本总是需要修改。制片人、导演和其他人的各种各样的意见会出现，剧本只是一个草稿……这种观点在某些地方是被公然接受的。许多编剧也理所当然地修改自己写的剧本。有些人认为，修改自己写的剧本是编剧的工作。
我不愿意称这些人为编剧或剧本作家。
他们只是修理工、写手。
当然，有时候确实需要重写。
如果原因是在自己的剧本中……也就是说，如果写了一部糟糕的、奇怪的剧本。
但是，如果是那种时候，还能愉快地笑，同意其他人的意见，感激地接受其他人的意见……我认为，这样的人几乎不可能写出好的剧本。
我认为，修改自己写的剧本时，首先需要有厌恶感，如果必须修改，那么这本身就是对自己写那种剧本的屈辱感。
没有这种性格的人，能在后来成为作品的剧本中，感受到自己写的某些东西的存在吗？
这是你自己写的剧本的作品……你能这么说吗？
尽管如此，那些被其他人操纵，最终成为作品的剧本，却有很多人自豪地宣称“那是我写的剧本作品”，这最近似乎变得异常普遍，我觉得这不仅仅是我一个人的想法。
如果那样就好了，那我也没什么好说的。
但是，我认为，如果你想成为一个稍微好一点的编剧，写信——不需要修改，一旦投入邮筒就不能回来的信——尤其是情书，如果被要求修改，那就等于没有回应，意味着结束。无论如何，写信比写几本20页的剧本更有用。
这是我现在能说的大话，因为当时我只有十八岁，写剧本，我不能自信地说，我会用钢笔等，写一些强硬的话。而且，如果写60页，那就是信的几倍。
如果有错别字、遗漏和奇怪的句子，每次都要撕掉稿纸，房间里可能会堆满纸屑。考虑到这一点，还是铅笔和橡皮更好。
她已经听说过一些关于剧本的知识。
我的女朋友，她读过我给她的信，但甚至没有读过我写的20页剧本。我自己也不想让她读。
“那么，你要写什么？那个，你要写什么？”
“那个”是指从梦之国“菲纳里纳斯”来的那个男孩的故事……也就是说，后来变成了以女孩为主角的动画系列“Minkey Momo”，持续了一年多的作品的原型。
“用三十分钟制作那个是不可能的。”
也许可以写其中一个插曲，但我不打算写那个。
我只是认为，即使是梦之国的男孩的故事中的一个插曲，用在“剧本研究所”的影像化可能性为零的提交作品中，也是浪费。现在回想起来，我对自己当时的傲慢和自信感到不寒而栗。
那么，写什么呢？……我什么都不知道。但是，我必须写点什么……。所以，没办法，我毫无头绪，觉得麻烦，决定了。
“写你和我……”
那时，我们碰巧在新宿西口的中央公园。
我们总是在那里见面。我们都是小田急沿线的人，没有钱，只有那里是我们两个人可以单独出去的地方。
从新宿站的西口到公园，只有一条路连接着。
那条路现在也从新宿西口通过地下通道连接到高层建筑群之间的公园。
在那条路上，十八岁的男孩和女孩在春天偶然相遇，不知怎的，既不约会也不散步，在夏天和秋天，一边聊着无关紧要的话题，一边沿着通往新宿站的公园的路走。在冬天，他们之间突然有了分别……在春天，他们又偶然重逢。那一年的故事。不知道能不能称之为故事。那一年里，并没有发生什么大事。所以，没什么大不了的……。
“暂时，你是个不良少女风格。”
“为什么我是不良少女？”她理所当然地反驳。
“小说。小说。”我敷衍过去。
“那么，你是个厚颜无耻的软派流浪者。”她说。
“不良和软派太普通了……我是个纯洁而安静的童话作家，十八岁。”
纯洁而安静的童话作家，有一个模特。
山本浩是我们的同班同学，他想成为一名漫画家，也是我和她的共同熟人。
“首藤君和山本先生，性格完全相反。”她很惊讶。
“小说。小说。我不想描绘两个人的过去和经历。我只是用性格作为原型。
我自己，最初是这么打算的。实际上，两个人之间交换的大部分台词都是他们实际说过的话。
舞台只设在从新宿西口的路和公园。
因为他们总是在那里，所以不需要其他地方。
他们之间没有戏剧性的对话，所以我想讲述一个纯洁而安静的童话作家，从春夏秋冬变化的新宿西口的路中感受到的童话般的形象。这也是突然的……。在那个形象中，不良风格的她也卷入其中，她自己讲述了她对新宿西口的形象。最多，即使她说了什么，也没有故事，如果用影像展示，那么两个人的台词就不需要形象场景。
因为他们是主角，除了形象场景之外的台词只有他们两个……。
路上行人的对话只是噪音和杂音。
那天晚上，和女朋友分手后，我通宵写剧本。
登场人物是我自己和女朋友，舞台是我熟悉的路和公园。
写完的时候，已经是第二天中午了，我准备的橡皮也没用，也没有撕掉的稿纸。我一口气写完了。
只是，页数接近100页，时间接近五十分钟的剧本。
虽然大大超过了规定的60页，但我无处可剪。反正，这是一个不会被影像化的剧本，如果有人说因为超过了页数限制而不读，那也没关系，我就这样提交了。
顺便说一下，为了向大家确认，我先断言，现在在各种地方举办的小说和剧本比赛，最好还是不要打破页数限制。首先，你不会读，即使我是评委，我也不会读。
我写的近100页剧本在写完之前没有标题。因为我想不出一个聪明的名字，所以我给它起了一个简单的名字“十八岁的童话（Märchen）”。
几周后，稿子回来了。上面有批评。并不坏。
与其说不好，不如说是好评。没有否定的事情，只有“台词好”、“结构好”、“有人生活”的赞美之词。我第一次知道“好吃”这个词可以写成“好”（上手い）。
被表扬是令人高兴的，但没有达到预期也是事实。
台词是她说过的印象深刻的话，结构也不是有意的。两个人相遇，交往，分手，再次相遇。只是这样，新宿西口周围的景色随着春夏秋冬和春天的变化，似乎自动地给出了起承转合。人类，因为是以实际生活的两个人为模型，所以感觉很自然。
她不想听我的意见，“我不需要读我是不良少女的剧本。再说，剧本的好坏，我这个外行也不懂。”她没有读。
对我来说，这很好。剧本的风格是特殊的，我自己从来没有觉得任何被称为杰作的剧本有趣。即使现在被称为专业人士，我也会把剧本当作剧本来读，我觉得我能稍微理解一些好坏，但作为读物，我认为它属于最差的一类。
现在还有“剧本”和“戏剧”等杂志刊登剧本，我对那些能够继续阅读剧本的初学者感到惊讶。
这样的我，至少写了一本受到一位专业人士好评的剧本。
“湿漉漉”。之后，每次被要求提交剧本，我都只提交了“十八岁的童话”。我不想写新的剧本，也不想被贬低，每次提交，读者都会改变。
我也对其他专业人士如何评价“十八岁的童话”感兴趣。应该有几个人读过，但奇怪的是，没有人提出负面意见，也没有人贬低。
只是，曾经推荐我给任何人20页剧本的老师说过，“这在日本是做不出来的。”我记得有人说，“这个剧本出生得太早了，早了十年。”
我自己也不认为我能做，所以我只能说，“你说得对，谢谢你的表扬。”
但实际上，如果有人想尝试做这个奇特的作品，我认为它是不可能的。可能在世界上任何地方都做不出来。
如果现在的我读“十八岁的童话”，会怎么样？我还是不认为它不好。但是，我会歪着头。这是一个难以批评的剧本。没办法，我只能回答，“它不坏，但很难做。”
为什么难以制作，我将在下次讲述，但无论如何，“剧本研究所”时代，我只靠那一部作品就通过了。在此期间，我只写了给我女朋友的信。
尽管如此，我的名字首藤在一些专业人士中变得众所周知。编剧们经常喝酒。他们喝便宜的酒，他们谈论的大部分话题都是对当时电视和电影制作体制的抱怨，或者是他们自己的作品的比较，导演的坏话，下流的话和色情故事……这不是一个幸运的酒，但有时，最近的研究中没有好新人。尽管大多数人没有读过我的作品，“有一个叫首藤的稀有名字的人，似乎在写一个奇怪的剧本……”这个谣言传开了。
他们中的每个人都不知道谣言的根源只是“十八岁的童话”。不知道读过我的剧本的人也在读同一个剧本。
如果被发现，那将是一个大问题。
当时“剧本研究所”有一个“研究生院”，那里有一个剧本测试。
我厚颜无耻地提交了“十八岁的童话”，并成功地进入了。对于我这个不认为20页是剧本的人来说，这个剧本是我有生以来第一次写的剧本，但后来它也起到了很大的作用。顺便说一下，还有额外的好处。
正如我在上一次提到的，十六年后，这个本不应该被制作的作品以“街角的Märchen”的名字被动画化了。我将在下次一起讲述周围的情况。
待续
●昨日的我（近况报告）
我决定将工作场所从小田原搬到东京涩谷。
有很多原因，但我觉得我在小田原想写的东西积累得太多，变得像泥浆一样，我想从远处重新审视和整理。
在小田原，我被资料的山埋没，无法动弹，幸运的是，小田原市立图书馆允许我捐赠我的藏书。
顺便说一下，我阁楼里的动画、小说、舞台相关的东西，几乎要把房子压垮了，图书馆也表示愿意全部保存，所以我决定接受他们的好意。
我参与了许多动画系列的原作、原案、系列构成，并且几乎管理了所有的剧本，所以有些作品的剧本和资料比制作公司还要齐全。在动画热潮的今天，有人说只要卖就是财产，但如果扔掉，就有人拿走的危险，如果处理不当，就会造成问题，我对此感到非常困扰。
图书馆方面的提议，认为有价值的资料应该保留，这是非常及时的。
不管怎样，与我有关的剧本和其他资料（包括视频和LD）几乎都被保存在小田原市立图书馆。有钢笔和万年笔写的原稿纸。有“第一次故事”、“世界民间故事”、“Go Shogun”、“Minkey Momo”的剧本，不知怎么的，我这里有一些赛璐璐画……“正如猿飞所说”、“欢迎来到Yoko”当然，现在在专栏中讨论的“街角的Märchen”的视频……。我也有一些少数的真人剧本，保存着。当然，我参与的“口袋妖怪”的剧本，还有据说是世界上卖得最好的英文版视频。还有不太为人知的“超级上瘾”系列。还有许多人送来的“同人志”和商品……虽然每个作品的核心粉丝都有，但我无法与之相比，但首藤刚志的大部分都在小田原市立图书馆。
多亏了这个，现在我的工作场所和家里几乎没有与首藤刚志有关的东西。
小田原离东京不远，与箱根和伊豆相比，作为一个梅花、樱花和杜鹃花的城市……作为一个几乎每个月都有节日的热闹城市……作为一个有着小田原城、著名文学家居住的宁静氛围的城市……小田原提灯、蒲鉾和梅干是众所周知的，但还有许多其他值得一看的地方。顺便说一下，最近在CM中出现的日本最靠近海的早川站就在隔壁的小田原渔港。不管怎样，市立图书馆位于小田原城遗址公园内的一个环境优美的地方，所以如果有人对与我有关的作品感兴趣，欢迎你来看看。
与我有关的东西，暂时保存，不能借出或带出，但如果提出要求，可以阅读。
我自己也打算每个月去小田原两次，查看我捐赠的资料，沉浸在小田原的海、山和街道的氛围中。
(05.10.19)
一个不喜欢写作的男人是如何拿起铅笔的？PART 5
“剧本研究所”不知道是不是为了看20页剧本修业的成果，以一种中期测试的意义，要求我们写一个三十分钟（二百字挤原稿用纸、约60页）的剧本。据说能读到现役职业编剧的批评。
通常情况下，这里应该是必须全力以赴的地方，但是从20页变成60页，这仍然是一个习作。它不会被影像化，也不会有奖状或奖品。我该怎么办呢？我想，既然我对女朋友说了“我想成为编剧！”，就不能什么都不写就说“我放弃了”。而且，虽然我不记得付过学费，但我想，“既然付了学费，至少得得到剧本的批评，把钱赚回来……”这是我作为一个普通人的想法——哪里普通了？
我告诉她，“我要开始写剧本了，所以暂时不写信了。”
“好的。反正我们三天见一次面，没有信也没关系。”她轻松地同意了。
我拿出了久违的铅笔、橡皮和稿纸。
顺便说一下，我给她的信都是用钢笔写的。即使是亲密的关系也要有礼貌……用铅笔写信是不礼貌的。这是一个重要的地方。如果用不能修改的钢笔写……那么用修正液等修改的信比用铅笔写更不礼貌……至少，一封信里不会有错别字、遗漏和奇怪的句子。如果失败了，只能撕掉重写。习惯了写信，就会自然地开始写不需要重写的文章。
当你开始谨慎地写自己的文章时，你也会开始讨厌重写。
据说剧本总是需要修改。制片人、导演和其他人的各种各样的意见会出现，剧本只是一个草稿……这种观点在某些地方是被公然接受的。许多编剧也理所当然地修改自己写的剧本。有些人认为，修改自己写的剧本是编剧的工作。
我不愿意称这些人为编剧或剧本作家。
他们只是修理工、写手。
当然，有时候确实需要重写。
如果原因是在自己的剧本中……也就是说，如果写了一部糟糕的、奇怪的剧本。
但是，如果是那种时候，还能愉快地笑，同意其他人的意见，感激地接受其他人的意见……我认为，这样的人几乎不可能写出好的剧本。
我认为，修改自己写的剧本时，首先需要有厌恶感，如果必须修改，那么这本身就是对自己写那种剧本的屈辱感。
没有这种性格的人，能在后来成为作品的剧本中，感受到自己写的某些东西的存在吗？
这是你自己写的剧本的作品……你能这么说吗？
尽管如此，那些被其他人操纵，最终成为作品的剧本，却有很多人自豪地宣称“那是我写的剧本作品”，这最近似乎变得异常普遍，我觉得这不仅仅是我一个人的想法。
如果那样就好了，那我也没什么好说的。
但是，我认为，如果你想成为一个稍微好一点的编剧，写信——不需要修改，一旦投入邮筒就不能回来的信——尤其是情书，如果被要求修改，那就等于没有回应，意味着结束。无论如何，写信比写几本20页的剧本更有用。
这是我现在能说的大话，因为当时我只有十八岁，写剧本，我不能自信地说，我会用钢笔等，写一些强硬的话。而且，如果写60页，那就是信的几倍。
如果有错别字、遗漏和奇怪的句子，每次都要撕掉稿纸，房间里可能会堆满纸屑。考虑到这一点，还是铅笔和橡皮更好。
她已经听说过一些关于剧本的知识。
我的女朋友，她读过我给她的信，但甚至没有读过我写的20页剧本。我自己也不想让她读。
“那么，你要写什么？那个，你要写什么？”
“那个”是指从梦之国“菲纳里纳斯”来的那个男孩的故事……也就是说，后来变成了以女孩为主角的动画系列“Minkey Momo”，持续了一年多的作品的原型。
“用三十分钟制作那个是不可能的。”
也许可以写其中一个插曲，但我不打算写那个。
我只是认为，即使是梦之国的男孩的故事中的一个插曲，用在“剧本研究所”的影像化可能性为零的提交作品中，也是浪费。现在回想起来，我对自己当时的傲慢和自信感到不寒而栗。
那么，写什么呢？……我什么都不知道。但是，我必须写点什么……。所以，没办法，我毫无头绪，觉得麻烦，决定了。
“写你和我……”
那时，我们碰巧在新宿西口的中央公园。
我们总是在那里见面。我们都是小田急沿线的人，没有钱，只有那里是我们两个人可以单独出去的地方。
从新宿站的西口到公园，只有一条路连接着。
那条路现在也从新宿西口通过地下通道连接到高层建筑群之间的公园。
在那条路上，十八岁的男孩和女孩在春天偶然相遇，不知怎的，既不约会也不散步，在夏天和秋天，一边聊着无关紧要的话题，一边沿着通往新宿站的公园的路走。在冬天，他们之间突然有了分别……在春天，他们又偶然重逢。那一年的故事。不知道能不能称之为故事。那一年里，并没有发生什么大事。所以，没什么大不了的……。
“暂时，你是个不良少女风格。”
“为什么我是不良少女？”她理所当然地反驳。
“小说。小说。”我敷衍过去。
“那么，你是个厚颜无耻的软派流浪者。”她说。
“不良和软派太普通了……我是个纯洁而安静的童话作家，十八岁。”
纯洁而安静的童话作家，有一个模特。
山本浩是我们的同班同学，他想成为一名漫画家，也是我和她的共同熟人。
“首藤君和山本先生，性格完全相反。”她很惊讶。
“小说。小说。我不想描绘两个人的过去和经历。我只是用性格作为原型。
我自己，最初是这么打算的。实际上，两个人之间交换的大部分台词都是他们实际说过的话。
舞台只设在从新宿西口的路和公园。
因为他们总是在那里，所以不需要其他地方。
他们之间没有戏剧性的对话，所以我想讲述一个纯洁而安静的童话作家，从春夏秋冬变化的新宿西口的路中感受到的童话般的形象。这也是突然的……。在那个形象中，不良风格的她也卷入其中，她自己讲述了她对新宿西口的形象。最多，即使她说了什么，也没有故事，如果用影像展示，那么两个人的台词就不需要形象场景。
因为他们是主角，除了形象场景之外的台词只有他们两个……。
路上行人的对话只是噪音和杂音。
那天晚上，和女朋友分手后，我通宵写剧本。
登场人物是我自己和女朋友，舞台是我熟悉的路和公园。
写完的时候，已经是第二天中午了，我准备的橡皮也没用，也没有撕掉的稿纸。我一口气写完了。
只是，页数接近100页，时间接近五十分钟的剧本。
虽然大大超过了规定的60页，但我无处可剪。反正，这是一个不会被影像化的剧本，如果有人说因为超过了页数限制而不读，那也没关系，我就这样提交了。
顺便说一下，为了向大家确认，我先断言，现在在各种地方举办的小说和剧本比赛，最好还是不要打破页数限制。首先，你不会读，即使我是评委，我也不会读。
我写的近100页剧本在写完之前没有标题。因为我想不出一个聪明的名字，所以我给它起了一个简单的名字“十八岁的童话（Märchen）”。
几周后，稿子回来了。上面有批评。并不坏。
与其说不好，不如说是好评。没有否定的事情，只有“台词好”、“结构好”、“有人生活”的赞美之词。我第一次知道“好吃”这个词可以写成“好”（上手い）。
被表扬是令人高兴的，但没有达到预期也是事实。
台词是她说过的印象深刻的话，结构也不是有意的。两个人相遇，交往，分手，再次相遇。只是这样，新宿西口周围的景色随着春夏秋冬和春天的变化，似乎自动地给出了起承转合。人类，因为是以实际生活的两个人为模型，所以感觉很自然。
她不想听我的意见，“我不需要读我是不良少女的剧本。再说，剧本的好坏，我这个外行也不懂。”她没有读。
对我来说，这很好。剧本的风格是特殊的，我自己从来没有觉得任何被称为杰作的剧本有趣。即使现在被称为专业人士，我也会把剧本当作剧本来读，我觉得我能稍微理解一些好坏，但作为读物，我认为它属于最差的一类。
现在还有“剧本”和“戏剧”等杂志刊登剧本，我对那些能够继续阅读剧本的初学者感到惊讶。
这样的我，至少写了一本受到一位专业人士好评的剧本。
“湿漉漉”。之后，每次被要求提交剧本，我都只提交了“十八岁的童话”。我不想写新的剧本，也不想被贬低，每次提交，读者都会改变。
我也对其他专业人士如何评价“十八岁的童话”感兴趣。应该有几个人读过，但奇怪的是，没有人提出负面意见，也没有人贬低。
只是，曾经推荐我给任何人20页剧本的老师说过，“这在日本是做不出来的。”我记得有人说，“这个剧本出生得太早了，早了十年。”
我自己也不认为我能做，所以我只能说，“你说得对，谢谢你的表扬。”
但实际上，如果有人想尝试做这个奇特的作品，我认为它是不可能的。可能在世界上任何地方都做不出来。
如果现在的我读“十八岁的童话”，会怎么样？我还是不认为它不好。但是，我会歪着头。这是一个难以批评的剧本。没办法，我只能回答，“它不坏，但很难做。”
为什么难以制作，我将在下次讲述，但无论如何，“剧本研究所”时代，我只靠那一部作品就通过了。在此期间，我只写了给我女朋友的信。
尽管如此，我的名字首藤在一些专业人士中变得众所周知。编剧们经常喝酒。他们喝便宜的酒，他们谈论的大部分话题都是对当时电视和电影制作体制的抱怨，或者是他们自己的作品的比较，导演的坏话，下流的话和色情故事……这不是一个幸运的酒，但有时，最近的研究中没有好新人。尽管大多数人没有读过我的作品，“有一个叫首藤的稀有名字的人，似乎在写一个奇怪的剧本……”这个谣言传开了。
他们中的每个人都不知道谣言的根源只是“十八岁的童话”。不知道读过我的剧本的人也在读同一个剧本。
如果被发现，那将是一个大问题。
当时“剧本研究所”有一个“研究生院”，那里有一个剧本测试。
我厚颜无耻地提交了“十八岁的童话”，并成功地进入了。对于我这个不认为20页是剧本的人来说，这个剧本是我有生以来第一次写的剧本，但后来它也起到了很大的作用。顺便说一下，还有额外的好处。
正如我在上一次提到的，十六年后，这个本不应该被制作的作品以“街角的Märchen”的名字被动画化了。我将在下次一起讲述周围的情况。
待续
●昨日的我（近况报告）
我决定将工作场所从小田原搬到东京涩谷。
有很多原因，但我觉得我在小田原想写的东西积累得太多，变得像泥浆一样，我想从远处重新审视和整理。
在小田原，我被资料的山埋没，无法动弹，幸运的是，小田原市立图书馆允许我捐赠我的藏书。
顺便说一下，我阁楼里的动画、小说、舞台相关的东西，几乎要把房子压垮了，图书馆也表示愿意全部保存，所以我决定接受他们的好意。
我参与了许多动画系列的原作、原案、系列构成，并且几乎管理了所有的剧本，所以有些作品的剧本和资料比制作公司还要齐全。在动画热潮的今天，有人说只要卖就是财产，但如果扔掉，就有人拿走的危险，如果处理不当，就会造成问题，我对此感到非常困扰。
图书馆方面的提议，认为有价值的资料应该保留，这是非常及时的。
不管怎样，与我有关的剧本和其他资料（包括视频和LD）几乎都被保存在小田原市立图书馆。有钢笔和万年笔写的原稿纸。有“第一次故事”、“世界民间故事”、“Go Shogun”、“Minkey Momo”的剧本，不知怎么的，我这里有一些赛璐璐画……“正如猿飞所说”、“欢迎来到Yoko”当然，现在在专栏中讨论的“街角的Märchen”的视频……。我也有一些少数的真人剧本，保存着。当然，我参与的“口袋妖怪”的剧本，还有据说是世界上卖得最好的英文版视频。还有不太为人知的“超级上瘾”系列。还有许多人送来的“同人志”和商品……虽然每个作品的核心粉丝都有，但我无法与之相比，但首藤刚志的大部分都在小田原市立图书馆。
多亏了这个，现在我的工作场所和家里几乎没有与首藤刚志有关的东西。
小田原离东京不远，与箱根和伊豆相比，作为一个梅花、樱花和杜鹃花的城市……作为一个几乎每个月都有节日的热闹城市……作为一个有着小田原城、著名文学家居住的宁静氛围的城市……小田原提灯、蒲鉾和梅干是众所周知的，但还有许多其他值得一看的地方。顺便说一下，最近在CM中出现的日本最靠近海的早川站就在隔壁的小田原渔港。不管怎样，市立图书馆位于小田原城遗址公园内的一个环境优美的地方，所以如果有人对与我有关的作品感兴趣，欢迎你来看看。
与我有关的东西，暂时保存，不能借出或带出，但如果提出要求，可以阅读。
我自己也打算每个月去小田原两次，查看我捐赠的资料，沉浸在小田原的海、山和街道的氛围中。
(05.10.19)
