巴太是那种会在夜色中踏马而来的哈萨克青年,伴着月色和晚风下飘远的歌声,缓慢而坚定地走上归家路途。作者/ 赵公明
4月早春,《我的阿勒泰》入围2024年戛纳电视剧节主竞赛单元,一众主创也因此重聚戛纳。成为演员的第5年,于适第一次来到这个地球上与影视艺术距离极近的地方之一。在戛纳的某个夜晚,于适突然心血来潮,拿出吉他,在这座滨海城市的路边弹唱起剧里的插曲《月光》。这一幕打动了一位路人,她抽泣着拍了下来。后来他们在网上发现,拍摄的那名女性原来是个巴西演员,她把这段视频发在社交媒体上,说道“you illuminate my night”(你照亮了我的夜)。
“巴太是完全原创的角色”“麦西拉就像个国王一样。他高大、漂亮,有一颗柔和清静的心,还有一双艺术的手……它拨动过的琴弦,曾如何一声一声进入世界隐蔽的角落,进入另一个年轻人的心中……”在剧集开播之前,原著中对李娟的暗恋对象——哈萨克青年麦西拉——的这段描述,往往被拿来形容于适扮演的巴太,大家把麦西拉当成巴太的原型。在《我的阿勒泰》导演滕丛丛看来,这种猜测的源头,可能是因为于适“突然间红了”,在电影《封神第一部》(下称《封神》)上映之后。导致这种误会的原因,还可能有于适与巴太、麦西拉在外形上的高度适配。对此,总制片人齐康也非常认同,“于适是有雕塑感的,很有古典美”,像普世想象中的男子汉。
于适眼中的巴太,则是个“并非传统意义上的帅,但非常有魅力”的哈萨克青年。他内心自有一幅巴太的“自画像”——“虽然外表看起来粗糙,但里面‘细皮嫩肉’,再往里还有一颗‘核’,内心特别坚强”。这个从小就得牧羊顾家、独挑大梁的男孩,长大后叛逆地留起长发;在传统游牧家庭中长大,面对“城里的玩意儿”又像孩子般充满好奇;既背负着传统文化的承继,又渴望从这个地方出走,去往城市。
他的皮肤粗糙、黝黑,布满雀斑的脸颊上,有着因长年风吹日晒而出现的高原红。为了贴近角色,于适在拍戏期间都不洗手,“这看起来才像干活的人”。在已播出的影视作品中,于适有很多骑马的镜头,包括他在网上分享的日常生活中的骑射片段,都和马息息相关。在《我的阿勒泰》里,无论戏内戏外,他都有大量和马的“对手戏”,因为他同时还是剧组的骑射指导,负责驯马。于适的骑射天赋,在《封神》时期就有显露。费翔在某次采访中提及,《封神》的几位骑射老师都觉得于适有做专业驯马师的天分。《我的阿勒泰》制片人蔡月婷告诉我们,在剧组中年龄最小的于适,性格中有着出人意料的老成,以至于大家都喊他“于大哥”。因为于适表现得太过驾轻就熟,大家经常会忘记脱缰骑射是一件很难的事。直到《封神》上映,大家看过所有训练画面后,才意识到他曾经有多辛苦。
如果要问于适有关驯马的经验,他会告诉你一个基本准则:“马不是谁都可以骑,因为那是另一个生灵,它在和你一起奔跑,它有自己的呼吸和心跳。”以上种种,也让滕丛丛认定,“于适没有替代品”。在剧组两次去阿勒泰采风后,巴太的设定终于明朗起来:一个成长于新时代的游牧民族后代,他需要去应对游牧文化和现代文明之间的冲撞,在新和旧之间作出选择。所以,巴太不只是一个幻想中的爱情对象。当观众透过屏幕看见他眼中的澄澈,他们自然会发现,这个少年老成的青年已然把他的人生拴在马背上,奔驰在阿勒泰草原,奔向故事经过的源流。这是一种没有被城市规训过的天性使然,所以才野性得迷人。
“当你真正置身其中,天地足够大到可以伸展手脚,才有追求的自由。”在阿勒泰拍摄期间,于适每天都和当地牧民一起相处、交流,花大量时间学习哈萨克语。当夕阳如流金般淌游大地,牧民们驱赶羊群回家,他也会上前帮忙。阿勒泰当地有一位老奶奶,一句汉语都不会说。但当于适和剧组众人到她家做客时,她仍然热情地招待大家,并毫无保留地分享她的生命体验。临别时,奶奶在于适的口袋里塞满了奶豆腐:“我的孩子,把这里当成自己的家,拍戏累了路过就来喝茶,奶奶给你做好吃的。”阿勒泰的孩子——巴太和于适,在这刻拥有着重叠的灵魂。
这股劲儿在于适和滕丛丛于2022年6月第一次见面时,被后者描述为“一股复杂和迷人的精气神”,“他特别想成为一个好演员,他想证明自己,他需要一个突破口,那个东西实在太棒了”。这是滕丛丛作为导演最喜欢的演员特质之一。
在接受《人物》采访时,他第一次公开分享了自己的冒险故事:一个下午,他独自划船到一座无人荒岛。才刚上岸,天气就骤变,狂风中一个大浪袭来,把他拍在礁石上。他虽然没有昏迷,但也无力离开荒岛。天色渐暗,于适还未等到过路船只和救援队伍。他光脚爬到某个不断被巨浪冲刷的礁石的顶端,就在那时,远方升起烟花,炸开了他眼前一望无际的黑暗。那一瞬间,怔忡的于适只剩下一个想法:“我宁愿痛苦,也想活下去。”
至少,演员于适已经大概摸索出他的独家经验:只管一路走下去,别停下来。
4月早春,《我的阿勒泰》入围2024年戛纳电视剧节主竞赛单元,一众主创也因此重聚戛纳。成为演员的第5年,于适第一次来到这个地球上与影视艺术距离极近的地方之一。在戛纳的某个夜晚,于适突然心血来潮,拿出吉他,在这座滨海城市的路边弹唱起剧里的插曲《月光》。这一幕打动了一位路人,她抽泣着拍了下来。后来他们在网上发现,拍摄的那名女性原来是个巴西演员,她把这段视频发在社交媒体上,说道“you illuminate my night”(你照亮了我的夜)。
“巴太是完全原创的角色”“麦西拉就像个国王一样。他高大、漂亮,有一颗柔和清静的心,还有一双艺术的手……它拨动过的琴弦,曾如何一声一声进入世界隐蔽的角落,进入另一个年轻人的心中……”在剧集开播之前,原著中对李娟的暗恋对象——哈萨克青年麦西拉——的这段描述,往往被拿来形容于适扮演的巴太,大家把麦西拉当成巴太的原型。在《我的阿勒泰》导演滕丛丛看来,这种猜测的源头,可能是因为于适“突然间红了”,在电影《封神第一部》(下称《封神》)上映之后。导致这种误会的原因,还可能有于适与巴太、麦西拉在外形上的高度适配。对此,总制片人齐康也非常认同,“于适是有雕塑感的,很有古典美”,像普世想象中的男子汉。
于适眼中的巴太,则是个“并非传统意义上的帅,但非常有魅力”的哈萨克青年。他内心自有一幅巴太的“自画像”——“虽然外表看起来粗糙,但里面‘细皮嫩肉’,再往里还有一颗‘核’,内心特别坚强”。这个从小就得牧羊顾家、独挑大梁的男孩,长大后叛逆地留起长发;在传统游牧家庭中长大,面对“城里的玩意儿”又像孩子般充满好奇;既背负着传统文化的承继,又渴望从这个地方出走,去往城市。
他的皮肤粗糙、黝黑,布满雀斑的脸颊上,有着因长年风吹日晒而出现的高原红。为了贴近角色,于适在拍戏期间都不洗手,“这看起来才像干活的人”。在已播出的影视作品中,于适有很多骑马的镜头,包括他在网上分享的日常生活中的骑射片段,都和马息息相关。在《我的阿勒泰》里,无论戏内戏外,他都有大量和马的“对手戏”,因为他同时还是剧组的骑射指导,负责驯马。于适的骑射天赋,在《封神》时期就有显露。费翔在某次采访中提及,《封神》的几位骑射老师都觉得于适有做专业驯马师的天分。《我的阿勒泰》制片人蔡月婷告诉我们,在剧组中年龄最小的于适,性格中有着出人意料的老成,以至于大家都喊他“于大哥”。因为于适表现得太过驾轻就熟,大家经常会忘记脱缰骑射是一件很难的事。直到《封神》上映,大家看过所有训练画面后,才意识到他曾经有多辛苦。
如果要问于适有关驯马的经验,他会告诉你一个基本准则:“马不是谁都可以骑,因为那是另一个生灵,它在和你一起奔跑,它有自己的呼吸和心跳。”以上种种,也让滕丛丛认定,“于适没有替代品”。在剧组两次去阿勒泰采风后,巴太的设定终于明朗起来:一个成长于新时代的游牧民族后代,他需要去应对游牧文化和现代文明之间的冲撞,在新和旧之间作出选择。所以,巴太不只是一个幻想中的爱情对象。当观众透过屏幕看见他眼中的澄澈,他们自然会发现,这个少年老成的青年已然把他的人生拴在马背上,奔驰在阿勒泰草原,奔向故事经过的源流。这是一种没有被城市规训过的天性使然,所以才野性得迷人。
“当你真正置身其中,天地足够大到可以伸展手脚,才有追求的自由。”在阿勒泰拍摄期间,于适每天都和当地牧民一起相处、交流,花大量时间学习哈萨克语。当夕阳如流金般淌游大地,牧民们驱赶羊群回家,他也会上前帮忙。阿勒泰当地有一位老奶奶,一句汉语都不会说。但当于适和剧组众人到她家做客时,她仍然热情地招待大家,并毫无保留地分享她的生命体验。临别时,奶奶在于适的口袋里塞满了奶豆腐:“我的孩子,把这里当成自己的家,拍戏累了路过就来喝茶,奶奶给你做好吃的。”阿勒泰的孩子——巴太和于适,在这刻拥有着重叠的灵魂。
这股劲儿在于适和滕丛丛于2022年6月第一次见面时,被后者描述为“一股复杂和迷人的精气神”,“他特别想成为一个好演员,他想证明自己,他需要一个突破口,那个东西实在太棒了”。这是滕丛丛作为导演最喜欢的演员特质之一。
在接受《人物》采访时,他第一次公开分享了自己的冒险故事:一个下午,他独自划船到一座无人荒岛。才刚上岸,天气就骤变,狂风中一个大浪袭来,把他拍在礁石上。他虽然没有昏迷,但也无力离开荒岛。天色渐暗,于适还未等到过路船只和救援队伍。他光脚爬到某个不断被巨浪冲刷的礁石的顶端,就在那时,远方升起烟花,炸开了他眼前一望无际的黑暗。那一瞬间,怔忡的于适只剩下一个想法:“我宁愿痛苦,也想活下去。”
至少,演员于适已经大概摸索出他的独家经验:只管一路走下去,别停下来。