早年看《俺妹》动画，甚是不解，心想这样的妹妹到底有什么可爱的呢？到现在我不得不承认，《俺妹》是一部时看时新的好作品。
太史公有言：此人皆意有所郁结，不得通其道，故述往事、思来者。乃如左丘无目，孙子断足，终不可用，退而论书策以舒其愤，思垂空文以自见。
之所以当时看不懂《俺妹》，就是因为不了解作者的郁结所在。实际上在《俺妹》这部作品中，作者探讨了这样一个命题——妹 控究竟可以达到什么程度？私以为《俺妹》是伏见司怀抱者执着于妹妹的郁结，在妹控甚至是宅文化都被社会贴上异类标签的背景之下，标榜追求、宣泄内心的舒愤之作。
对比作者的另一部作品《埃罗芒阿老师》就非常明显了。看了《俺妹》你不禁会问：我怎么会妹 控？但是《埃罗芒阿老师》会让你觉得：我怎能不妹控。两作差异的主要原因在于女主角，也就是妹妹的设定。
纱雾一出场就让人心生怜爱之情。小萝莉嘛，乖巧、可爱、音轻体软，还有那一句句能够在你耳边萦绕不绝的“尼桑”……不得不吐槽一下伏见老贼，纱雾的形象哪里是把自己关在房间多年的家里蹲，那形象简直就是不染尘俗守护者妖精之森的圣女嘛。显然纱雾的设定符合绝大多数人对于妹妹的幻想。
桐乃任性强势，对哥哥态度恶劣；好面子，经常制造一些麻烦，基本上都是让京介来背锅，而且又毫无感激之情。这样的人物塑造从讨好的普通观众的角度来看显然是不利。其实这也说明了一点，《俺妹》这部作品最关键的人物不是“妹妹”，而是“俺”（毕竟“俺”是放在“妹”之前的嘛（误）），也就是京介。所以故事的推进有赖于这样的哥哥——尽管不了解桐乃内心真实的意图；就算在妹妹一次次无理的指责之下；即使是要承受他人的误解和记恨；甚至是要与严父对抗……京介始终是义无反顾地选择为妹妹排忧解难。
后宫作品的常规套路，就是各种各样的妹子悉数登场与主人公发生暧昧。而在《俺妹》这部作品当中，这招看似套路却是一石多鸟之计，略陈三点：
一、推动剧情发展的必要；
二、显然桐乃是会被一些观众讨厌的，引入黑猫、小天使、土妹子、纱织这些相对讨喜的角色，可以留住观众群体；
三、这一点最为关键，也是伏见老贼永远无法洗脱的罪行——那就是竟然把我的黑猫……咳咳，是把所有对京介有好感的妹子，作为他铸造“妹控神坛”的牺牲品。
一部有想法的作品通常会表现出一种对现实的超越。和黑猫缔结永恒的契约不好吗？和小天使打打闹闹，让她温柔体贴地照顾你不好吗？接受出道偶像对你公开告白，成为她的专属经纪人不好吗？和土妹子修成正果，考上同一所大学之后交往不好吗？难道就是为了这样一个蛮横的妹妹，就放弃所有让人梦寐以求的机会了吗？难道不惜背负骂名，就是为了这短暂的恋人之名？
“妹妹”。这个理由就已经足够，对于京介来说上述的问题都是无意义的，正如京介在土妹子面前的怒吼：“我，我最喜欢妹妹！我最喜欢桐乃！”在“妹妹”面前，所有的选择、一切的价值考量都变得微不足道，“妹妹”即是最高纲领，宛如太阳，形同正义。这便是作者对于“妹 控”极限性的阐释。
虽然这一切都是作者的一厢情愿，但是如果妹妹真的代表正义的话，《俺妹》未尝不是在向我们诉说着即使是这个世界邪恶势力当道，在追求正义的道路上充满着误解、阻碍和诱惑；即是是前途一片渺茫，即使最好的结果也只能是实现稍纵即逝的绽放，我们也要内心坚定，战胜一切阻碍，义无反顾的奔向自己的目标。
时过境迁，社会也罢人也罢，都已经不复当年。虽然作品只要大家看的开心就好，但是相比《俺妹》作为妹控对世界的呐喊，形如《埃罗芒阿老师》的一类作品更像是一张来自于妹控乌托邦传单。