作者｜历史最美作者团队-阴魂泠
字数：1771，阅读时间：约2分钟
笔者以前评论国产流量电影大行其道的原因之一，大概是内地市场太大，制作方无需过于追求电影质量，只要能忽悠一部分狂热粉丝能可以稳定捞一笔钱。与之相对的，就是日本电影市场可能是市场太小，绝大多数从业者只能在低成本电影和有粉丝基础的改编电影上死磕。这种生存压力导致的题材趋同化也反映在动漫上，虽然日本的动漫产业在世界同行间非常成熟，但成熟不一定代表现状就是完全合理的。紧张的生存压力固然能刺激创作者的灵感，但也会让创作者和投资者的策略变得保守。一朝出名，然后无限续杯，似乎已经成为了日本动漫业界的常态。一部火爆出圈的作品，不仅关切到作者自身的利益，还牵扯到上下游众多从业者，所谓“百万漕工性命所系”。整个业界都在有意识地想办法推出一部能让大家分猪肉的出圈作品，而这部众望所归的作品也一定要长命百岁，让大家吃饱尽兴。从三大民工漫，到永远长不大的死神小学生，到今天说的间谍过家家，仿佛都在被这朵阴云所遮蔽。
分析间谍过家家的结构，首先便是亮眼的核心创意。间谍、杀手、拥有读心能力的儿童，无一不是“危险分子”，但作者的大手偏要将他们糅合在一个家庭中，真实身份与温情家庭氛围的反差形成了强大的张力，红男绿女隐藏自己而试探对方，唯一因为读心能力而能够俯视全局的人偏偏又是不明世事的孩子。这种冲突正是戏剧表演的灵魂，同时作者又有意突出这些职业的“酷”，黑暗面则用搞笑元素加以修饰，虽然戏台上的主角们小心翼翼但在上帝视角大家都是亚撒西，又充分照顾了读者的“安全感”。这种巧妙的设计兼顾了传统谍战的紧张刺激和日常生活题材的温馨，让在被现实无情打压的观众不必冒着大喜大悲的情感消耗就能享受你来我往的谍战氛围，也无怪它能迅速火起来。
但凡事有利有弊，间谍过家家这样的设计固然精巧，可精巧往往就意味着“不耐用”。将“间谍”和“过家家”结合起来确实很有创意，但它们终究是一对冲突的因素，长久共存只能牺牲一方。按照动画实际的操作来看，是削弱了“间谍”这一部分，将其的工作简单化、搞笑化、背景化，完全为了全年龄、无压力观影这个目标服务。好容易出现一次游轮炸弹事件，论犯人的作案手法和凶恶程度还不如隔壁柯南，只是停留在“笨贼一箩筐”的纯粹喜剧层面。当然对此也无法过于苛求，毕竟削弱SPY这方面是慢性死亡，削弱family这方面可就成了庾死，播放时间说不定都要下放到深夜。
如果矛盾冲突不够剧烈就无法吸引你，如果矛盾冲突过于剧烈就无法长久陪伴你，间谍过家家的这种两难困局其实有最简单的解法，那就是将设定臻于圆满的时间点和动画结尾的时间点重合，这样便是一个完美的故事。但正如开头所说，在日本业界生态下，好不容易有一部爆款作品出来，无论是作者本人还是漫画周刊抑或动画制作组，都不可能在压榨完最后一滴柠檬汁前放手。像隔壁毛利小五郎脖子后面都快被扎成马蜂窝了，动画也坚持连载不完结，不是虐待二次元人物好玩，只是这个饭碗太铁又太难遇，好不容易抓到一个上下游相关各方都舍不得抛弃。所以只能没办法，八仙灌水各显神通，大家一起努力把这桌宴席散场的时间延后。
回到作品本身，以儿童为主角的动画很少，主要可能是因为剧情展开受到很多限制，上一部这样的作品好像还是蜡笔小新。但与蜡笔小新童言无忌式的开车不同，间谍过家家基本上地避开了可能的雷区，遵守着真正全年龄向的规则。在阿尼亚的塑造上，特别注意了儿童词汇量不足所造成的影响，这一点让人物很有趣也很可爱。但相对的，在成人塑造上，为了淡化职业阴暗面，用力过猛结果在另一方向滑坡。约尔作为一个杀手能在日常生活中是个傻白甜，这其中的不合理勉强用主角团设定光环盖过去，把夜帷设定成一个极端恋爱脑就感觉有些“腻”了，剧情氛围倒是没有血腥暴力的风险，但却有向闹剧、滑稽剧方向坍塌的意味。到了将贝姬设定成大叔控恋爱脑，就真的有点弄巧成拙了，本身剧情很尬，对人物塑造也没看出来有多大作用，反而惹来一些争议，纯粹是多此一举。归根到底，或许这些也是强行将短篇题材长篇化的代价，“没活硬整”。
笔者并非不理解从业者现实的压力，但从个人观感上来看，强行灌水实在是很败坏好感。从一开始眼前一亮的惊喜，到最后例行公事一般的看完，实在是有种白月光变成白饭粒的感觉。本可以完美谢幕，非要恋栈不去，实在是让人又爱又恨。但这似乎也没有什么好的解决方法，只能“相忍为国”了。
本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者阴魂泠。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。
字数：1771，阅读时间：约2分钟
笔者以前评论国产流量电影大行其道的原因之一，大概是内地市场太大，制作方无需过于追求电影质量，只要能忽悠一部分狂热粉丝能可以稳定捞一笔钱。与之相对的，就是日本电影市场可能是市场太小，绝大多数从业者只能在低成本电影和有粉丝基础的改编电影上死磕。这种生存压力导致的题材趋同化也反映在动漫上，虽然日本的动漫产业在世界同行间非常成熟，但成熟不一定代表现状就是完全合理的。紧张的生存压力固然能刺激创作者的灵感，但也会让创作者和投资者的策略变得保守。一朝出名，然后无限续杯，似乎已经成为了日本动漫业界的常态。一部火爆出圈的作品，不仅关切到作者自身的利益，还牵扯到上下游众多从业者，所谓“百万漕工性命所系”。整个业界都在有意识地想办法推出一部能让大家分猪肉的出圈作品，而这部众望所归的作品也一定要长命百岁，让大家吃饱尽兴。从三大民工漫，到永远长不大的死神小学生，到今天说的间谍过家家，仿佛都在被这朵阴云所遮蔽。
分析间谍过家家的结构，首先便是亮眼的核心创意。间谍、杀手、拥有读心能力的儿童，无一不是“危险分子”，但作者的大手偏要将他们糅合在一个家庭中，真实身份与温情家庭氛围的反差形成了强大的张力，红男绿女隐藏自己而试探对方，唯一因为读心能力而能够俯视全局的人偏偏又是不明世事的孩子。这种冲突正是戏剧表演的灵魂，同时作者又有意突出这些职业的“酷”，黑暗面则用搞笑元素加以修饰，虽然戏台上的主角们小心翼翼但在上帝视角大家都是亚撒西，又充分照顾了读者的“安全感”。这种巧妙的设计兼顾了传统谍战的紧张刺激和日常生活题材的温馨，让在被现实无情打压的观众不必冒着大喜大悲的情感消耗就能享受你来我往的谍战氛围，也无怪它能迅速火起来。
但凡事有利有弊，间谍过家家这样的设计固然精巧，可精巧往往就意味着“不耐用”。将“间谍”和“过家家”结合起来确实很有创意，但它们终究是一对冲突的因素，长久共存只能牺牲一方。按照动画实际的操作来看，是削弱了“间谍”这一部分，将其的工作简单化、搞笑化、背景化，完全为了全年龄、无压力观影这个目标服务。好容易出现一次游轮炸弹事件，论犯人的作案手法和凶恶程度还不如隔壁柯南，只是停留在“笨贼一箩筐”的纯粹喜剧层面。当然对此也无法过于苛求，毕竟削弱SPY这方面是慢性死亡，削弱family这方面可就成了庾死，播放时间说不定都要下放到深夜。
如果矛盾冲突不够剧烈就无法吸引你，如果矛盾冲突过于剧烈就无法长久陪伴你，间谍过家家的这种两难困局其实有最简单的解法，那就是将设定臻于圆满的时间点和动画结尾的时间点重合，这样便是一个完美的故事。但正如开头所说，在日本业界生态下，好不容易有一部爆款作品出来，无论是作者本人还是漫画周刊抑或动画制作组，都不可能在压榨完最后一滴柠檬汁前放手。像隔壁毛利小五郎脖子后面都快被扎成马蜂窝了，动画也坚持连载不完结，不是虐待二次元人物好玩，只是这个饭碗太铁又太难遇，好不容易抓到一个上下游相关各方都舍不得抛弃。所以只能没办法，八仙灌水各显神通，大家一起努力把这桌宴席散场的时间延后。
回到作品本身，以儿童为主角的动画很少，主要可能是因为剧情展开受到很多限制，上一部这样的作品好像还是蜡笔小新。但与蜡笔小新童言无忌式的开车不同，间谍过家家基本上地避开了可能的雷区，遵守着真正全年龄向的规则。在阿尼亚的塑造上，特别注意了儿童词汇量不足所造成的影响，这一点让人物很有趣也很可爱。但相对的，在成人塑造上，为了淡化职业阴暗面，用力过猛结果在另一方向滑坡。约尔作为一个杀手能在日常生活中是个傻白甜，这其中的不合理勉强用主角团设定光环盖过去，把夜帷设定成一个极端恋爱脑就感觉有些“腻”了，剧情氛围倒是没有血腥暴力的风险，但却有向闹剧、滑稽剧方向坍塌的意味。到了将贝姬设定成大叔控恋爱脑，就真的有点弄巧成拙了，本身剧情很尬，对人物塑造也没看出来有多大作用，反而惹来一些争议，纯粹是多此一举。归根到底，或许这些也是强行将短篇题材长篇化的代价，“没活硬整”。
笔者并非不理解从业者现实的压力，但从个人观感上来看，强行灌水实在是很败坏好感。从一开始眼前一亮的惊喜，到最后例行公事一般的看完，实在是有种白月光变成白饭粒的感觉。本可以完美谢幕，非要恋栈不去，实在是让人又爱又恨。但这似乎也没有什么好的解决方法，只能“相忍为国”了。
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