在前年玩了纸魔，去年玩了水葬后，冥契何时提上我的日程成了一个问题。在天天复制黏贴文首这段话后，我决定再次相信rkr老师，开启我的冥契推进过程。
推进过程中，我时不时在群里发点cg攻击一下桐叶大师，一边感叹着熟悉的rkr味道。直到巡游线为止，虽然不如纸魔的角色塑造，虽然不如水葬的压抑主线，但我还是相当投入到这个故事之中（无论作品如何，容易玩的进去的中期一直是rkr的优点）

但比较遗憾的是rkr到后期一直会犯病。一是喜欢把个人线作为一种be来写，同时逃避的意味过于充足。从理央end开始到琥珀end结束，其实都是一种很水很水的逃避，无非是表现手法的部分 改变，里面充斥着相当高密度的h，也许是为18+服务的吧。二是把层层诡叙和荒诞的背景撕裂开后，你会发现其实故事的本质很简单，不燃、不泣、不郁，这已经 缺乏了相当程度的爆点，同时rkr还喜欢包饺子，馅还喜欢塞点答辩，总是令人残念。（不郁指结局核心不郁，并不是指代过程）

回忆插叙为主的剧情设计，荒诞的美学 ，经典的诡计，透明的男主，令人沉入的共通，有跟没有差不多的个人线，日渐崩坏的桐叶大师，稀里糊涂的结局。从纸魔到冥契，似乎一直是这个样子。很多人赞叹的声优演绎片段我不明觉厉，但也难以特别喜爱，毕竟我个人对戏剧其实不是很get，我对西方文学的摄入量只比义务教育加高中三年的语文课本略多一些，不过角色们 以戏剧为依托表达出个人的那种癫狂感和思想时，我依然会被其所震慑。玩rkr作品的前中期就像是水葬里的苹果，甘甜充满诱惑让人上瘾，这种压抑感和角色情感的爆发在一定范围内能让人的推感直线上升。在冥契的故事里，我能感受到的进步还是在于角色的成长，这点感觉巡游和理世比较明显一点，琥珀纯纯工具人不谈（怎么有人一直掉线啊，我本来觉得你少说是个女二起步的）

小天使可爱就完事了（但对于自身丑陋的挖掘和后面的成长感觉冲突还是比较明显，属于没写好）。巡游对于祖父的“恨”，对于戏剧的“爱”，与天哥悠姐的关系，这三者的讲述以戏剧结合回忆插叙来体现我觉得是相当不错的，只可惜为什么她会突然喜欢男主我还是没有get到。然后外观作为低配理亚我觉得也不太行。理世主要还是作为折原氷狐的“对立面”来描写，像是一个有剧情的工具人，来让观众从侧面了解妹妹和环以及他们与戏剧的关系。个人线（其实并没有）最后的断路前行伟大，也确实成长，是一种大气的割舍，但感觉并不符合逻辑，只是从内心的最本质遵从了善的选择吗？

很多rkr作品的玩家都很喜欢把妹挂在嘴上，把妹刀挂在嘴上、首先我先摆明我的观点，rkr写的妹妹根本没有什么妹属性，只是因为妹妹作为galgame里最好体现男主家庭关系的攻略对象，同时rkr作品的核心就是爱情雨家庭关系，因此才直接上手的，这里我要放一段rkr的采访。
ルクル：关于作品，可以参考刚才的回答。
角色的话，我喜欢《纸上的魔法使》里的日向彼方。不管是过去还是现在，我都永远永远喜欢着她。当然我也喜欢其他角色，但对她有着特别的情感。当时，在构思《纸上的魔法使》的剧情时，我感觉也许这就是我最后的作品了，便决定“那就写自己喜欢的角色吧！”，于是诞生了日向彼方。虽然我经常被称为“妹控”呀“喜欢妹妹”之类的，但其实自己并没有这方面的性癖，我最喜欢的是日向彼方这样的女生。
没错，日向彼方最伟大了！

言归正传，rkr作品的扭曲压抑感导致了兄妹相恋是绝对的禁忌，甚至比现实生活中的还要恶劣，所谓“人，是永远无法得到月亮的”。套用云水老师的话来说，一个虐妹的人，怎么会是妹控呢？同时，从月社妃到希音小夜再到未来，其实都带着表面对于哥哥的恨，内心是对哥哥偏激而又扭曲的爱，这时候其实传统妹妹的属性已经难以在其中体现了，也就构不成我们对一个妹妹因为妹属性而爱上。（以前好像发过一个对于妹妹的小短文具体论述了一部分）妃批那么多，妃角色塑造的好，貌似也跟妹妹这点没什么关系吧？更多还是人物本身的一种 决绝属性和生前的一种强大控制力（艾莉丝plus版）未来和环的内容花了那么多描写，但感觉我都没咋见过未来批，毕竟这个妹妹的描绘确实更偏侧于兄妹纠葛上，但rkr又写不好妹属性，自然落入下乘。

14-21年，7年了，rkr还在止步不前，他的“冥契”还在继续着，还是活在纸魔的构架里，希望能在24年rkr老师不要再逃避了，和桐叶大师的新作中看到纸魔的角色塑造、水葬的压抑、冥契的张力，看到rkr从冥契中走出来的样子。

已阅

任何试图将纸水冥与妹控联系起来的人都是牢掺

一楼从哪偷的有授权吗