本来正在筹拍与李鸣盛合作老生版“乌豆”《杜鹃山》的李丽芳，也果然不负众望，成功地塑造了海港装卸队女支部书记一角。其实当年童芷苓等为演该剧曾长期深入生活，实际情况是：别说女书记，装卸队中女性都是凤毛麟角。为了迎合当时的政zhi宣传需要,以京剧的表演方式凭空塑造一个“高大全”式的女书记，也真的难为李丽芳了。好在李丽芳与其胞姐李慧芳一样，具有全才，不仅旦角唱的好，小生戏唱来也驾轻就熟，其厚实磁性、膛音饱满、富有金属质感的特色嗓音，在《海港》的“忠于人民忠于党”大段反二黄唱段中得到了淋漓尽致的发挥，成为京剧现代戏经典中的经典。特别是于2000年3月28日在庆祝上海京剧院建院45周年的纪念演出的开幕式上,身患绝症抱病演出的李丽芳一袭蓝衫，随着悠扬的交响音乐响起，神完气足的再次唱响“进这楼房——”，可称是用生命来演唱，不仅是李丽芳艺术生涯的绝唱，更是达到了她毕生从艺的艺术巅峰，从艺术角度来讲，水平超越了她本人当年的电影版。
这段“忠于人民忠于党”的声腔艺术至今无人能及,能达到李丽芳水准50%的也没有。其实所有旦角演员都知道这段很难唱，一般感觉这段不适合自己的演唱风格也就不再动它了，唱过“忠于人民忠于党”的比较不错的大概有以下几位：
1.李莉。天津京剧院，杨荣环弟子，宗尚派；
2.张学敏。天津京剧院，张君秋弟子，宗张派；
3.李国静。上海京剧院，杨荣环开蒙，宗梅尚；
4.迟小秋。北京京剧院，王吟秋弟子，宗程派；
这些演员可算是当今名家，但唱出来总给人以内涵不够的印象，觉得与李丽芳的原唱存在风格上的明显差异。抛开先入为主的主观影响，我想有这么几方面的原因：
1.李丽芳虽大体宗梅派，但嗓音天赋异禀，十分厚实，高宽亮之外，极富金属质感。这是任何女演员都不具备的先天条件，就如同让言菊朋言派嗓子唱周信芳的麒派，薄而尖利的嗓子唱出来自然味儿不对。
2.李丽芳正是具有好的特殊嗓音，旦行之外，经常上演小生剧目，我在天津中国大戏院曾看过她的全本《白门楼》，谢幕返场又加唱的正是这段“进这楼房”。其实这段里本身就融入很多小生唱法。如“敌人曾架起机枪”的“枪”字处理，干板垛字唱的掷地有声，已超越了旦行的吐字行腔法则，完全是雉尾小生的唱法。类似的“势如巨浪”、“冲锋号震荡海港”、“意义深长”，等等，均是这种落腔处理，后学者如无小生功底，基本驾驭不了这种唱法。相比而言，艺宗尚派且同样能唱小生戏的李莉则明显优于其他旦角，颇能唱出几分原唱的“刚劲儿”。（原来网上有视频，由汤振纲老师操琴伴奏，现在找不到了）其他演员大多遵循传统旦行四平八稳的唱法，基本唱不出现代戏特别是样ban戏固有的慷慨激昂韵味。
至于迟小秋所唱的“忠于人民忠于党”一段，绵软无力，哆哆嗦嗦，字、腔不到位之处甚多，基本属于中等业余水平。
3：样板戏产生于那个特殊年代，本身已超越京剧艺术的范畴，完全是一场政治运动。演员们调动身体全部能量去塑造剧中“高大全”的英雄形象，是真正的全身心的投入剧情、人物，也是在完成政治任务。后学者脱离了那个时代背景，单纯从演唱的角度去演唱，少了那份政治激情，难免给人以“劲头不足”的懈怠之感，腔对而神不对。
4.还有一个主要原因之一：那就是后学者自身艺术功力相较于李丽芳确实有明显不足。
