总的看法：朴实自然，清新淡雅；一气呵成，通顺流畅；借物抒情，对比写照；略带矫情。
文章读起来，再自行配上家乡话，像是在听坐摇椅上扒拉着蒲扇的老头讲故事，絮絮叨叨的，偶尔乐呵笑起来，能看到缺牙巴。听着的时候好像没意思，枯燥无味，觉得烦。等到自己一个人闲着时，忽地想到了，嘴角又不自觉勾起。有趣滴很哩。
说是散文，我读起来更觉得是老爷子的日记。年纪上来了，闲着的时候东想西想，想远想久了。把想到的东西凑成一篇，拿去逗娃娃们玩。
开篇写得平淡，讲得清楚，很好，好得很。有的“写作技巧”教人怎么开篇，各种套路招呼上来，千奇百怪，全都不如这里的开篇。我是从来不学那些的，只略有耳闻，因而举不上具体例子。单知道有类“开门见山”“破冰语”，似是从八股文中的“破题”发展而来。很没有意思。写东西的时候，脑袋里全是技巧，充满了，胀得脑袋大，成了大头娃娃，跟喝三鹿中毒一样，能写出什么健康的东西哟。修改的时候倒是得用各种技巧，但也用不着太多，能做到言由衷、词达意就好。这里的开篇就做到了。喝酒，吃藕，想老家。然后通过写藕来写老家。简明扼要，顺理成章嘛。
通过写藕来写老家的部分倒是用了技巧，但用得自然，符合思维方式，因此像是没用一样。如果我来写，估计立刻写起“藕”来，给藕一顿描写。先是从没墨水的瘪肚子里硬刮出句古话，“携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨”。然后又写景，荷塘哇、采莲哇，东扯西扯一番。看似写的多，其实很空泛，莫得烟火气。叶老爷子厉害，他不这么写。他是写人，把人的打扮和活动写得漂漂亮亮，再由人的活动带出藕。哎呀，很厉害的咧。故乡主要是风土人情，写人能写的活泼，写物就容易死。写物当然有人写的好，但我试过，我写不好，给写死了。
由人带物的技巧能学会，朴实清新的文风学不来。这是积淀，得靠长久地写作，不是说模仿能模仿来的。就是时时留意、处处小心也不行，不会就是不会。西颦东效会闹笑话。马脚露出来，要是被卡住，炮就飞过来打死老帅，满盘皆输了。不如不动马，拿车横冲直撞，就是输了也能多吃几个子。拿来跟自己对照倒是挺好，防止自己写得虚浮，别让文章看上去跟每天熬夜看片的肾虚仔一样。
还有一处，算是我给老爷子挑刺。“仿佛他们以为这是……故而先把他们濯得这样洁白了。”这一段，我不太喜欢。莫名其妙文绉绉一通，严重的主观臆断，矫情，不好玩。什么“珍品”“画境”“欣赏的浑凝”“罪过”“洁白”。哎哟，藕是拿去吃拿去卖的，不洗干净难道吃土？很简单的道理，扯上这么多玩意干嘛咯。写风土人情，进一步再写写生产生活，行不行捏？我看是好的。比如，写写怎么洗藕，对比下洗衣服。我在老家就是挑着衣服到河边拿棒槌打。棒槌和藕形状像，可以把它们凑个比喻。还有，洗藕的时候，娃娃们会不会打水仗呀？写点夫妇唠唠家常，几个人聊聊八卦行不咯？这样写，我觉得更好。虽然我写不出来，但我觉得这样写更好。反正，等我文笔练起来，我写类似的部分就是这样，更进一步，不搞发散延伸。
第二段写上海的藕。这段是拿来对比，做过渡，想要细致讲讲的地方不多。我独是从字里行间看到两个“公子”和“乞丐”，生了些气。如果我要写，这里得添几笔，直接或是七拐八绕，反正表达个“‘公子’与‘乞丐’对比”的意思。我是向来见不惯这些，不写不舒服。
第三段主要是借藕隐喻自己。有隐喻的意思，很容易看出来。拿藕的变化隐喻自己离开家乡的变化，实际还是对比手法。用藕的“玉样的颜色”“有些儿甘味”和“许多锈斑”“没有一种鲜嫩”作对比，实际是写自己。“离开家乡，我容貌变了，精气神变了，不如以前。我想我的家乡”，大概是这么个意思。这种通过隐喻，在字里行间做对比的手法很厉害，不生硬，显得自然，乍一眼看上去是粗糙，看仔细了才知道是处处精细。
藕联想到莼菜也是直接说，不搞那些“承上启下”的一套。一句话带出来了，精干得很，不啰嗦。这里写莼菜倒类似我说的那套“立刻写起来”。但老爷子文笔好，能架得住。“丰富的诗意”“无味之味”，我大概明白什么意思，应该是“当时只道是寻常”。确实有意思，可我觉得还是文绉绉了。展开讲讲当时的寻常会不会好些呢？比如，“汤下肚，暖洋洋，干活有力气，行事不慌张”之类的。就是说，干脆舍去“诗意”“无味之味”这种直接抒情，改为描写景物与活动，使情感在意象中流露出。行不行呢？我以后写东西注意这点。
然后又是一次对比。不需要多说的。
最后抒情部分，我反倒觉得俗套了。虽然说的道理，“所恋在哪里，哪里就是我们的故乡了”这句话很好。但就像夫妻过日子，刚结婚的时候和婚后好几年，状态总不一样。这样的道理我见得多了，就觉得其实很无趣，没有新意。这或许是我乡土情结不重有关系。我是不大能切实体会游子思乡的感情的。