精致还是令人愤怒？克里斯蒂安·泰茨拉夫的贝多芬协奏曲有可能成为其中之一，但反复聆听后，我错误地选择了后者。这是一场奇特的表演：被认为是启示性的，但奇怪的是，没有快乐，几乎致命地缺乏一条贯穿线。
有时，表演感觉就像是博物馆的作品，从“室内乐”到全面、修剪整齐的内向，一旦从听众身上移开，就会逐渐发展。这种风格可以让表演突然扭曲成美妙的东西，比如第一乐章中 10 分 40 秒的主题调制，或者后来的回顾，Tetzlaff 在一本结实的小册子对话中将其称为“deus ex machina”时刻，并在这里生动地传达出来。在其他地方，它使结局中的笑话变得腼腆而紧张，几乎没有内在的乐趣。翻转贝多芬对第一乐章华彩乐段的钢琴改编，以鼓的二重奏为特色，只会抢占严重性。
Ticciati的大管弦乐队是西贝柳斯更合适的搭档，并发出雄伟的声音。但从独奏者的角度来看，挫败感再次出现。泰茨拉夫的形象往往是疯狂的，这抹去了他们核心的物质模糊性——这是音乐进化过程的奇迹之一。这是一个狂风骤雨的叙述，但没有调整它的颜色和反应性，就像其他一些人在采取这种风吹雨狈的方法时所做的那样（特别是谢尔盖·哈恰特良）。
对于这个分数，我们意识到了大量的肘部油脂。快板的结尾让人感觉很任性。结局与自己一起逃跑，最终被咀嚼和乱码。有一些方法可以与缓慢的乐章形成对比——Tetzlaff 应该为真正的 Adagio molto 而鼓掌，但它缺乏最重要的张力——听起来并不那么相反。如果你觉得这些东西对你来说不会像对我那样讨厌，那么至少要准备好用一根手指按在音量按钮上：声音是晶莹剔透的，但动态范围很大。
（机翻）