1.关于百合情节
本章所说的“百合”，是指狭义上的百合即“Lesbian”。而广义上的百合并不限于女同性恋，还包括其他类型的亲密关系，不一定会涉及浪漫与性。就比如2019年动画《天使降临到了我身边》在诸多平台都带有“百合”这一标签，但实际上并没有太多越界情节，更多的是“有意识”的亲密互动。“角色是否有意”这一点对于百合情节来说尤为重要。
回到BA，近期争议较大的“百合”情节，是在Vol.1第3章41话当中，sensei去医务室时看到星野倚着日奈睡着的一幕。

楼主并不清楚各位sensei过剧情时是如何理解这段Scene，或者从哪里获取译文的。BA主线文案的文笔水平，放在近年的日文轻小说里面，其实也属于优秀的一档，除了某些特定的谜语人环节，文字表达在干净利落的同时，也能做到凸显人物特征。
再加之存在数量庞大、性格各异的人物形象，使得民间甚至官方译文传达原文意图、神韵的难度极高，而加以注释又会破坏原本简洁的行文风格。至于目前的机器包括AI翻译，在传达意韵方面还有很长的路要走。
楼主有做过一些日语语用学方面的研究，因此整理出个人对这段Scene的翻译与解释。水平有限，如有错漏或不同理解，还望指出。

你滴，哪个国家滴干活

日奈：……。
sensei：“えっと……。”
日奈：小鳥遊ホシノが寝ちゃったから、動けなくて。
sensei：“うーん……。”
日奈：アコを待たせてるし、そろそろ帰りたいのだけど……。
sensei：“……もったいないような。”
日奈：もう、いいから手伝って……！
（困っているヒナを助けるために、ホシノを起こした。）
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个人翻译+解释如下：
日奈：……（尴尬到脸红，但不想主动辩解以显得自己有造成现状的嫌疑，等待sensei主动提问）
sensei：你们这是……（看见星野靠在有些脸红的日奈身上，sensei也有些尴尬，不知道什么情况，也不知道是否来对时候了，于是表示疑问）
日奈：小鸟游星野（莫名其妙地）突然睡着了，（搞得）我起不来身……
sensei：嚯……（获悉情况之后，开始提起兴趣）
日奈：（可是）亚子还在等我，我现在就得走了……（为接下来的请求铺垫理由）
sensei：（思考片刻）……真可惜呀。（难得看到了星野卸下防备的一面，以及出于捉弄心理，也想多看看日奈尴尬的表情）
日奈：真是的，别闹了快点帮帮我……！（察觉到sensei的戏弄，有些懊恼地让sensei赶紧来帮忙）
在一脸困扰的日奈的请求下，sensei帮忙叫醒了星野。（此处明确表示日奈感到的是困扰与尴尬）

BA文案在此段Scene当中，没有明确指出日奈与星野之间的暧昧情感，反而多次强调日奈的困扰与尴尬。比如星野是「寝ちゃった」的，这是突然睡着的意思，有日奈也想不到她会就这么睡着的含义，强调意外性。而接下来的接续助词「し」与「けど」则隐晦表示了日奈对现状的不满，希望尽快脱身、去处理其他事务。
sensei的反应是「……もったいないような。」短暂的沉默很关键，能极大程度反映出sensei故作惋惜，捉弄日奈的心理。同时也隐晦表示出想多看看毫无防备的睡颜星野。
当然，如果站在官方搞百合的视角上，则可以认为sensei希望她们搞久一些。

至于后面的剧情里，星野首先是对日奈的先行离开感到可惜，暗示自己并不知道日奈离开的情景，然后表示自己没来得及感谢她。星野有被叫“醒”之后继续小憩的习惯，所以sensei在医务室并未完全叫醒她。日奈告别众人的时候，绫音说「まだ、ホシノ先輩が……。」（星野前辈还没睡醒/还没来得及跟你道谢）。
话里话外的种种迹象表明，星野不知道自己曾倚靠日奈睡着过，对于日奈的先行离去，想到的也只是还没感谢她，未透露出多余的情感。

但要注意的是，并不是说站在日语母语者的角度理解文本，就不是所谓搞百合了。而是比起搞百合，（曾强势过的）星野的慵懒睡相，（看起来稳重的）日奈的手足无措，这种“反差感”，要远比“百合感”更容易被“日语母语者”感知到。
楼主没有进行专门调查，仅问过一位玩BA的日本人朋友（据其称并不接触GL相关作品），其观感大抵如此。简单来说，即使是对百合向作品不感冒的日本玩家，这一段的文字与CG似乎并不会令他们感到被冒犯。
当然，凡事无绝对，声讨百合情节的日本玩家或许存在，但我在几个BBS里并未发现。如有，还请告知。

呃呃

是的，说了这么多，我希望证明Nexon没有在这段剧情特意安排狭义上的百合情节，甚至从塑造亲密关系的互动上来说，也很难达到广义百合的标准。但我认可每一个批评的声音，你所感受到的，就意味着你是对的。
在此只希望为你进一步拓宽理解源语文本的思路

2.关于“哈基野”
说实话，楼主并不清楚“哈基”的具体含义（也许来自赛马娘里的哈基米？），但也能猜到大概是个蔑称。同时也对mmr、xx仙人等部分圈子用语感到不解。楼主此前并未、今后亦不打算理解与使用这些词汇，请见谅。
同时也认为，如果希望评价某个事物，这类暗语自身是传达不了太丰富的含义的，具有排他性与时效性，因此不妨重新学会有话直说。

不论以何种载体呈现的“故事”，必定存在某种叙事结构。
经过数千年的实践，人们在文艺作品中逐渐总结出了几种常用的叙事结构，如电影编剧悉德·菲尔德所主张的“三幕式”：开端、发展、结尾。
而作家丹·哈蒙总结前人经验，提出了“故事圈”（Story Circle）模式，将故事分为八个环节，最终形成一个闭环。
1.主人公处于舒适区
2.想要获得某样东西
3.发生了某件事，将主人公带入了不寻常的处境
4.适应这个环境
5.获得想要的东西
6.但却付出了巨大的代价
7.回到曾经熟悉的处境
8.获得改变
→1.处于舒适区

图片来自Youtube频道“Will Schoder”的视频《Every Story is the Same》。
如果仔细剖析BA每一个相对独立的故事，我们会发现Nexon基本都遵循着“故事圈”模式。而在主线Vol.1的叙事中，恰好缺失了最后一个环节“获得改变”。我们可以说，对比其余篇章，这一缺失是“哈基野”现象的罪魁祸首。

还有八个章节的内容要谈，容楼主喝口水再说