#人影论##热辣滚烫##警察故事2013[电影]# 达到了最符合动作片或者说是功夫片真谛的体验。要是提起这两者之间最能模糊与打通其中界限几乎成为了“能打”代名词的当然就只能是抛不开的名字:成龙。
不谈在戏外的生活中有多少的不对和近几年作品上乏力表现,仅仅就对于业界的贡献与那些足以名垂青史的经典作品来说,其确实是成为了将功夫片推到了前所未有领域的如同卓别林巴斯特基顿一般的至高存在。
也许在形式他更多认为自己贴近的是可能在专业人士看来更具有非凡创造力的基顿,但以核心情绪来说用喜剧手法包裹强烈痛感的做法,实际上更接近大众影响力更高的卓别林。这也是其能够取得巨大商业成功的原因,更强的情绪价值必然能产生更大的商业成绩。
至于这种“疼到不忍再看,又让人忍不住想继续看下去”的痛苦展示,在前期的像龙少爷师弟出马那样的只是初步形成了自己风格(更早更优秀的醉拳与蛇形刁手其实几乎可以视作是和后来作品无关的独立存在,更早期的那些未取得成功的作品就更是南辕北辙了),比起直接打击的疼痛,以强烈的消耗着惊人体力的高难度杂耍动作来制造的疲惫感(从这个角度来说热烫的动作逻辑内核最接近的正是这个时期的成龙作品,主角不是多厉害而是非常抗打禁折腾)
不谈在戏外的生活中有多少的不对和近几年作品上乏力表现,仅仅就对于业界的贡献与那些足以名垂青史的经典作品来说,其确实是成为了将功夫片推到了前所未有领域的如同卓别林巴斯特基顿一般的至高存在。
也许在形式他更多认为自己贴近的是可能在专业人士看来更具有非凡创造力的基顿,但以核心情绪来说用喜剧手法包裹强烈痛感的做法,实际上更接近大众影响力更高的卓别林。这也是其能够取得巨大商业成功的原因,更强的情绪价值必然能产生更大的商业成绩。
至于这种“疼到不忍再看,又让人忍不住想继续看下去”的痛苦展示,在前期的像龙少爷师弟出马那样的只是初步形成了自己风格(更早更优秀的醉拳与蛇形刁手其实几乎可以视作是和后来作品无关的独立存在,更早期的那些未取得成功的作品就更是南辕北辙了),比起直接打击的疼痛,以强烈的消耗着惊人体力的高难度杂耍动作来制造的疲惫感(从这个角度来说热烫的动作逻辑内核最接近的正是这个时期的成龙作品,主角不是多厉害而是非常抗打禁折腾)