开篇语：我只聊我知道的，还有只聊愿意聊的，虽会想着尽量客观，但肯定会不乏主观，甚至是错误。但我会坚持的是尊重、文明。如果谁读起来有不同意见，欢迎探讨、指正、补充。但如果参与评论的有出言不逊、缺乏尊重的。那就不做交集，我就做删除和拉黑处理。
日本国家虽小，但却是口琴大国。世界知名口琴厂就有两家，Suzuki和Tombo，雅马哈也做过口琴，但后来不做了。总体上从事与口琴有关的人也不少，在密度上来说，可以说是排在世界首位吧。而实际，在音乐领域市场来说，日本在世界上的比重都不可小觑。比如雅马哈的音乐器材事业，卡哇伊的钢琴等等。
就我所知和所能谈的琴手，大家说着口琴定制的“德永改”的德永延生老师，应该属于老一辈口琴人了。中生代的我熟知的只有两位女琴手，南里沙和山下伶。南里沙由于琴艺高，形象好，被口琴圈琴友叫做“女神“。我就不知道这个美称，是在多大范围叫着的，中国内地这样叫着，日本，还有韩台港，是否也会这样叫着？南里沙她较乐于参加在中国内地举办的口琴圈国际性活动，应该更为中国内地口琴友的熟知和喜欢。而山下伶，较少来中国，但她的琴艺、形象，特别是舞台演出可观性，都不亚于南里沙，她在我心目中也是一位“女神“，还是更为喜欢的。
以上两位女神级琴手，感觉应该是很专业的管乐器出身，在演奏上除了看得出我收回严谨的音乐规范训练之外，还有很明显的管乐器演奏技术特点，比如她们所用的震音，应该是管乐器常用的气震音，而不是我们很多业余爱好者常用的牙震音。
以上的两位女琴手，之所以会被成为女神和被喜欢，跟她们的形象设计很有关系，无论是在演出场合，还是出现在公众面前，都是打扮得美美的，说话语气、笑容都很有讲究，也给人感觉到很有修养和礼貌。在这方面，中国内地的琴手，如果有着走女神路线的考虑，在一场所述方面，可以学习参考。
这两位日本女琴手，应该算是专门投入半音阶口琴事业的，内容包括演出、自媒体等。在日本是否有举办培训活动，这个我还没了解。近几年南里沙好像有点淡出舞台演出了，我们在网络上可以看到好几年前南里沙与某些欧洲交响乐团合作演出的视频。山下伶的演出场面都很好看，包括乐队配置、舞美、本人的服装等。在中国内地，哪位琴手的演出，都很难见到有这样的专业和投入。
在亚洲这边，中国内地、港台、韩日、马来西亚、新加坡等地，知名琴手不少，在专门为半音阶口琴作曲编曲方面，内地好像落在后面。南里沙作的《飞燕》就挺好，不知道是否还有其他曲目？山下伶是否有自己的曲目，谁了解？