关于前代与现代的对应，在文学创作中显然是很必要的，就和契诃夫的话一样：“如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。意思就是戏剧中的一切细节都要发挥作用，才能展现出戏剧性。”
传承性贯穿了匹诺康尼本地人身上的全程，除却花火砂金黄泉黑天鹅这类和匹诺康尼本地本来就没什么关系的，然而黄泉都能有原由和无名客联系上，甚至负责了一部分铁尔南的传承，那么问题来了，流萤到底为什么什么东西都没有？你到底身上又像和匹诺康尼很熟又说爱匹诺康尼，但你一点主题都扣不到？

以拓主末一体论来看，包括匹诺康尼无名客追寻的自由与理想、还有无名客们对开拓的坚守与奉献，编剧实际上在让那一代人付出一切看似失败的时候、也都让“主角”作为联系他们的后来人（或者另一种形态）的理想“具象化”，简单点说就是，主角和匹诺康尼现在的无名客后人，阿基维利和当时的无名客，在彼此不是最初模样的时候，迟到但最终还是邂逅了——甚至于他们都被他们的神认可了，主角截止到2.2对无名客的感情、始终是敬爱、又怜惜的。

翻截图的时候看到这里又气笑了：大姐你到底和无名客有一根哪怕一毛关系吗？大姐？