最近有人问我怎样评价浩然，我告诉他，没有看过浩然作品者，不要去妄议这位作家，更不要人云亦云，毫无根据给他扣上极左文学的帽子，也不能因为他在《金光大道》中塑造的“高大泉”的艺术形象是“高大全”的谐音，就武断认为这部作品没有意思。
浩然的主要著作是《艳阳天》和《金光大道》。《艳阳天》并非是“文革”期间、而是“文革”前就已经出版的小说，共三卷；《金光大道》共四部，在“文革”期间出版了第一、二部，而第三、四部当时虽写完了并没有出版，直到20年后才与读者见面。
这两部小说，就是一部北方农村生动的、具有乡土气息的生活画卷，小说中的人物来自不同的阶级、阶层，有不同的三观，绝大多数人数都写得非常生动，栩栩如生。那些未翻书就对“高大全”评头论足的人，不妨先耐下心看看这两部书，肯定会被隽美的文笔和曲折的情节所吸引，会感觉那些人物就生活在你身边。
说浩然写了“高大全”式的英雄人物，其实他更善于塑造中农的形象，如《艳阳天》中焦振茂、马同利（弯弯绕）、马连升（马大炮），《金光大道》中秦富（小算盘），都写得性格迥异，形象鲜明。
还有人诟病浩然的作品是当时“以阶级斗争为纲”的产物，诚然，当时几乎任何一部反映解放后农村生活的作品，都受到“以阶级斗争为纲”的影响，确有作品是为了写阶级斗争而写阶级斗争，甚至把一些本属于人民内部矛盾升级为阶级斗争，显得生硬、别扭，但浩然的作品不同，他有深厚的生活基础和扎实的写作技巧，“阶级斗争”在他笔下写得真实可信，如《艳阳天》马小辫杀害萧长春的儿子小石头，写了一个农业社的水渠要淹他家祖坟的背景，用今天的法言法语，这就是犯罪动机。再如《金光大道》张金发、冯少怀与高大泉作对，作者并没有去瞎编乱造他们故意破坏的情节，而是揭示搞共同富裕，必然触及他们自己的利益，必然成为成立互助组、农业社的阻力，这个就反应出，高大泉与他们的斗争，确实是两条道路的斗争。
有人冷嘲热讽，说那个年代只有“一个作家八个戏”。所谓“八个戏”，是指八个样板戏。其实，“样板戏”和“八个样板戏”，是两个不同的概念，有人故意将二者混淆，还回避样板戏之外其他艺术门类的作品。
至于“一个作家”，是指所谓十年只有浩然，这更是不负责任的谣言。除了《艳阳天》和《金光大道》，那时还出版了《沸腾的群山》《海岛女民兵》《万山红遍》《飞雪迎春》《桐柏英雄》《连心锁》《江畔朝阳》《难忘的战斗》《千重浪》《大刀记》《牛田洋》《剑》《征途》《激战无名川》《李自成》，等等，难道不是长篇小说吗？难道都是浩然一个人写的吗？连那位抗抗女士，也是在那个年代出版了她的处女作《分界线》，那才是一部通篇描写阶级斗争的长篇小说。
这些小说也我只是随意写的一些书名，实际上还有许多。那时我在农村插队，是团支部办的“青年图书馆”的义务管理员，定期到县文化馆借书、还书，所有借阅的书只能是当时出版的正式出版物，尽管如此，每次去换书都能挑花了眼，我也有时间把这些书和当时再版的四大名著都看了一遍。