冶湘今何在
——牧歌声里话《乡情》
<序言>：
写本篇纯粹就是因为我老来大脑衰退后，年轻时自己最爱最擅长的那些“深奥的”哲科类文字的阅读与写作能力，快要消失了；连此生最酷爱的围棋，也只能不再下了。所以现在只有文学，还算是我既喜欢，大脑又还能够承受的东西。
本文原来没想到会写这么长，所以有必要写一段“摘要”了，以让读者知道大体内容，这样有兴趣的人才值得读下去——那些真正喜欢任冶湘的人，应该是不会嫌文章太长的——今天读不完，明天后天接着读就可以了。因为对于真正喜欢任冶湘的人来说，多详细了解一些她在影片中的各个段落，甚至是各个镜头中所表现出的天才的表演才华，这本身就是一种享受。
<摘要>：
任冶湘，一代天才女演员。她的优秀不光体现在长相甜美，天真活泼，清纯可爱……最重要的是，她那天才的表演才华！
不过遗憾的是，任冶湘此生时运不佳，在演艺黄金时段，却身患怪病，身材发福，后来连脸型都略有变形，只能忍痛退出影坛。当她演完最后一部主要作品——电视剧《平凡的世界》时，才刚刚28岁！《平凡的世界》本来应该成为任冶湘的巅峰之作，应该成为中国影视史上的经典，但她还是时运不佳……
由此，任冶湘真正的代表作，就只剩下她的成名作《乡情》。《乡情》，也就成为了任冶湘表演艺术唯一的真正有价值的宝贵“遗产”（她在《青春万岁》里的表演也很精彩，但为什么我不把它列为“代表作”，正文里会细说）。而任冶湘在《乡情》中的表演，完全可以说是放眼国内无出其右——真正能够和《乡情》中的任冶湘相提并论的，只有《罗马假日》里的奥黛丽·赫本！
因为就剧本和导演来说，《乡情》明显属于是很普通的那种！是任冶湘用她那精湛绝伦的演技对整部电影在客观上进行了再创作，让电影的主题和立意，抬升了一个大台阶。所以，从这个意义上说，任冶湘对影片《乡情》的贡献，是远远超过奥黛丽·赫本对于《罗马假日》的贡献的！
但遗憾的是，任冶湘本人并没有因此获得最佳女主角奖（仅获金鸡奖最佳女主角提名），原因究竟是什么？
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<正文>
冶湘今何在
——牧歌声里话《乡情》
静静的湖滩，青青的草地，牛背的牧童，悠扬的牧歌……好一幅江南水乡田园牧歌的山水画——哦，它不是一幅画，而是一部电影，一部四十年前的老电影。多么静谧，多么纯真……
这部电影就是——《乡情》。
由于老来大脑衰退，年轻时生命中那么多无比“辉煌”的东西，都只能放弃了。连我此生的最爱——围棋，也不下了。看电影就成了我现在重要的乐趣（尤其是老电影中的少数精品）。所以，大半年前，我写了文学评论类文章《谈汉族人音乐生活的缺乏和老电影<人生>》，毕竟我年轻时，是还学过“汉语言文学专业”的。而电影和文学是高度相关的，所以说，现在只有文学类的东西，才还算是我既喜欢而且大脑还能够承受的了。
虽然说我现在经常看电影，但我绝不会去看现在拍的大量“搞笑”甚至“搞怪”的电影！我还没有堕落到在这种“怪胎”上浪费生命的程度——尽管连所谓的大导演张艺谋都能够堕落到搞出类似于《满江红》这样的怪胎来！现在的张艺谋，变得完全只顾“票房”了。至于艺术，他是早就抛到九霄云外了！
再说说我们这代人，都有幸经历过一个相对的“文化繁荣期”——上世纪八十年代。那是文革结束不久，改革开放刚开始的时候。社会对思想没有后来那么多的“禁锢”。这个“文化繁荣期”，虽然比不上一百多年前的“新文化运动”所开创的真正的文化繁荣期（可以称为是中国的“文艺复兴运动”），但是，在整个上世纪下半叶，这个十年也是非常宝贵的“文化繁荣期”。能够经历这个“文化繁荣期”，也是我们这代人的幸运。
在四十年前的这个“文化繁荣期”，国产电影如雨后春笋，其中不乏极少数非常值得一看的好片子，就比如我上一篇文章写的《人生》。今天则想说说另一部电影《乡情》。
【前言】 与其说今天想说《乡情》，不如说更主要是说一位女演员：任冶湘
我今天会专门撰文说《乡情》和任冶湘，其实完全是出乎我自己意料之外的。
虽然说上世纪八十年代的电影多，但是，真正的好电影并不多。我在上一篇评论电影《人生》的文章里就说过，当时我喜欢谢晋的《牧马人》。可是现在发现，《牧马人》水平虽然还算可以，但也不能算有多高。像“人物形象扁平化，人物性格符号化”这类国产电影常见的毛病，它也还是没能完全摆脱！对比看，电影《人生》就没有这些毛病！
还记得四十多年前，和看《牧马人》差不多时间，我还看过另一部国产电影《乡情》，当时觉得也还可以。不过，也就是觉得也还值得一看而已，没有觉得有多出色。
可是毕竟好电影不多，反正现在经常闲着也是闲着，既然还值得一看，那就再看一遍吧。反正我现在看老电影不少。
实在是没有想到，这次一看，我自己都感到完全出乎意料，甚至可以说是“震惊”——这么好的片子，为什么我当时会只是觉得“还值得一看而已”呢？
于是我又认真看了多遍才发觉，不是电影本身有多么出色，而是影片女主角的饰演者任冶湘，实在是太出色了！不说那清纯美丽的长相，甜美娇羞的笑容，最重要的是那天才的演技，完全可以说是“国内无有出其右者”。正是因为任冶湘主演了这部电影，才使得这部本来应该是普普通通的片子成为了经典影片。
可问题来了：四十多年前我就看过这部电影，为什么当时就没有注意到这一点呢？而且由于近年来我大脑的衰退，以至于甚至连饰演女主角的演员任冶湘的名字，我也都忘了。
仔细回忆后，我才终于想明白：影片上映时间是1981年！ 1981年的我，是正如苏东坡快接近生命终点时所题写的《自题金山画像》里所说的：是“心似已灰之木”——一个心如死灰之人，怎么可能去发现一个女性之美和她的演技之出色甚至完美呢！
好在后来我走出了人生的阴影，而且今天也不是要写我自己，所以对于我自己的事就此放下。今天我特别想谈一谈这位非常出色的女演员任冶湘和她演的电影电视剧，尤其是她的成名作——电影《乡情》——这几乎也可以说是她留存至今的作品中真正有价值的唯一代表作。
这是这部电影的电脑播放链接http://www.rytsgy.com/juqingpian/xiangqing/1-1.html，手机播放的话，还是只能在百度APP里搜。不过，好在这部片子已经成为经典，所以网上是可以看到高清版的。
正因为电影拍得好，才会有人愿意去为它花精力修复，制作高清版！我们现在才有幸还能够看到高清版的《乡情》。
第一章 说说任冶湘
任冶湘，真正堪称是一代天才女演员。她的优秀不光体现在长相甜美，天真活泼，清纯可爱……最重要的是，她那天才的表演才华！可以这么说：任冶湘本来应该是“天生就是为表演而生的……”
我看到网上有文章说：“一天，制片人找到任冶湘，问她有没有兴趣出演新剧《平凡的世界》。任冶湘惊奇而欣喜地问，为什么会选中我？制片人告诉她，这个角色需要你这样真实细腻的演技，其他任何人都比不上你！”说实在的，我个人感觉这个“故事”不一定真实。但是要说到“真实细腻的演技，其他任何人都比不上你”这句评价却非常中肯，绝对没有任何一点夸张成分！有关这一点，在《乡情》里表现得最清楚完美。读者将看到，本文将对此做深入细致的全面分析，相信本文的绝大多数读者，一定会深刻体会并完全赞同这个观点！
有必要说一下：有很多观众会认为，那种表现生离死别大喜大悲的表演，最能够体现演员的演技。不错，表演大喜大悲，在观众看来确实很过瘾。但是，真正能够体现演员表演功力的，并不一定是这些大喜大悲的场面。真正体现演员功力，尤其是体现表演天赋的，往往是日常的喜怒哀乐中的一颦一笑，是对人物细微感情变化的微妙把握能力，是……，而任冶湘的表演天才，正是在这些方面体现得最为完美。正是在这最体现表演天才和功力之处，任冶湘才是“其他任何人都比不上你”的！
不过遗憾的是，任冶湘此生时运不佳，在演艺黄金时段，却身患怪病，身材发福，导致到后来连脸型都略有变形，所以只能忍痛逐步退出影坛。当她演完最后一部主要作品——电视剧《平凡的世界》时，才刚刚28岁！我们真的感到非常惋惜，因为我们再也不能看到这么优秀的演员的更多优秀作品了。
而哪怕就是在任冶湘那么短暂的演艺生涯中，她的运气也还总是不佳。在她演艺的黄金期，最大的遗憾，是没有遇到一个好剧本。其实关于这一点，任冶湘因拍《乡情》一举成名后，相信她自己应该也完全意识到了——她必须要找到一个适合这个社会大变革时代的“大题材剧本”，演艺事业才能够更上一个台阶。可遗憾的是，当时片约不断的她，却因此去选择了《青春万岁》这个表现“社会变革时期”的大题材的“大剧本”。（虽然直到现在，很多人也还都把《青春万岁》作为任冶湘的“代表作”。确实，任冶湘饰演的杨蔷云，单就角色本身的表演来说非常成功。）但是，《青春万岁》是王蒙在上世纪五十年代初的作品，是王蒙这样的对政治高度“敏感”的、适合当官的“作家”（文革结束后他就当了文化部长）为那个荒唐时代所作的“赞歌”！这样的剧，天生不可能成为经典！这部电影其实就是一部“政治说教电影”，而且即使是在上世纪八十年代，它的主题在政治上也已经是过时了的。所以对于任冶湘来说，确实很可惜也很遗憾。我近期在看这部电影的时候，都会情不自禁地为任冶湘惋惜：“那么天才的表演，那么宝贵的青春（尤其对于演艺寿命这么短的任冶湘来说）竟然白白浪费在这种政治投机电影上，实在是可惜。”如果她当时出演的是后来的《平凡的世界》，效果肯定会大不一样的（虽然任冶湘演《青春万岁》时已经开始略有些“发福”，但毕竟不很严重）。
但其实更好的机会，也是最佳的时机，应该是演《喜鹊岭茶歌》的时候（1982年）！那时，任冶湘的身材完全正常，非常健美。如果那个青春靓丽的任冶湘，当时能够出演《平凡的世界》，那必然会成为经典中的经典！（《喜鹊岭茶歌》这种无聊电影，不演也罢。）
其实我认为，任冶湘哪怕去演一个像《围城》里唐晓芙这样的配角（任冶湘的气质特别适合唐晓芙这个角色），都要比演《青春万岁》有意义得多——她完全可能获得最佳女配角奖——当然前提是，当时要有人拍《围城》。可是，虽然当时没有人拍《围城》，而《平凡的世界》更是要多年后才拍。但是已经演红了《乡情》后，我想任冶湘是不会缺乏剧本去挑选的，无论如何也不至于去接《喜鹊岭茶歌》里的笑妹这个角色吧！实在无法理解任冶湘为什么会去接这种戏。我不得不怀疑这是一种“还人情”——王琴宝为任冶湘配演了《乡情》里的莉莉，任冶湘也就不得不还个人情帮王琴宝配演笑妹这个无聊角色。当然，还可能同时也是“还”曾在《乡情》里演田保的赵春常的人情（他在《喜鹊岭茶歌》里演男主角）。而且，在剧中“无奈”参加配戏的也许还不只是任冶湘一个人，《乡情》剧组竟然起码有五个人参演这部无聊电影，除了上述三人外，还有在《乡情》里演田秋月的吴文华和演本发叔的春歌。真不知道这背后是不是有些什么不为人知的隐情。也许只有珠影厂的领导才知道了！
不说这些了，还是说任冶湘自己。后来，应该还是因为生病，天才的任冶湘也许失去了一些宝贵的时间。但“找到一部好本子”，仍然是任冶湘的当务之急。
最后，当任冶湘在母校“中戏”再一次“进修”结业，在1989年，她终于获得了梦寐以求的“宏大的好剧本”——电视剧《平凡的世界》，任冶湘出演女一号田晓霞。看起来这应该是很理想很完美的结果了。但是，用当下一句流行语来说——现实就是：“理想很丰满，现实很骨感”！
在详细说《乡情》之前，有必要先重点说说任冶湘出演电视剧《平凡的世界》女一号田晓霞这件看起来非常理想但其实却很“鸡肋”的事情！这样才能够理解为什么我说任冶湘的真正的“代表作”，已经只剩下《乡情》了。
1. 89版《平凡的世界》因主题太过于“宏大”，人物过于众多，加上经费奇缺等各种原因，导致“女主角的戏份少得可怜”！
作品主题太过于“宏大”——它是表现那个社会变革大时代的宏伟的历史画卷，这反而导致一系列副作用：
A. 首先，由于作品主题太过于“宏大”，光是人物，就多达一百多号人（电视剧“精简”了，据说也还有九十多个人物）；其次，这部电视剧还是男女都是双主角（男主角孙少安孙少平兄弟，女主角田润叶田晓霞堂姐妹，而且首先，男主角的戏份要比女主角多得多；其次，不管是男女，双主角之间戏份也基本差不多）；再者，正因为那是表现那个社会大变革时代的宏伟的历史画卷，所以除了男女双主角外，另外还有很多重要人物，这些人也都需要有自己的“专场戏”（这是我“杜撰”的词，但是相信大家都看得懂，本文中也会多次用到这个词），这样才能充分表现那个大变革年代的时代风貌。这就造成男女主角的戏份更少——尤其是女主角！再加上作品描写的孙少平和田晓霞是从少年时代（刚进入高中）开始成长，所以他们俩（尤其是田晓霞）真正的重头戏在后半段。也因此，即使是女一号，也一直要等到第九集（一共才14集），才能够轮到自己的第一场真正的专场戏——“情定古塔山”。这场长达七八分钟之久的戏，才终于让我们真正清楚地看到了任冶湘那出色的表演。
这造成的客观后果是，即使任冶湘饰演的是“女一号”田晓霞，可是被这么多人一“稀释”，戏份也少得可怜！比如有很多剧集里，田晓霞的戏份就很少，有时就是出一下场而已。更有甚者，有两集（第10集和第14集）女一号田晓霞连场都不出。虽然前面各集还有一些零星的戏码，比如前面各集里相对比较集中一点的戏，有第六集结束前安排了三四分钟的戏；以及第八集结束前有近十分钟的断断续续的戏，但是都比较“零碎”，显然这些不能算是田晓霞的“专场戏”。
B.更为不幸的是，当时正好遇上八十年代末的社会政治经济大动荡这样的历史大环境，社会上大量的企业，经营都遇到了困难，这直接导致当时很难拉到赞助——剧组经费当然就非常紧张。
上世纪八十年代末，电视剧制作还没有真正市场化，这部剧是由当时的“中国电视剧制作中心”所摄制，靠在社会上拉一些赞助维持。我们只要看一看这个14集剧每一集结尾处的“鸣谢单位”的名单就可以发现，只有“延安地区行政公署”的名字列满14集剧尾，其次是“北京轻型汽车有限公司”的名字，在前12集都有，但是最后两集也没有了。此外就只有北京市怀柔县政府、延安甘泉县美水酒厂就分别仅出现过1-2次，其他就什么也没有了！可以想象这里边真正出钱稍多一点的，应该只有“北京轻型汽车有限公司”，而且也没有坚持到完。
所以，我们完全可以想象，这部剧的经费，已经捉襟见肘到了什么程度！
唉，明明是大作家的大作品，无论是思想深度还是艺术水平，这部作品都不是像《乡情》这样的戏所能够比拟的。任冶湘还有幸在这样的电视连续剧里担纲女一号的重任！这该是多么幸运啊！
按照正常的想法，任冶湘一定可以在其中“大展拳脚”，用一句本不是用在这个场合的话来说，应该是“广阔天地大有作为”的。但谁能想到就因为钱太少，导致剧这么短，戏份当然就少得可怜了。
戏份能少到这种程度，除了说句“遗憾”外，还能够说什么呢？
像《平凡的世界》这样的鸿篇巨制的长篇小说，故事复杂人物众多，这是大作家路遥呕心沥血，用生命写成的作品，可以称之为是“气势恢宏的时代和社会的历史画卷”。由这样的小说改编的电视剧，必须要有宏伟的“大制作”才行。最少最少，也起码应该要有三四十集的体量，才能够非常勉强地体现出作品的格局和意境，至少也可以稍为从容一点能够把故事情节铺展开来（2015版《平凡的世界》就拍了56集，还拍成了垃圾）。而1989版的《平凡的世界》，由于资金缺乏，最后只能用短短的14集，来再现这部表现那个大时代的宏伟作品（如前所述，原作一百多个人物形象，电视剧还保留了九十多个），这直接导致情节的节奏安排，被迫密集紧凑到多么“拥挤”的程度。（这里仅举一例：李向前和金波在荒野沙漠里开车相遇后一起喝酒的一场戏，只有短短的三四分钟，却一边让李向前苦闷地倾诉婚后的不幸遭遇，却同时让金波唱那首《在那遥远的地方》，以表现金波对于青海藏族姑娘的思念之情。虽然看起来还算“符合原著”，但是，没有前后铺垫的一场简短的戏，同时在重叠着表现两个互不相关的人的痛苦的感情经历，表演各管各的，还缺乏对白方面的交代，你让没有读过原书的观众，怎么可能去理解其中丰富的内容？）
过于紧凑的节奏安排，虽然是迫于无奈，但必然让剧情信息过于密集。当拍摄到重要情节时，更是缺乏必要的铺垫和渲染。这就使得很多没有读过路遥原著的观众，无法完全理解并进入作品所表现的世界，甚至很多观众都来不及进入故事情节。这造成的直接结果就是，现在真正记住这部电视剧的人非常少。现在在网上虽然还能够找到这部剧，但是已经极其模糊了（见下面的截图）。对比《人生》和《乡情》等优秀老电影，因为记住的人多，所以就会有人愿意花精力去修复，我们也就还能够有幸看到高清版影片。
网上的1989版《平凡的世界》电视连续剧画面极其模糊
而且，毕竟相比电视剧，电影制作高清版，工作量要小得多，这也是重要的原因。
2.我们再把89版《平凡的世界》和我上一篇文章讨论的电影《人生》相比较（很巧，《平凡的世界》和《人生》正好是路遥先生的两大代表作）。《人生》前面大半部中，女主角刘巧珍（吴玉芳饰）的出镜率，是非常之高且非常之密集的，只有到后半段高加林进城后，刘巧珍的出镜率才稍降低一点点。我虽然没有做认真统计，但很明显，整部电视连续剧《平凡的世界》中，田晓霞（任冶湘）出镜的总时间加起来，都不如两个小时的电影《人生》中刘巧珍（吴玉芳）出镜的时间多！
出镜时间是一个指标，还有更重要的指标是：前面说到的“女主角的专场戏”！这更能够说明问题——在89版《平凡的世界》里，田晓霞在大多数剧集里几乎就是出一下场，有时候甚至整集都不出场！整部剧里，田晓霞的“专场戏”，严格说其实只有两场：第九集她和孙少平“情定古塔山”，和第十一集田晓霞“‘仙女下凡’降临大牙湾煤矿”并跟随孙少平下矿井。只有这两场戏可以算是真正的“专场戏”，其他再也没有了。而且被形容为“仙女降临煤矿”的那场戏，本来应该是全剧最美的场景，但很明显由于任冶湘的病情导致她身材已经开始“发福”，也就失去了原著所要表现的那种类似“仙女下凡”的意境和美感了，而后边跟随孙少平下井的戏，又全程穿矿工服，也同样表现不出田晓霞（任冶湘）之美。所以，真正的女主角的“专场戏”，几乎就只剩下第九集“情定古塔山”那一场戏！
另外，田晓霞本来还应该有一场最重要的“专场戏”——最后为了在洪水中抢救小女孩而不幸献出年轻的生命的那场戏！但是89版显然再也没有这个钱去拍这场最经典的戏了，所以干脆就不拍了（后边再说详情）！
所以说，任冶湘演这个“女一号”田晓霞，演得那叫个“憋屈”！
反观电影《人生》，仅仅两个小时的电影，从头到尾，（尤其是前三分之二高加林“进城”前），刘巧珍（吴玉芳）的专场戏一场接一场连续不断。即使进城后的三分之一，巧珍起码也还有四五场“专场戏”！吴玉芳演刘巧珍这个角色，应该说真的是“值”！
3.更有甚者，显然因为资金缺乏，有两场重要的戏都只能够“马虎”处理了：第一场是男一号孙少平勇救“跛女子”侯玉英时，孙少平本来是冒着生命危险，勇敢地跳入到湍急的洪水中奋力游到对岸，才救起了即将被洪水冲走的侯玉英的。而89版剧里，为了省钱，不可能去制造那凶猛的洪水场面了，就让孙少平只是把侯玉英简单地从悬崖边拉了上来，对孙少平奋不顾身救人形象的塑造，影响不小。
而由于同样的原因，造成的“最为遗憾、也是最为严重的后果”是：最后田晓霞（任冶湘）因跳入洪水抢救小女孩而献出生命的那场戏，也是“整部小说，或者说整部电视剧最重要的场面”，89版剧竟然只能干脆避开，完全不拍了：居然只是让孙少平在读报栏看到报纸报道，就算是交代了！“草草”到如此地步，无论如何不可原谅！
我们可以想象，甚至也可以理解，连山区的洪水都没有钱拍，那最后田晓霞牺牲时，那大城市被大洪水淹没的场景，要拍的话，得要花费怎样的天量巨资？这显然不是当时的经济环境下，剧组所能够承受得起的。所以说，我们能够理解。
但是我们却无论如何也不能原谅：女一号田晓霞生命的结束，这样重要的场景，竟然没有一个镜头来表现，这绝对是不可原谅的！但是，这又有什么办法呢？没有钱，就办不成事，这么简单的道理，在这里也一样适用！（这里不讨论路遥在写作中对田晓霞这样的结局安排，其实是很无奈的，这属于小说创作的构思问题，不是本文要讨论的。但是，既然这样安排了，那第一女主角去世，无论如何都应该是全剧最重要的戏之一！）
我们总结一下任冶湘出演田晓霞所面临的“多重遗憾”，甚至是多么艰难——
因为没钱，89版电视剧总共只有短短14集，人物情节节奏安排到了如此密集的程度，使人们很难记住这部剧。加上女主角如此低的出镜率，所以即使是女一号，观众也一样难以记住她的出色表演了。
而且正如前述，由于人物太多，除了男女双主角外还有很多重要人物也都有自己的“专场戏”。这就造成男女主角（尤其是女主角）的戏份更少。我们前面就说了，田晓霞的第一场真正的专场戏——“情定古塔山”，竟然要等到剧集过半的第九集才上演（一共才14集）。整部剧里任冶湘那出色的表演，要到这时候才得到真正充分的展现。而且能集中展现的几乎就只有这一场戏。
紧接着第十集，田晓霞干脆不再出场！
第十一集本应该有最美的场景：田晓霞“‘仙女降临’大牙湾煤矿”，但又因为任冶湘患病，身材变形，非常遗憾地不能再现那“绝美的场景”了……
前面说过，最最遗憾的是，田晓霞生命的最高潮——为了抢救一个小女孩奋勇跳入洪水而英勇牺牲的“最壮丽的”场景，就因为没钱，这场戏竟然被完全取消了！这该有多么遗憾且不可饶恕！
这样，任冶湘（田晓霞）的真正经典的“专场戏”就只剩下了“情定古塔山”那一场戏，一部电视连续剧，女一号的重头戏份，竟然远远不如一部一两个小时的电影的戏份重！
但即使如此艰难，1989版剧中任冶湘所扮演的田晓霞，也成为了不可逾越的高峰！
相比2015版李小萌扮演的田晓霞，虽然后者也还不能算太差（2015版最差的是导演、编剧和剪辑等——那不是一般的“差”，而是极度的“差”），但是李小萌对人物形象的表现和诠释，是完全无法和任冶湘版的田晓霞相提并论的！
这倒并不是因为李小萌长相太过普通。主要原因是：李小萌扮演的田晓霞，可以说就是“形似”而已——导演和演员都把田晓霞理解成了一个“假小子”的形象（尤其是前半段）。粗看起来这似乎还算符合原著的形象特征。但其实原著作者要表现的，完全不是一个“假小子”那么简单——作者要表现的是，即使是早期的田晓霞，因为深受她父亲的思想之影响，导致她无论是在思想境界，还是行为习惯上，都已经不同于一般的同龄女孩子——她比当时的同龄人（无论男女），在思想上都要成熟得多（也因此当时她才能够成为孙少平的“精神导师”）。
所以任冶湘版的田晓霞，尽管在前面七八集里连一场真正的“专场戏”都没有，但就凭借着在各集里的“零星”表演（比如像第四集里高中毕业时田晓霞请孙少平吃饭那场两分多钟的戏等），还是基本表现出了她思想精神境界远超同龄人的人物形象特征。所以，任冶湘版的田晓霞那才是真正的“神似”！
但是遗憾的是，1989版的《平凡的世界》现在已经找不到哪怕稍清晰一点的视频了（见前图），这导致现在网上所有谈《平凡的世界》的文章，都只能够用李小萌版的剧照或截图做配图，而任冶湘版的最经典的田晓霞的形象，就这么遗憾地消失了！叹叹！
我既然写了这篇文章，为了保存一点任冶湘版田晓霞的形象，不管清楚不清楚，我这里就截一些图，留以为念。（我估计在一些重要场景的特写镜头，还是有人稍作了简单的修复处理的，所以清晰度还马马虎虎可以看看的。）
（这里本来是有好几张任冶湘在《平凡的世界》里的剧照的。但是限于百度贴吧照片数量的限制，只能不贴了。我试着在回帖里加发试试，不知道能不能发得出。）
4.关于“改编”
其实，把小说搬上银幕或者荧屏，总是应该做适应性的改编，这是常识。对于学过汉语言文学等专业的我来说，不会有任何抵触情绪，社会上普通大众那种“先入为主”的刻板印象，在我这里是不存在的。但是即使如此，对于2015版剧的所谓“改编”，我只能说，编剧是为“改编”而“改编”——反正我必须把你的内容给“改变”掉，这才表现我是个“编剧”，没有吃干饭！
说形象一点，15版编剧的所作所为，我把它好有一比：他是把一件名牌羽绒服给拆开，把里边的大量优质羽绒掏空，然后硬塞进去大量的烂棉花——“诶，不管怎么说，你们看吧，我这个‘编剧’总是做了‘改编’了——我干活了！”
这就造成，2015版电视剧里包含了大量完全不顾情节的连贯性，前言不搭后语，甚至多处情节前后矛盾等等匪夷所思的东西。
对于这种垃圾剧，我甚至可以想象，如果路遥先生泉下有知，对于2015版竟然把他的“生命之作”歪搞成现在这种样子，说不定他会气得从坟墓里爬出来骂娘的！
所以，虽然说，89版剧里任冶湘几乎只有一两场专场戏，但就凭这一两场专场戏以及其他的零星表演，任冶湘版的田晓霞，也成为了不可逾越的经典。15版尽管长达56集（是前者的整整四倍），也无法超越任冶湘版的田晓霞所达到的高度！岂止是无法超越，实际是“高山仰止”的差距——唉，任冶湘版的《平凡的世界》，如果也有56集，那该多好啊！
或者说，假如现在能够重新再出一位年轻的任冶湘，重拍一部也长达56集的《平凡的世界》，还是由原来的编导和剧组来重新拍摄。用这56集的篇幅，来从容地铺展开那宏大的变革时代的历史场景，从容地铺展故事情节，更可以从容地让男女主角（尤其是女主角）有大量的“专场戏”来充分展现他们的精神风貌和内心世界，尤其是奋勇拼搏的精神世界。那这部新电视剧，必然会成为经典中的经典！
但这个“美好的愿望”只能是假设了！现实是，89版电视剧就只有14集，任冶湘版的田晓霞，真正的专场戏就只有一两场，再加上这部电视剧的图像已经极度模糊了，这就导致了——任冶湘真正的的代表作，就只剩下拍摄时间更早得多的《乡情》了（拍摄于1981年）。
《乡情》，也就成为了任冶湘表演艺术唯一的真正有价值的“宝贵遗产”。
所以，从下一章开始，我们就要说说《乡情》了。
另外说一句：网上不少人说，任冶湘在89版电视剧《平凡的世界》中扮演的田晓霞一角说明，经过中央戏剧学院表演干部培训班三年学习，她的演技提高了许多，表演更自然流畅。不过我倒不这么认为。我感觉她经过这三年培训后，只是表演风格确实有所变化，但和演《乡情》相比，很难说演艺水平孰高孰低。原来的天才本色的表演，水平同样非常高，国内无人能出其右。当然，也许经过中央戏剧学院再次培训，今后任冶湘的戏路会变得更宽。但完全不能说，她的演技比本色出演的《乡情》更高。
而遗憾的是，戏路拓宽，对于后来的任冶湘，已经毫无用处了！
（未完待续）
——牧歌声里话《乡情》
<序言>：
写本篇纯粹就是因为我老来大脑衰退后，年轻时自己最爱最擅长的那些“深奥的”哲科类文字的阅读与写作能力，快要消失了；连此生最酷爱的围棋，也只能不再下了。所以现在只有文学，还算是我既喜欢，大脑又还能够承受的东西。
本文原来没想到会写这么长，所以有必要写一段“摘要”了，以让读者知道大体内容，这样有兴趣的人才值得读下去——那些真正喜欢任冶湘的人，应该是不会嫌文章太长的——今天读不完，明天后天接着读就可以了。因为对于真正喜欢任冶湘的人来说，多详细了解一些她在影片中的各个段落，甚至是各个镜头中所表现出的天才的表演才华，这本身就是一种享受。
<摘要>：
任冶湘，一代天才女演员。她的优秀不光体现在长相甜美，天真活泼，清纯可爱……最重要的是，她那天才的表演才华！
不过遗憾的是，任冶湘此生时运不佳，在演艺黄金时段，却身患怪病，身材发福，后来连脸型都略有变形，只能忍痛退出影坛。当她演完最后一部主要作品——电视剧《平凡的世界》时，才刚刚28岁！《平凡的世界》本来应该成为任冶湘的巅峰之作，应该成为中国影视史上的经典，但她还是时运不佳……
由此，任冶湘真正的代表作，就只剩下她的成名作《乡情》。《乡情》，也就成为了任冶湘表演艺术唯一的真正有价值的宝贵“遗产”（她在《青春万岁》里的表演也很精彩，但为什么我不把它列为“代表作”，正文里会细说）。而任冶湘在《乡情》中的表演，完全可以说是放眼国内无出其右——真正能够和《乡情》中的任冶湘相提并论的，只有《罗马假日》里的奥黛丽·赫本！
因为就剧本和导演来说，《乡情》明显属于是很普通的那种！是任冶湘用她那精湛绝伦的演技对整部电影在客观上进行了再创作，让电影的主题和立意，抬升了一个大台阶。所以，从这个意义上说，任冶湘对影片《乡情》的贡献，是远远超过奥黛丽·赫本对于《罗马假日》的贡献的！
但遗憾的是，任冶湘本人并没有因此获得最佳女主角奖（仅获金鸡奖最佳女主角提名），原因究竟是什么？
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<正文>
冶湘今何在
——牧歌声里话《乡情》
静静的湖滩，青青的草地，牛背的牧童，悠扬的牧歌……好一幅江南水乡田园牧歌的山水画——哦，它不是一幅画，而是一部电影，一部四十年前的老电影。多么静谧，多么纯真……
这部电影就是——《乡情》。
由于老来大脑衰退，年轻时生命中那么多无比“辉煌”的东西，都只能放弃了。连我此生的最爱——围棋，也不下了。看电影就成了我现在重要的乐趣（尤其是老电影中的少数精品）。所以，大半年前，我写了文学评论类文章《谈汉族人音乐生活的缺乏和老电影<人生>》，毕竟我年轻时，是还学过“汉语言文学专业”的。而电影和文学是高度相关的，所以说，现在只有文学类的东西，才还算是我既喜欢而且大脑还能够承受的了。
虽然说我现在经常看电影，但我绝不会去看现在拍的大量“搞笑”甚至“搞怪”的电影！我还没有堕落到在这种“怪胎”上浪费生命的程度——尽管连所谓的大导演张艺谋都能够堕落到搞出类似于《满江红》这样的怪胎来！现在的张艺谋，变得完全只顾“票房”了。至于艺术，他是早就抛到九霄云外了！
再说说我们这代人，都有幸经历过一个相对的“文化繁荣期”——上世纪八十年代。那是文革结束不久，改革开放刚开始的时候。社会对思想没有后来那么多的“禁锢”。这个“文化繁荣期”，虽然比不上一百多年前的“新文化运动”所开创的真正的文化繁荣期（可以称为是中国的“文艺复兴运动”），但是，在整个上世纪下半叶，这个十年也是非常宝贵的“文化繁荣期”。能够经历这个“文化繁荣期”，也是我们这代人的幸运。
在四十年前的这个“文化繁荣期”，国产电影如雨后春笋，其中不乏极少数非常值得一看的好片子，就比如我上一篇文章写的《人生》。今天则想说说另一部电影《乡情》。
【前言】 与其说今天想说《乡情》，不如说更主要是说一位女演员：任冶湘
我今天会专门撰文说《乡情》和任冶湘，其实完全是出乎我自己意料之外的。
虽然说上世纪八十年代的电影多，但是，真正的好电影并不多。我在上一篇评论电影《人生》的文章里就说过，当时我喜欢谢晋的《牧马人》。可是现在发现，《牧马人》水平虽然还算可以，但也不能算有多高。像“人物形象扁平化，人物性格符号化”这类国产电影常见的毛病，它也还是没能完全摆脱！对比看，电影《人生》就没有这些毛病！
还记得四十多年前，和看《牧马人》差不多时间，我还看过另一部国产电影《乡情》，当时觉得也还可以。不过，也就是觉得也还值得一看而已，没有觉得有多出色。
可是毕竟好电影不多，反正现在经常闲着也是闲着，既然还值得一看，那就再看一遍吧。反正我现在看老电影不少。
实在是没有想到，这次一看，我自己都感到完全出乎意料，甚至可以说是“震惊”——这么好的片子，为什么我当时会只是觉得“还值得一看而已”呢？
于是我又认真看了多遍才发觉，不是电影本身有多么出色，而是影片女主角的饰演者任冶湘，实在是太出色了！不说那清纯美丽的长相，甜美娇羞的笑容，最重要的是那天才的演技，完全可以说是“国内无有出其右者”。正是因为任冶湘主演了这部电影，才使得这部本来应该是普普通通的片子成为了经典影片。
可问题来了：四十多年前我就看过这部电影，为什么当时就没有注意到这一点呢？而且由于近年来我大脑的衰退，以至于甚至连饰演女主角的演员任冶湘的名字，我也都忘了。
仔细回忆后，我才终于想明白：影片上映时间是1981年！ 1981年的我，是正如苏东坡快接近生命终点时所题写的《自题金山画像》里所说的：是“心似已灰之木”——一个心如死灰之人，怎么可能去发现一个女性之美和她的演技之出色甚至完美呢！
好在后来我走出了人生的阴影，而且今天也不是要写我自己，所以对于我自己的事就此放下。今天我特别想谈一谈这位非常出色的女演员任冶湘和她演的电影电视剧，尤其是她的成名作——电影《乡情》——这几乎也可以说是她留存至今的作品中真正有价值的唯一代表作。
这是这部电影的电脑播放链接http://www.rytsgy.com/juqingpian/xiangqing/1-1.html，手机播放的话，还是只能在百度APP里搜。不过，好在这部片子已经成为经典，所以网上是可以看到高清版的。
正因为电影拍得好，才会有人愿意去为它花精力修复，制作高清版！我们现在才有幸还能够看到高清版的《乡情》。
第一章 说说任冶湘
任冶湘，真正堪称是一代天才女演员。她的优秀不光体现在长相甜美，天真活泼，清纯可爱……最重要的是，她那天才的表演才华！可以这么说：任冶湘本来应该是“天生就是为表演而生的……”
我看到网上有文章说：“一天，制片人找到任冶湘，问她有没有兴趣出演新剧《平凡的世界》。任冶湘惊奇而欣喜地问，为什么会选中我？制片人告诉她，这个角色需要你这样真实细腻的演技，其他任何人都比不上你！”说实在的，我个人感觉这个“故事”不一定真实。但是要说到“真实细腻的演技，其他任何人都比不上你”这句评价却非常中肯，绝对没有任何一点夸张成分！有关这一点，在《乡情》里表现得最清楚完美。读者将看到，本文将对此做深入细致的全面分析，相信本文的绝大多数读者，一定会深刻体会并完全赞同这个观点！
有必要说一下：有很多观众会认为，那种表现生离死别大喜大悲的表演，最能够体现演员的演技。不错，表演大喜大悲，在观众看来确实很过瘾。但是，真正能够体现演员表演功力的，并不一定是这些大喜大悲的场面。真正体现演员功力，尤其是体现表演天赋的，往往是日常的喜怒哀乐中的一颦一笑，是对人物细微感情变化的微妙把握能力，是……，而任冶湘的表演天才，正是在这些方面体现得最为完美。正是在这最体现表演天才和功力之处，任冶湘才是“其他任何人都比不上你”的！
不过遗憾的是，任冶湘此生时运不佳，在演艺黄金时段，却身患怪病，身材发福，导致到后来连脸型都略有变形，所以只能忍痛逐步退出影坛。当她演完最后一部主要作品——电视剧《平凡的世界》时，才刚刚28岁！我们真的感到非常惋惜，因为我们再也不能看到这么优秀的演员的更多优秀作品了。
而哪怕就是在任冶湘那么短暂的演艺生涯中，她的运气也还总是不佳。在她演艺的黄金期，最大的遗憾，是没有遇到一个好剧本。其实关于这一点，任冶湘因拍《乡情》一举成名后，相信她自己应该也完全意识到了——她必须要找到一个适合这个社会大变革时代的“大题材剧本”，演艺事业才能够更上一个台阶。可遗憾的是，当时片约不断的她，却因此去选择了《青春万岁》这个表现“社会变革时期”的大题材的“大剧本”。（虽然直到现在，很多人也还都把《青春万岁》作为任冶湘的“代表作”。确实，任冶湘饰演的杨蔷云，单就角色本身的表演来说非常成功。）但是，《青春万岁》是王蒙在上世纪五十年代初的作品，是王蒙这样的对政治高度“敏感”的、适合当官的“作家”（文革结束后他就当了文化部长）为那个荒唐时代所作的“赞歌”！这样的剧，天生不可能成为经典！这部电影其实就是一部“政治说教电影”，而且即使是在上世纪八十年代，它的主题在政治上也已经是过时了的。所以对于任冶湘来说，确实很可惜也很遗憾。我近期在看这部电影的时候，都会情不自禁地为任冶湘惋惜：“那么天才的表演，那么宝贵的青春（尤其对于演艺寿命这么短的任冶湘来说）竟然白白浪费在这种政治投机电影上，实在是可惜。”如果她当时出演的是后来的《平凡的世界》，效果肯定会大不一样的（虽然任冶湘演《青春万岁》时已经开始略有些“发福”，但毕竟不很严重）。
但其实更好的机会，也是最佳的时机，应该是演《喜鹊岭茶歌》的时候（1982年）！那时，任冶湘的身材完全正常，非常健美。如果那个青春靓丽的任冶湘，当时能够出演《平凡的世界》，那必然会成为经典中的经典！（《喜鹊岭茶歌》这种无聊电影，不演也罢。）
其实我认为，任冶湘哪怕去演一个像《围城》里唐晓芙这样的配角（任冶湘的气质特别适合唐晓芙这个角色），都要比演《青春万岁》有意义得多——她完全可能获得最佳女配角奖——当然前提是，当时要有人拍《围城》。可是，虽然当时没有人拍《围城》，而《平凡的世界》更是要多年后才拍。但是已经演红了《乡情》后，我想任冶湘是不会缺乏剧本去挑选的，无论如何也不至于去接《喜鹊岭茶歌》里的笑妹这个角色吧！实在无法理解任冶湘为什么会去接这种戏。我不得不怀疑这是一种“还人情”——王琴宝为任冶湘配演了《乡情》里的莉莉，任冶湘也就不得不还个人情帮王琴宝配演笑妹这个无聊角色。当然，还可能同时也是“还”曾在《乡情》里演田保的赵春常的人情（他在《喜鹊岭茶歌》里演男主角）。而且，在剧中“无奈”参加配戏的也许还不只是任冶湘一个人，《乡情》剧组竟然起码有五个人参演这部无聊电影，除了上述三人外，还有在《乡情》里演田秋月的吴文华和演本发叔的春歌。真不知道这背后是不是有些什么不为人知的隐情。也许只有珠影厂的领导才知道了！
不说这些了，还是说任冶湘自己。后来，应该还是因为生病，天才的任冶湘也许失去了一些宝贵的时间。但“找到一部好本子”，仍然是任冶湘的当务之急。
最后，当任冶湘在母校“中戏”再一次“进修”结业，在1989年，她终于获得了梦寐以求的“宏大的好剧本”——电视剧《平凡的世界》，任冶湘出演女一号田晓霞。看起来这应该是很理想很完美的结果了。但是，用当下一句流行语来说——现实就是：“理想很丰满，现实很骨感”！
在详细说《乡情》之前，有必要先重点说说任冶湘出演电视剧《平凡的世界》女一号田晓霞这件看起来非常理想但其实却很“鸡肋”的事情！这样才能够理解为什么我说任冶湘的真正的“代表作”，已经只剩下《乡情》了。
1. 89版《平凡的世界》因主题太过于“宏大”，人物过于众多，加上经费奇缺等各种原因，导致“女主角的戏份少得可怜”！
作品主题太过于“宏大”——它是表现那个社会变革大时代的宏伟的历史画卷，这反而导致一系列副作用：
A. 首先，由于作品主题太过于“宏大”，光是人物，就多达一百多号人（电视剧“精简”了，据说也还有九十多个人物）；其次，这部电视剧还是男女都是双主角（男主角孙少安孙少平兄弟，女主角田润叶田晓霞堂姐妹，而且首先，男主角的戏份要比女主角多得多；其次，不管是男女，双主角之间戏份也基本差不多）；再者，正因为那是表现那个社会大变革时代的宏伟的历史画卷，所以除了男女双主角外，另外还有很多重要人物，这些人也都需要有自己的“专场戏”（这是我“杜撰”的词，但是相信大家都看得懂，本文中也会多次用到这个词），这样才能充分表现那个大变革年代的时代风貌。这就造成男女主角的戏份更少——尤其是女主角！再加上作品描写的孙少平和田晓霞是从少年时代（刚进入高中）开始成长，所以他们俩（尤其是田晓霞）真正的重头戏在后半段。也因此，即使是女一号，也一直要等到第九集（一共才14集），才能够轮到自己的第一场真正的专场戏——“情定古塔山”。这场长达七八分钟之久的戏，才终于让我们真正清楚地看到了任冶湘那出色的表演。
这造成的客观后果是，即使任冶湘饰演的是“女一号”田晓霞，可是被这么多人一“稀释”，戏份也少得可怜！比如有很多剧集里，田晓霞的戏份就很少，有时就是出一下场而已。更有甚者，有两集（第10集和第14集）女一号田晓霞连场都不出。虽然前面各集还有一些零星的戏码，比如前面各集里相对比较集中一点的戏，有第六集结束前安排了三四分钟的戏；以及第八集结束前有近十分钟的断断续续的戏，但是都比较“零碎”，显然这些不能算是田晓霞的“专场戏”。
B.更为不幸的是，当时正好遇上八十年代末的社会政治经济大动荡这样的历史大环境，社会上大量的企业，经营都遇到了困难，这直接导致当时很难拉到赞助——剧组经费当然就非常紧张。
上世纪八十年代末，电视剧制作还没有真正市场化，这部剧是由当时的“中国电视剧制作中心”所摄制，靠在社会上拉一些赞助维持。我们只要看一看这个14集剧每一集结尾处的“鸣谢单位”的名单就可以发现，只有“延安地区行政公署”的名字列满14集剧尾，其次是“北京轻型汽车有限公司”的名字，在前12集都有，但是最后两集也没有了。此外就只有北京市怀柔县政府、延安甘泉县美水酒厂就分别仅出现过1-2次，其他就什么也没有了！可以想象这里边真正出钱稍多一点的，应该只有“北京轻型汽车有限公司”，而且也没有坚持到完。
所以，我们完全可以想象，这部剧的经费，已经捉襟见肘到了什么程度！
唉，明明是大作家的大作品，无论是思想深度还是艺术水平，这部作品都不是像《乡情》这样的戏所能够比拟的。任冶湘还有幸在这样的电视连续剧里担纲女一号的重任！这该是多么幸运啊！
按照正常的想法，任冶湘一定可以在其中“大展拳脚”，用一句本不是用在这个场合的话来说，应该是“广阔天地大有作为”的。但谁能想到就因为钱太少，导致剧这么短，戏份当然就少得可怜了。
戏份能少到这种程度，除了说句“遗憾”外，还能够说什么呢？
像《平凡的世界》这样的鸿篇巨制的长篇小说，故事复杂人物众多，这是大作家路遥呕心沥血，用生命写成的作品，可以称之为是“气势恢宏的时代和社会的历史画卷”。由这样的小说改编的电视剧，必须要有宏伟的“大制作”才行。最少最少，也起码应该要有三四十集的体量，才能够非常勉强地体现出作品的格局和意境，至少也可以稍为从容一点能够把故事情节铺展开来（2015版《平凡的世界》就拍了56集，还拍成了垃圾）。而1989版的《平凡的世界》，由于资金缺乏，最后只能用短短的14集，来再现这部表现那个大时代的宏伟作品（如前所述，原作一百多个人物形象，电视剧还保留了九十多个），这直接导致情节的节奏安排，被迫密集紧凑到多么“拥挤”的程度。（这里仅举一例：李向前和金波在荒野沙漠里开车相遇后一起喝酒的一场戏，只有短短的三四分钟，却一边让李向前苦闷地倾诉婚后的不幸遭遇，却同时让金波唱那首《在那遥远的地方》，以表现金波对于青海藏族姑娘的思念之情。虽然看起来还算“符合原著”，但是，没有前后铺垫的一场简短的戏，同时在重叠着表现两个互不相关的人的痛苦的感情经历，表演各管各的，还缺乏对白方面的交代，你让没有读过原书的观众，怎么可能去理解其中丰富的内容？）
过于紧凑的节奏安排，虽然是迫于无奈，但必然让剧情信息过于密集。当拍摄到重要情节时，更是缺乏必要的铺垫和渲染。这就使得很多没有读过路遥原著的观众，无法完全理解并进入作品所表现的世界，甚至很多观众都来不及进入故事情节。这造成的直接结果就是，现在真正记住这部电视剧的人非常少。现在在网上虽然还能够找到这部剧，但是已经极其模糊了（见下面的截图）。对比《人生》和《乡情》等优秀老电影，因为记住的人多，所以就会有人愿意花精力去修复，我们也就还能够有幸看到高清版影片。
网上的1989版《平凡的世界》电视连续剧画面极其模糊
而且，毕竟相比电视剧，电影制作高清版，工作量要小得多，这也是重要的原因。
2.我们再把89版《平凡的世界》和我上一篇文章讨论的电影《人生》相比较（很巧，《平凡的世界》和《人生》正好是路遥先生的两大代表作）。《人生》前面大半部中，女主角刘巧珍（吴玉芳饰）的出镜率，是非常之高且非常之密集的，只有到后半段高加林进城后，刘巧珍的出镜率才稍降低一点点。我虽然没有做认真统计，但很明显，整部电视连续剧《平凡的世界》中，田晓霞（任冶湘）出镜的总时间加起来，都不如两个小时的电影《人生》中刘巧珍（吴玉芳）出镜的时间多！
出镜时间是一个指标，还有更重要的指标是：前面说到的“女主角的专场戏”！这更能够说明问题——在89版《平凡的世界》里，田晓霞在大多数剧集里几乎就是出一下场，有时候甚至整集都不出场！整部剧里，田晓霞的“专场戏”，严格说其实只有两场：第九集她和孙少平“情定古塔山”，和第十一集田晓霞“‘仙女下凡’降临大牙湾煤矿”并跟随孙少平下矿井。只有这两场戏可以算是真正的“专场戏”，其他再也没有了。而且被形容为“仙女降临煤矿”的那场戏，本来应该是全剧最美的场景，但很明显由于任冶湘的病情导致她身材已经开始“发福”，也就失去了原著所要表现的那种类似“仙女下凡”的意境和美感了，而后边跟随孙少平下井的戏，又全程穿矿工服，也同样表现不出田晓霞（任冶湘）之美。所以，真正的女主角的“专场戏”，几乎就只剩下第九集“情定古塔山”那一场戏！
另外，田晓霞本来还应该有一场最重要的“专场戏”——最后为了在洪水中抢救小女孩而不幸献出年轻的生命的那场戏！但是89版显然再也没有这个钱去拍这场最经典的戏了，所以干脆就不拍了（后边再说详情）！
所以说，任冶湘演这个“女一号”田晓霞，演得那叫个“憋屈”！
反观电影《人生》，仅仅两个小时的电影，从头到尾，（尤其是前三分之二高加林“进城”前），刘巧珍（吴玉芳）的专场戏一场接一场连续不断。即使进城后的三分之一，巧珍起码也还有四五场“专场戏”！吴玉芳演刘巧珍这个角色，应该说真的是“值”！
3.更有甚者，显然因为资金缺乏，有两场重要的戏都只能够“马虎”处理了：第一场是男一号孙少平勇救“跛女子”侯玉英时，孙少平本来是冒着生命危险，勇敢地跳入到湍急的洪水中奋力游到对岸，才救起了即将被洪水冲走的侯玉英的。而89版剧里，为了省钱，不可能去制造那凶猛的洪水场面了，就让孙少平只是把侯玉英简单地从悬崖边拉了上来，对孙少平奋不顾身救人形象的塑造，影响不小。
而由于同样的原因，造成的“最为遗憾、也是最为严重的后果”是：最后田晓霞（任冶湘）因跳入洪水抢救小女孩而献出生命的那场戏，也是“整部小说，或者说整部电视剧最重要的场面”，89版剧竟然只能干脆避开，完全不拍了：居然只是让孙少平在读报栏看到报纸报道，就算是交代了！“草草”到如此地步，无论如何不可原谅！
我们可以想象，甚至也可以理解，连山区的洪水都没有钱拍，那最后田晓霞牺牲时，那大城市被大洪水淹没的场景，要拍的话，得要花费怎样的天量巨资？这显然不是当时的经济环境下，剧组所能够承受得起的。所以说，我们能够理解。
但是我们却无论如何也不能原谅：女一号田晓霞生命的结束，这样重要的场景，竟然没有一个镜头来表现，这绝对是不可原谅的！但是，这又有什么办法呢？没有钱，就办不成事，这么简单的道理，在这里也一样适用！（这里不讨论路遥在写作中对田晓霞这样的结局安排，其实是很无奈的，这属于小说创作的构思问题，不是本文要讨论的。但是，既然这样安排了，那第一女主角去世，无论如何都应该是全剧最重要的戏之一！）
我们总结一下任冶湘出演田晓霞所面临的“多重遗憾”，甚至是多么艰难——
因为没钱，89版电视剧总共只有短短14集，人物情节节奏安排到了如此密集的程度，使人们很难记住这部剧。加上女主角如此低的出镜率，所以即使是女一号，观众也一样难以记住她的出色表演了。
而且正如前述，由于人物太多，除了男女双主角外还有很多重要人物也都有自己的“专场戏”。这就造成男女主角（尤其是女主角）的戏份更少。我们前面就说了，田晓霞的第一场真正的专场戏——“情定古塔山”，竟然要等到剧集过半的第九集才上演（一共才14集）。整部剧里任冶湘那出色的表演，要到这时候才得到真正充分的展现。而且能集中展现的几乎就只有这一场戏。
紧接着第十集，田晓霞干脆不再出场！
第十一集本应该有最美的场景：田晓霞“‘仙女降临’大牙湾煤矿”，但又因为任冶湘患病，身材变形，非常遗憾地不能再现那“绝美的场景”了……
前面说过，最最遗憾的是，田晓霞生命的最高潮——为了抢救一个小女孩奋勇跳入洪水而英勇牺牲的“最壮丽的”场景，就因为没钱，这场戏竟然被完全取消了！这该有多么遗憾且不可饶恕！
这样，任冶湘（田晓霞）的真正经典的“专场戏”就只剩下了“情定古塔山”那一场戏，一部电视连续剧，女一号的重头戏份，竟然远远不如一部一两个小时的电影的戏份重！
但即使如此艰难，1989版剧中任冶湘所扮演的田晓霞，也成为了不可逾越的高峰！
相比2015版李小萌扮演的田晓霞，虽然后者也还不能算太差（2015版最差的是导演、编剧和剪辑等——那不是一般的“差”，而是极度的“差”），但是李小萌对人物形象的表现和诠释，是完全无法和任冶湘版的田晓霞相提并论的！
这倒并不是因为李小萌长相太过普通。主要原因是：李小萌扮演的田晓霞，可以说就是“形似”而已——导演和演员都把田晓霞理解成了一个“假小子”的形象（尤其是前半段）。粗看起来这似乎还算符合原著的形象特征。但其实原著作者要表现的，完全不是一个“假小子”那么简单——作者要表现的是，即使是早期的田晓霞，因为深受她父亲的思想之影响，导致她无论是在思想境界，还是行为习惯上，都已经不同于一般的同龄女孩子——她比当时的同龄人（无论男女），在思想上都要成熟得多（也因此当时她才能够成为孙少平的“精神导师”）。
所以任冶湘版的田晓霞，尽管在前面七八集里连一场真正的“专场戏”都没有，但就凭借着在各集里的“零星”表演（比如像第四集里高中毕业时田晓霞请孙少平吃饭那场两分多钟的戏等），还是基本表现出了她思想精神境界远超同龄人的人物形象特征。所以，任冶湘版的田晓霞那才是真正的“神似”！
但是遗憾的是，1989版的《平凡的世界》现在已经找不到哪怕稍清晰一点的视频了（见前图），这导致现在网上所有谈《平凡的世界》的文章，都只能够用李小萌版的剧照或截图做配图，而任冶湘版的最经典的田晓霞的形象，就这么遗憾地消失了！叹叹！
我既然写了这篇文章，为了保存一点任冶湘版田晓霞的形象，不管清楚不清楚，我这里就截一些图，留以为念。（我估计在一些重要场景的特写镜头，还是有人稍作了简单的修复处理的，所以清晰度还马马虎虎可以看看的。）
（这里本来是有好几张任冶湘在《平凡的世界》里的剧照的。但是限于百度贴吧照片数量的限制，只能不贴了。我试着在回帖里加发试试，不知道能不能发得出。）
4.关于“改编”
其实，把小说搬上银幕或者荧屏，总是应该做适应性的改编，这是常识。对于学过汉语言文学等专业的我来说，不会有任何抵触情绪，社会上普通大众那种“先入为主”的刻板印象，在我这里是不存在的。但是即使如此，对于2015版剧的所谓“改编”，我只能说，编剧是为“改编”而“改编”——反正我必须把你的内容给“改变”掉，这才表现我是个“编剧”，没有吃干饭！
说形象一点，15版编剧的所作所为，我把它好有一比：他是把一件名牌羽绒服给拆开，把里边的大量优质羽绒掏空，然后硬塞进去大量的烂棉花——“诶，不管怎么说，你们看吧，我这个‘编剧’总是做了‘改编’了——我干活了！”
这就造成，2015版电视剧里包含了大量完全不顾情节的连贯性，前言不搭后语，甚至多处情节前后矛盾等等匪夷所思的东西。
对于这种垃圾剧，我甚至可以想象，如果路遥先生泉下有知，对于2015版竟然把他的“生命之作”歪搞成现在这种样子，说不定他会气得从坟墓里爬出来骂娘的！
所以，虽然说，89版剧里任冶湘几乎只有一两场专场戏，但就凭这一两场专场戏以及其他的零星表演，任冶湘版的田晓霞，也成为了不可逾越的经典。15版尽管长达56集（是前者的整整四倍），也无法超越任冶湘版的田晓霞所达到的高度！岂止是无法超越，实际是“高山仰止”的差距——唉，任冶湘版的《平凡的世界》，如果也有56集，那该多好啊！
或者说，假如现在能够重新再出一位年轻的任冶湘，重拍一部也长达56集的《平凡的世界》，还是由原来的编导和剧组来重新拍摄。用这56集的篇幅，来从容地铺展开那宏大的变革时代的历史场景，从容地铺展故事情节，更可以从容地让男女主角（尤其是女主角）有大量的“专场戏”来充分展现他们的精神风貌和内心世界，尤其是奋勇拼搏的精神世界。那这部新电视剧，必然会成为经典中的经典！
但这个“美好的愿望”只能是假设了！现实是，89版电视剧就只有14集，任冶湘版的田晓霞，真正的专场戏就只有一两场，再加上这部电视剧的图像已经极度模糊了，这就导致了——任冶湘真正的的代表作，就只剩下拍摄时间更早得多的《乡情》了（拍摄于1981年）。
《乡情》，也就成为了任冶湘表演艺术唯一的真正有价值的“宝贵遗产”。
所以，从下一章开始，我们就要说说《乡情》了。
另外说一句：网上不少人说，任冶湘在89版电视剧《平凡的世界》中扮演的田晓霞一角说明，经过中央戏剧学院表演干部培训班三年学习，她的演技提高了许多，表演更自然流畅。不过我倒不这么认为。我感觉她经过这三年培训后，只是表演风格确实有所变化，但和演《乡情》相比，很难说演艺水平孰高孰低。原来的天才本色的表演，水平同样非常高，国内无人能出其右。当然，也许经过中央戏剧学院再次培训，今后任冶湘的戏路会变得更宽。但完全不能说，她的演技比本色出演的《乡情》更高。
而遗憾的是，戏路拓宽，对于后来的任冶湘，已经毫无用处了！
（未完待续）
