可以比较一下第7集中的树枝与第十集中的，位置接近，与另一边的信箱（？）等高，分叉的形状也接近，大致可以确定是同一个树枝。

因此在第7集里，动画制作组其实就已经通过镜头的运动，带领着观众给这个树枝「碰过一次头」了。这种草蛇灰线确实不容易发现。
从这些发现看来，对于这根树枝的意思或许可以有新的诠释：第一种解释，是这根树枝单纯地只是代表着压抑着家庭成员（特别是27）的家规，或者说管教。因此到父女终于坦诚解开心结为止，宗男都不认为这管教（树枝）有什么问题，有些碍事就碍事呗，并没有觉得那里不好。直到他知道女儿在上面撞了一下，他才警觉应该做出修剪。
从这种诠释或许可以进一步推敲制作组对于芹井家规的看法：如果仁菜还小，那么这根树枝是绝对不会使她感到麻烦的，毕竟她也还碰不到呢，这些家规也培养了仁菜一些正向的人格，如温柔、礼貌与正直，同样也是不可否认的。
然而随着孩子的长大，这些规则却逐渐有了消极的影响。动画里呈现的这一树枝是很有意思的：很长的枯枝，很长，代表着这段树枝，以及这份家规是长久的问题，不是突然冒头的新患，而是已经生长好一段时间的困扰；枯枝，代表着这家规（或说管教），已经从它原本能提供养分（教养）的阶段，进入不毛、造成困扰的阶段了。所以宗男最后对管教的放松，对仁菜的支持，就能够通过剪去这一段树枝来体现。
第二种看法接近原来的诠释，而我也认为它与前述第一种看法可以结合为一。树枝代表的，是宗男自从得知仁菜的遭遇后，便缺乏照顾门面的心力了。这也是原来主要的强调亲情的看法。

还有一点个人觉得颇有意思的，是第10集里的这个身高记录。从图中可以看到的第一条信息，是姐妹俩交替出现的名字，仁菜与其姐凉音同岁时，似乎总要比后者矮一些，从这点上或许可以说，制作组在暗示凉音总是比仁菜要更顺遂，或是更「成熟」一些。（话说仁菜和凉音差几岁啊……考虑到能够往仁菜的住处跑，可能是大学生？）
另一点值得注意的，是仁菜在书写时的多样：在仁菜7岁的时候，她的年龄数字7，写得是汉字。大致可以有两种推测，可能是她想要有些东西胜过身高总比自己高些的姐姐，决定做些姐姐当时没能做到的事，即用汉字写岁数；另一种推测，则是にな本身的假名谐音，让她更早地认识了「七（なな）」这个汉字，所以她便在7岁时用汉字写了岁数。
中间8岁时，仁菜的8真的写得好丑……不过考虑到这似乎是她最接近凉音身高的一年，因为空间不足而歪歪扭扭地写，便也就放过她吧（笑）

草原来这根树枝不仅撞过nina还拦过我，活该被剪啊（
把树枝看成是趋于枯朽的家规并与nina的逐渐成长联系在一起实在是太妙了，很新奇的角度但说出来就有一种制作组真是这么设计的感觉👍

好贴，顶顶

下一点是在9岁时，仁菜第一次用名字写了自己名字的一部分，也因此得了朵小花。考虑到凉音在9岁时已经能够用汉字写全名，这里或许有两点可以聊。
首先是姐妹俩的名字，查阅曰本的「学年别汉字配当表」，其中大致记录了小学每个年级应该教的汉字。其中「凉音」二字，前者「凉」（原字为三点水旁）在表中并没有，可能是凉音自己学会的，而「音」字则在一年级，所以凉音在9岁时，便已经能够用汉字写自己的全名。
至于「仁菜」二字，「仁」字虽然在表中规定为小六的学习内容，但是考虑到该字与假名（に）形状接近，仁菜应该不会太难学。至于「菜」字，在表中规定为小四的学习内容，因为它的形状较为复杂（对曰人说），所以仁菜此时还没有掌握用汉字写自己全名的能力，在这点上制作组应该没有特别想表现仁菜的进步缓慢的意思。
其次是那朵小花，考虑到凉音的名字旁边从未做过类似的标记，因为很难确认井芹家的大人是否特别照顾仁菜，或许可以推测这朵花是凉音画给仁菜的？从这点上来说的话，凉音对这个妹妹倒也是十分呵护了。
到了10岁时，仁菜又把「才」写作「さい」了，可以说她的花样真不少。与仁菜相较，凉音的推进显得稳定而持续，从假名到汉字，后面跟着的是始终不变的数字与「才」，或许能够推测凉音相比于仁菜，是更加温和守则，或者说更加「与世推移」的性格。或许也突显出仁菜成长过程中注定要不一般。
相比于仁菜，凉音无论发色或是瞳色都要稍淡一些，与妹妹相较，她可能不够激烈，成长中并没有受到太大的折磨，但是也因此更为温和，有余裕去体谅他人，在闹别扭的父女之间穿针引线。她能够对归家的仁菜温柔以待，也会在第一次探望仁菜后说下重话，可以说，或许正是凉音成长的成功，让宗男有底气去写他那本教育学的著作也未必。

好帖，收藏了还在直播，养肥了爽看

还有一个比较零碎、逗趣的小细节，比如仁菜的老家住址在信件上，居然还有个「27」，或许是制作组开的又一个玩笑？不过我也不太清楚曰本的信件地址规则，大家看看就行。话说这个地址实际上没事吧，不会收到一堆存折吧？（笑）

赶上直播了 加油

好细

然后是关于姐妹俩的房间，或许可以推进一些认识：
首先，房间深处的座位应该是仁菜的，而靠外侧的座位应该是凉音的，从两边的摆饰应该可以看得出来。至于床位，从阶梯以及靠外侧的帘子，可以推测下铺属于仁菜，上铺属于凉音。
可以看到啊，凉音在读书方面应该还是挺认真的，以至于经常挑灯夜战，让仁菜早睡时需要用帘子遮挡光线，从这点来看 凉音或许真的是一个不让人担心的三好学生？
从一些摆设来看，凉音应该挺喜欢紫色的，说不定连帘子的花色也是顺着她的喜好决定的？不知道有无人能够辩识一下凉音在书桌上种的花？（lz看紫色的话都是鸢尾花）或许会有有意思的发现。不过单单是种花、花环等装饰，便足够体现凉音的一些特质了。至于床上叠好的被子，可以说明凉音本人尽管温和，大概还是有些一丝不苟的方面的。
想比之下，仁菜一侧主要见到的颜色是青绿与粉红，在床前的垫子有着莲花（还是荷花？）的图案，看来她是真喜欢啊。脚踏莲花也不禁让人想到佛降生时的形象。那句「天上天下，唯我独尊」倒也十分符合仁菜的性格。（那句话中的「我」并非指发话者，而是指人的某些本性。）原本属于仁菜的下铺没有了枕头，然后应该是把棉被摊开了（更姐姐同个纹样呢），尽管她离开了家，她的位置始终帮她留着，姐姐并没有因为贪图方便，就占用了下铺位置。正如凉音所说，其实家人都还是爱她的。
最后，年纪已经这么大的兄弟姐妹，还能够住同一个房间的上下铺。可以见得姐妹俩的感情还是挺好的，从凉音探访仁菜的那集来看，或许姐妹俩在熊本时就很亲密了，膝枕、摸头什么的都是惯例，否则仁菜应该不会表现得那么习惯。

接着是lz当初就很在意的一个细节，宗男在被仁菜发怒的场景中，烟灰缸被放在了一个有些不大方便的位置，他需要向桌子的另一头伸出手，才能够够到那个位置，参考后来宗男听《空之箱》时的摆放方法，这里或许就是要突显宗男在面对女儿境遇时的失常与不自在。明明在暗处的是仁菜，但是坐在光线中的宗男，在紙门的光影中，也宛如囚人般不自在。
顺便，通过对井芹家的了解，我们大概可以推断，仁菜刚回家时，坐着与宗男针锋相对的地方是餐厅，而客厅应该就是宗男此时呆着的空间，与走廊相通或许又是一旁证？所以宗男在仁菜准备离开时，在客厅用手机播放《空之箱》，其实也向仁菜展示了自己的态度。什么「不许在客厅使用手机」的家规，现在宗男也都能够放下。或许这是除了他播放《空之箱》以外，有一个让仁菜惊讶的地方。

还有关于第8集几个牌子的蓝色窗帘。首先是桃香与仁菜对话时，良人身后写着「上手（かみて）」与「下手（しもて） 」的牌子。

「上、下手」是曰本表演行业术语，读音与意义与我们常见、使用的「擅长、苦手」并不一样，所谓的「上手」，指的是观众面对舞台时的右侧（这个熟悉闽南语的人应该会很快接受，「正手、倒手」嘛！）。这是一种来自于曰本传统表演艺术的意向，对动画也有着不小影响，而有所谓的「上手下手技法」，简单来说，就是在一个场景或是画面中，身处右侧的角色一般会占有比较优势的地位，而深处左侧者一般较居劣势（此外，由左往右和由右往左也因此有特殊的意义）。在少女歌剧中这种惯例有很多体现，吧友们可以考虑回顾一下，是不是看似优势的角色，常常被安排在舞台或镜头的右边呢？此外，我们常说的「自古对波左边输」，也是这种惯例的体现。
那么把这个惯例放到场景里，能够解释的就多了。乍看之下，仁菜在左而桃香在右，这正是桃香原本的设想：通过带仁菜来看NDD的演出，讲述自己的经历，来改变仁菜的主义，这是桃香以为「优势在我」的体现。然而制作组用路牌巧妙地解释了两人的站位，让观众知道，实际上仁菜才是站在「上手」位置的人，将要在两人的争辩中取得优势的，不是规划了这一行程的桃香，而是有着满腹情绪的仁菜。

转过镜头，制作组让我们看到了仁菜面对的门上写了什么。「注意！这扇门通往舞台！」的告示，表示了仁菜的决心。她要走上职业乐队，投身舞台。与之相应的，桃香所代表的下手侧，其通向的重点，是一扇亮着绿灯的逃生出口，这也应和了桃香此时想要逃避的心理。桃香由右往左，而仁菜则相应地由左往右，代表了桃香以为自己能够说服仁菜，但却即将反被说服，而仁菜虽然情绪不稳，也还没办法用什么坚实的证据来反驳桃香，但是她将逐渐在两人的争执中占据主动。不得不说制作组在这一段的设计实在非常精妙，除了丰满的情绪之外，连传统理论、暗示运用都没有落下。

桃仁两人交心后的这个路牌，除了引出等下仁菜突然闯入车道，吓到桃香的剧情之外，也暗示着两人的心意已经合流，也可以看作制作组的一个巧思。

细啊