仙古狂涛和妖祸天劫那两部一看就知道是路边拉的小学生临时充当编剧

金光的烂是综合性的结果，就算剧情没那么差，那武戏呢，操偶师不也大批离职，说到底只要黄立纲这个老板还是那个吊样，金光就是没救的

三弦模式本来就是个不长久的精神病大集合的剧本模式：温皇找刺激、雁王挑毛病、邪皇乱布局。
总结起来就是：为了智斗而智斗，为了胜负而智斗，总而言之，一切都是了智斗。
别忘了，三弦的九龙天书局是牺牲了金光前面好几档：《鹰燕龙虎榜》、《黑白龙狼传》、《决战时刻》的剧情和布局才造出了《九龙变》最后北竞会苍离的紧凑剧情和高潮的。而前面那几档并不是三弦做的主编。
还有《墨武侠锋》的反派玄之玄，大家都说这个反派塑造的好，但是这个反派能成为反派本身就是有问题的：怎么俏如来就不能领导正道了？怎么俏如来有魔瘟在脸就不能领导中原武林了？请佛国大师暂时领导中原不可以吗？躲在幕后请佛国的僧侣（甚至是雪山银燕）拿着自己的信物去传递消息不可以吗？非得推个一定会在后面诬陷自己的玄之玄上去，然后再拉下来吗？这他妈自己给自己找自证陷阱的主角还真是头一次见。自证了一档戏，得到了什么呢？尚同会那些中层战力不还是噶了？而底层战力会管上面的人是谁吗？谁能让他们好好地活着，他们就会跟着谁不是吗？
所以，三弦本身的编剧模式就是有问题的，即：角色之间不是为了利益智斗，而是为了智斗而智斗，看得多了、拍得多了就会陷入一种内耗的陷阱。为了强行智斗，非要自己搭个棋盘把明明实力并不对等的双方摁在棋盘前按照他三弦的逻辑去下棋。what？我大汉棋圣直接把棋盘楔你脸上不可以吗？
不错，我就是三弦黑。除了灵魔大战的“十九个错误”（这应该是布袋戏界智斗的巅峰了）和墨世佛劫里对“记忆与人生”的深层讨论之外，我个人主观上，从不认为三弦是个合格的“打工人”。他的很多剧情高潮，尤其是在金光里的剧情高潮，全是牺牲其他编剧的角色和布局、甚至是牺牲金光这个IP长久打造的角色（没错，就是神蛊温皇）来构造的，说难听点，这就叫拆金光的台、唱自己的戏。从他来到金光担任主编的那一刻起，他就不是为了金光这个IP在做事，而是为了把金光变成他三弦的金光、不投钱但要做主来的（在隔壁也一样）。从《九龙变》中九龙天书局惊为天人、横空出世开始，黄俊雄传给黄立纲的金光IP就完了。要么，金光变成三弦的，要么金光就死。
其实，早该把罗陵请回来，罗陵的剧本才是稳扎稳打奔着长久去的...罗陵也才是个正儿八经的合格的“打工人”。只不过黄立纲这个老板也不那么合格，合格的打工人也不会跟着他。黄立纲和三弦，一个蠢、一个坏。

这是我能找到的编剧待遇，不清楚是一般编剧还是主编。另外楼上有个，就说纲子拿着三弦推出来的几个角色，比如神蛊温皇之类赚钱的时候他开不开心吧

台湾有个叫陈曼玲的编剧，写出过水月洞天，灵镜传奇，把酒问青天。纲子去请啊？可比三弦强啊。

仙古狂涛和妖祸天劫不错阿，我从头看到尾一集都没跳

受众才是关键问题，剧情有好有坏，隔壁也是烂了很久，但依然有人愿意看，现在写得不行，拍不下去，除了钱，更重要的还是团队本身已经没了热情和信心，喜欢看这些人偶剧的人更是少得可怜，没了钱，你很多东西都是相对应的变差，每一步都要抓着裤头来做的话，做啥都很不好做。
现在做神仙剧太没亮点了，隔壁都已经是神仙战，金光也来神仙，钱又比不过隔壁，剧情又写得一坨，一来二去，自己怎么死都不知道吗，原本老老实实做写实武侠风格就挺好的，偶尔来个神仙战大家都能理解，最后直接来个巨头变神仙，而且还是无缘无故的大升级，没什么依据，谁看了都笑哈哈，好的不学学隔壁玩这些，如果都玩这些干嘛不去隔壁看更好呢

三弦不懂感恩，是大侠提拔上来的，不然还在哪个犄角旮旯

当初战血天道真的可以重新开始的不用写智斗，也不搞什么墨家巡回九界，就写道域自己的故事，当初角色也捧出来了，如果能交接好金光不就活下来了吗，非要车轱辘史家墨家裹脚布，谁爱看

根本原因是现在好编剧都不写布袋戏了，设定又臭又长，想自己开新线还得防着别人进来抢角色，莫说金光，霹雳的剧情也好不了多少，直接把正剧暂时砍掉了开了个泥婆暗界线，看设定来说还是个平行世界接刀说和蝶龙的设定，新剧又把素还真的人设搞不对了，而且罗陵这种有能力的编剧又不动笔或者说没墨水了，战魔策已经是霹雳老剧最后的倔强了

其实邪皇可以一次收掉一大批台面上的老角色的，可惜金光没舍得，导致尾大不掉，无法推新人

实际情况是布袋戏的剧本没你们想象的那么简单。整个台湾省，有能力写好布袋戏剧本的人，一只手就能数得过来。