1）阿库亚之性格
阿库亚的人格包括三部分：前世的雨宫吾郎医生、过去亲眼目睹星野爱死亡的阿库亚幼崽和外表看似高中生年龄却是大叔的星野爱久爱海（）。在复仇主线推进间，三者是高度统一的，夸为了复仇献祭了主我人格和欲望，然而，当仇恨的潮水退去，夸意识到自己对“普通的幸福”的渴求时，他开始抗拒此前强加于自身的道德重负，但是，星野爱死亡的场景是如此刻骨铭心，以至于已成为夸生命历程的一部分无法剥离，所以，夸选择将复仇强加于前世雨宫医生的人格，这意味着他的解脱成为可能——只要他选择与前世记忆切割，星野爱久爱海就能以普通高中生的身份继续生活下去。尽管如此，切割的过程并不容易，在很长一段时间里，夸的人格深受前世记忆和今生经历的双重塑造，由此引发夸在全作内贯穿始终的问题：我是谁。镜像理论表明，个体通过他人眼中的自我认识自身，夸在与周围人的互动中也不止一次谈及此问题，期待在她们的评价中透视自己，但是，夸赋予了自己过低的道德评判，这导致夸与其他人的认知时常冲突（例如，98话夸茜分手二人对夸的行为截然相反的感受），因此，为了理解夸的性格和行动逻辑，必须综合考虑多方意见。

在1-3话中，医生最初是以星野爱推的身份登场的，他认为自己推爱是在某种程度上寄托对纱里奈的愿望，尽管被同事吐槽为恋童癖，但他仍然坚持声称内心的本真；在被星野爱的心愿打动后，医生超越了一般意义上的“占有欲”的粉丝，变成将对方的幸福作为唯一心愿的“推”，承诺帮助星野爱生产；转世后，也一如既往保持着对星野爱的狂热，也会为了星野爱去做一些他认为很“小孩子”的事，总之，从读者视角看，医生是一个心地善良、人格积极、虽然略变态（被认为是“花花公子”）但是本质上很好的人。75话宫崎篇揭露了医生的过往，夸毫无异议地接受外公的指责，将母亲的去世归咎于自身，为此牺牲了自己的理想报考妇产科，在遇见纱里奈时也不自觉移情于她；夸在这里第一次暴露出对自我的厌恶，尸体的重见天日证明雨宫吾郎死去的既成事实，而这却让夸松了一口气。

143话中，露比说夸总是擅自承担全部责任，“明明弱得不行还总是逞强”，虽然痛苦但从不逃避，在这里，露比实际上第一次以自己的回答正面回应夸的问题：我伤害了太多的人，没有办法好好笑出来了——潜台词即为，我这样为了复仇不择手段的人怎么拥有笑的权利呢。然而，尽管露比的回答十分动人，却并不是夸想要的答案，或者说，正是因为露比拒绝将夸和医生分开，才让夸觉得“她喜欢的只是前世医生的幻影”。纵观以上，可以看出夸的医生人格经历明显的转变，问题在于，星野爱是在夸作为星野爱久爱海幼崽时去世的，为何在夸复仇的内心独白时，提醒他燃烧复仇火焰的却是乐观开朗的雨宫吾郎医生和理论上应该天真单纯的阿库亚幼崽。

重新追溯阿库亚幼崽时期，四岁的阿库亚相较同龄人表现出更多的成熟，即便如此，在那时情况下救下星野爱也极为困难，没有充分理由让他独自承担星野爱去世的全部责任。然而，仔细观察第9话和舞台篇夸的内心对话，答案呼之欲出：夸是以医生的身份谴责自我的，怀抱着救死扶伤信念的他，却“软弱无力，没能救下任何人”，无论是纱里奈还是星野爱，都离他而去。对执着复仇的夸而言，星野爱久爱海的身体只是寄放灵魂的一具躯壳，主导人格仍然是那个对生命的逝去无能为力、只能转而剥夺他人生命的雨宫吾郎。喜爱表演、渴望“普通的幸福”的星野爱久爱海人格是被长期压抑的，但它从未消逝，正因如此，在排练第一次唤醒夸的意识时，夸首次感到两种人格撕扯的冲突，面对雨宫医生和阿库亚幼崽人格时前所未有的陌生感和作为星野爱久爱海享受表演、恋爱的愉悦对撞，夸再也无法逃避内心的迷茫：“你是谁——我就是你啊，那个软弱无力，没能拯救星野爱的你啊”。

在这里，没有人能回答这个问题，也没有人的回答能让夸相信自己没有问题，他再一次确认了自我的罪孽，忍耐着情感演技的痛苦。在95话夸发现复仇仍未完成时，消失已久的阿库亚幼崽重新在他耳边低语，迫使他意识到复仇是他人生不可分割的一部分，虽然痛苦，却必须面对。

然而，这是我们作为读者在上帝视角看到的部分，对于身处其中的加奈、赤音、露比等人，夸的形象却并非如此，我们不能轻易断定谁对夸的认知是正确的，但至少能够将夸作为一个“圆形人物”而非夸自己所认为的“方形人物”看待。对于加奈、赤音、露比，夸都是能帮则帮，不能帮想办法帮，有时甚至不惜以牺牲自己为代价，在这里，夸的形象与前世医生重合了：重视他人而轻视自己，一心付出不求回报，也就是露比所说的“烂好人”。结合医生的身世和夸对星野爱的愧疚，可以推断出夸和星野爱一样存在一定程度的自我价值感较低、自毁倾向严重、以利他性利己（即通过无条件奉献获取自身价值感）的特质，这里的价值感既包括夸对自己“是个好人”的微薄的信念，也包括夸对事物掌控感的确认。

在这里，我们需要对掌控感进行进一步的解读，夸在推子中的掌控感表现在两方面：一是对于周围人的预期的掌控，这是通过夸无条件的、自毁式的奉献确认的，他确信自己这样做会得到来自他人的正反馈（假扮啾啾仔陪帽练习、为了茜练习情感演技），而这种对其人格的正反馈是夸维持自己生存的精神源泉，在没有正反馈时，夸就会陷入78话中对自我的极度贬低；夸对正反馈的期待不限于理解、憧憬、感激、友谊和爱，但毫无疑问他无时无刻不在需要这些，情感而非复仇的信念才是支撑夸活下去的主线。二是对事情的局势发展（包括复仇线）的掌控，只有确认事情的发展和结果都在他的意料内，他才能短暂摆脱星野爱死亡时的无力和对不期而来而又无可逃避的生死的痛苦，才能够相信自己确实在“保护”他人，即使事情的结局是糟糕的（就像帽被炎上时星野爱秘密的曝光、露比不理解与夸决裂），夸也不会受到太大打击；相反，超脱他认知范围内事才是最让他恐惧和愤怒的，因此发现赤音悄悄找神木光时夸才会如此愤怒，他深信绝对理解他的人不仅欺骗了他，也让他再一次陷入无法“守护”的恐惧。

分析完掌控感后，不难发现，在这样的生存信念的支配下，夸与周围人的相处模式必然是不平等的：或是客观上的信息差（例如对露比和帽的隐瞒），或是主观上的感情的不对等（认为帽让自己看到光、赤音是自己的救赎）；这是夸的情感表达方式，是他的“推”和爱，我们不能说夸没有爱人的能力，他有，只是与现代所崇尚的“势均力敌”“灵魂伴侣”的爱情观不同，仅此而已。

然而，夸的情感表达充满了熟悉感，这让我们想起了夸的父母—神木光和星野爱，二者对感情的理解、表达、交流也是极度的不对等：星野爱不理解爱的含义，但她仍怀着想让所有人幸福的想法重复着爱的谎言，“谎言，是最大的爱哦”，即使被网暴、被攻击、被队友不理解也试图去爱对方，这种爱是不求回应的、自毁式的爱，但星野爱正是在这样的自我燃烧中寻找到存在价值，她不期待他人的回应，但她认为如果谎言能让他人觉得幸福，自己的奉献就是值得的。神木光是吝于表达爱的，但他对爱的渴求和欲望极度膨胀，“爱”他这个人是他生命存在的意义，他的崩溃也来自姬川扭曲的爱对其人格的毁灭和星野爱的无“爱”，神木光的爱没有付出，只有索取，这种索取对索求对象是毁灭性的，因为神木光期待的是对方完全只爱他，但是对方在将他作为全部情感寄托的同时也必然会湮灭自我人格；在意识到无法获得这样的爱时，神木光选择了另一种剥夺对象人格的方式—死亡，“只有生命的重量才能让我感到存在的意义”，这意味着神木光的生命是高度依附他人的，当这种依附无法通过爱建立维系时，他转向寻求更极端的方式。

总之，星野爱和神木光在“爱”上都是单向度的，爱他人的前提是拥有一个无条件爱自己的完整的灵魂，他们缺失了灵魂的另一半，正如琼瑶所说，“一个破碎的我如何拯救一个破碎的你”，他们的感情也必然只是悲剧。

但是，问题在于，光爱缺失了灵魂的另一半，但他们本人是否意识到这点，或者说，他们有没有为弥补灵魂的残缺做出过努力，答案是有的。对星野爱来说，她有没有渴求过有人能够无条件的爱自己？是有的，赤音在对星野爱的人格画像中指出过，星野爱“爱意的表达方式似乎有某种偏颇之处”“兼有秘密主义与暴露欲”“既漠不关心又过度执着”，星野爱本人也曾委托过五反田导演拍出真实的自己，她希望能够被作为“星野爱”而非B小町的人气偶像“爱”爱着，但她无法表达也无法向周围人所求，只能自毁式地燃烧自己以换取粉丝的反馈。对于神木光来说，他有没有毫无保留地爱过他人？是有的，他爱星野爱，他愿意告诉星野爱最不堪的秘密、向她暴露自我，在145话中，神木光以像孩子一样依偎在星野爱的怀抱中，绝望而又希望地追问星野爱对自己是否有过一丝爱意，彼时仍对爱一无所知的星野爱选择诚实地回答，却成为压垮神木光的最后一根稻草。

光爱都曾试图改变，但却无一例外以悲剧结束，他们的课题遗留给了作为二者血脉延续的星野爱久爱海，兼之前世医生心态的影响，夸的人格画像已然浮现：夸所执著的唯一问题是“我是谁”，以此为基点延伸出“我值不值得作为我自己被爱”的偏执，夸的执着也塑造了他在爱中的人格—建立在剥夺自我和对方人格基础上的既燃烧自我，又极度索求，这种极其不对等的情感模式称为理解夸话语和行为逻辑的核心切入点，缺少任何一种都不是真正的“爱”。

2） 爱之潜台词—自卑、索求与占有
在分析夸茜情感线之前，需要明确的是，夸茜为何值得分析，为什么不能简单将推子中部分剧情看做赤坂明发癫的黑色幽默—日漫里的感情线一般包括三种：第一种是《鬼灭之刃》《火影忍者》《海贼王》为代表的王道热血漫，感情线不是作品主要刻画的对象，属于可以分析但没必要太过深入，因为作者本人在塑造时都未必想那么多；第二种是以《春物》《更衣人偶坠入爱河》《辉夜大小姐想让我告白》为代表的纯爱漫画，它们可能存在一定的党争要素，但官配仍然有迹可循，具有说服力，同样属于可以分析但没必要太过深入，因为作者没有赋予它们重要到影响主线的地位；第三种就是以《五等分的花嫁》《契约之吻》《我推的孩子》为代表的党争番or买股番或是含有党争or买股要素的作品，这一类作品里错综复杂的感情线是主要剧情内容，它支配着主线的走向和人物的性格分析，因此对作品的分析无论如何也不能跳出感情线的框架，作者在创作时也必然会设计得更为精细，精准到每一格每一句台词都蕴含着作者的创作思想和表达理念。

《我推的孩子》是一部经典的党争元素作品，党争虽然相比主线地位较次，主角间的互动不会完全成为党争play的一环，但绝没有无关紧要到可以抛开不谈只看剧情的程度，以这一角度看来，赤坂明对推子中感情线的描写一定是花费了很多心思（当然，有没有保留他的恶趣味，这个也不好说），也埋了很多伏笔，对这些的分析不能简单视作想太多或做梦。下面开始进入正文。