小娜到底是被谁杀死的？——《涉过愤怒的海》全员人格分析ZT
作者：枨不戒
《涉过愤怒的海》用了犯罪悬疑的故事结构，绚烂的视觉呈现，内核讲的却是家庭伦理的悲剧。以留学生小娜的意外死亡，跟随沾染鲜血与愤怒的镜头，将两个家庭的过往层层剥离，揭露出人性的复杂与可悲。
以心理学的眼光来看，电影里出现的每个人，人格上都有着或多或少的缺陷，悲剧在于，这些有缺陷的人遇到了一起。亲情的捆绑下，伤口在痂壳下渐渐化脓，爱情的挣扎中，弱点的暴露只会带来无尽的坠落，他们不仅没有得到治愈，反而在纠缠中走向深渊，最后一切无法挽回。
第一个分析对象，当然是主要嫌疑人李苗苗。这个富二代留学生，二次元角色扮演爱好者，是典型的反社会型人格。六岁时，因为爷爷病重，父母为了照顾老人不能如期带他去日本旅游，他在病房大闹，拔掉了爷爷的呼吸机管道；7岁，他在池塘炸青蛙，残忍地虐待动物；再大一点，他和妹妹一起玩蹦床，用力蹦跳把妹妹弹出去，导致三岁的妹妹截肢瘫痪。
李苗苗和小娜在一起后，感情好的时候两人你侬我侬，为了表示对小娜的眷恋不舍，不想让小娜离开，会夸张地扔掉小娜的鞋子；可是两人感情降温的时候，他也会因为小娜的抱怨，暴力地将小娜压在窗台上，用暴力和威胁来惩罚她对两人关系主从次序的逾越。他殴打室友，导致对方摔掉了一颗牙，当小娜带着室友来找他时，他的认错方式，却是神情淡定地拿起扳手撬掉自己一颗牙。老金来到京都，找到李苗苗时，面对老金，他眼皮不眨地撒谎，说自己是李苗苗的室友，顺利脱身，在楼下再次遇见老金时，他甚至还友好地递给老金一瓶水。
反社会人格的特点是缺乏同情心，完全不在乎别人的感受；控制欲强，周围的人必须服从他的规则和意愿；没有道德观点；犯错后不会感到愧疚，没有悔改之心；对自己和他人都很淡漠。这些特征，在李苗苗身上的表现都很明显，他就像一颗定时炸弹，不知道什么时候就会爆炸。
小娜是典型的讨好型人格，这种缺陷，注定了她在爱情中盲目而软弱。老金和前妻在小娜年幼时离婚，两个人都不想要小娜，最后是老金迫不得已留下孩子，于是小娜很小就知道自己是个累赘，是不受欢迎的。她从来不向老金提要求，总是很懂事。她发高烧时，老金用湿毛巾给她降温，却粗心地盖住她的口鼻，她都快要窒息了，却不敢叫一声；老金出海打渔，把她独自一个人留在家里，最长的一次把她放在家里十一天，害怕的她躲进衣柜里画太阳，却不敢向父亲抱怨。
长大后，她来到日本留学，在学业之外打了好几份工，前后谈了两次恋爱，这些事情，她从没和老金说过，因为她要懂事，她不想父亲担心。面对李苗苗情绪上的喜怒无常，她的选择是忍受，只要李苗苗说一句爱她，她就愿意把自己奉上，不管他的表现有多么反常，他对周围的人多么暴虐，她都不在乎，只要他爱她就好。她一遍遍地试探男友，是不是会一直宠爱她，是不是会一直包容她，可是当激情消退后，这种没有安全感的试探就变成了“作”，她越是害怕，就越是会被抛弃。
童年的缺爱，让她把自己的世界建筑在爱的前提下，一旦男友对她的爱消失了，她的世界就崩塌了。李苗苗情感经历了两次冲击，李苗苗原形毕露后，他们分开过一阵，她做兼职的店长正巧在此刻表白，新恋情拯救了她，她迅速和店长同居，过起甜蜜的两人世界，可是当她发现店长只是把她当作初恋的替身后，绝望的她只能重新回到李苗苗身边。看清楚她真实的样子后，依然能够接受她的人只有李苗苗，所以她不能离开他，她要用尽全力对他好，如果他不高兴，那一定是她的错，哪怕付出生命的代价，她也要祈求他原谅自己。
讨好型人格的根源是恐惧。因为原生家庭缺乏爱和关注，所以内心没有安全感，特别害怕冲突；因为害怕引起别人的不满，所以不敢拒绝；因为害怕麻烦别人，所以不敢表达自己的需求，压抑自己的情绪；总是主动道歉，哪怕犯错的不少自己；对自我没有认同，害怕别人看清自己后就会远离自己，需要从外界的评价中找到价值感。
整部电影的故事是由老金的愤怒撑起来的，一个父亲痛失独生女的愤怒，千里追凶的愤怒。可是这些所有的愤怒，都指向了他自己，对李苗苗的愤怒和对真相的执着，不过是他内心的一种投射。
小娜临死前，最后一个电话是拨给了他，而他因为出海关机没有接到这个电话；小娜活着时，他总是忽略孩子的情绪和需求，以一句“这孩子皮实”就带过去了；小娜在日本的生活和感情，做父亲的他竟然都不知道……他无法接受自己作为父亲的失职，无法接受自己错过了女儿求救的最后机会，这个负担太沉重，他只能向外转移，把潜意识里对自己的怒火撒向嫌疑人李苗苗。为了证明自己是个好父亲，他千里追踪，闯进李烈的家里，跟踪景岚的行踪，用血亲复仇的激情，暂时蒙蔽自己的大脑。
老金其实是典型的自恋型人格。电影开篇的时候，他在渔船上说，自己辛苦打渔是为了给女儿留学；在日本的时候，他和翻译坐在小酒馆里喝酒，他说自己这辈子就是为了女儿；在面对李烈和景岚的时候，他也一次次提起被害的女儿，用正义将自己包裹。其实，他不是为了女儿，他只是沉迷于为了女儿的这种感觉。
和工友谈起女儿留学时，他嘴里自谦，说女儿只需要管好自己就好，可语气里的炫耀遮都遮不住，他享受的就是这样被众人羡慕称赞的时刻，女儿的懂事和有出息，就是他胸前的勋章，是为他增色的；为了抓住李苗苗，他从日本回国，将前妻一个人留在异国处理后事，为了得知真相，他从小娜的葬礼上离开，缺席火化现场。他感动于自己为女儿赴汤蹈火的叙事，他也迫切需要验证自己的猜想，证明一切都是李苗苗的错。直到电影的最后，他才正视了自己的缺席与失职，从自恋中走出，可一切已经太晚了。
电影中另一个重要的角色——景岚，则是控制型人格。景岚看起优雅大方，讲道理，是个知识分子模样。面对老金的愤怒，她理性克制，四两拨千斤，把老金说服了。她先是点明车上有刀，表示已经知道老金的打算，然后说自己见过小娜，打感情牌，体谅对方对女儿的感情，最后给出承诺，说自己三天之内会带着儿子来见老金。并且保证，如果是儿子做的，她一定会大义灭亲。卡车上的一场戏是教科书级别的，她明明是弱者，却用语言运筹帷幄，操控人性，让占据上风的老金听从了她的建议。只看这场戏，就知道这个女人不简单。
可是转过身，她却说话不算数，秘密将儿子转移到安全的地方，利用人脉运作马上将儿子送出国。儿子暴起伤人，面对剑拔弩张的场景，她冷静安抚住儿子，让前夫赶来善后；面对老金的闯入，她假装紧张，诱导老金进入地下室，轻松就把他困住，让他再没有还手之力。在天降鱼雨中的那场追车戏，哪怕是穷途末路，她也毫不慌张，依然在想办法甩掉后面的人。
你会发现，一切的一切，都在景岚的掌控之中，这个女人有着钢铁般的意志和行动力。控制性人格的特点就是不相信人，她一定要做强者，不能被别人利用，不能软弱；她永远是对的，别人是错的；意志力超强，不撞南墙不回头，撞了南墙她也不会放弃，会和你斗个两败俱伤。景岚表面上同情小娜的遭遇，实际上心里并不认同，她做的一切都是给儿子争取时间。李苗苗不想走，几次跑出去参加展会，前夫也说过让李苗苗入狱，这样既能保住性命，还能得到教育，但景岚完全听不进去。以为儿子死了，她的第一反应是驱车追逐老金，要让他为儿子抵命。
李烈应该是回避型人格。作为父亲，他知道李苗苗做的所有事情，在年幼的儿子展现出危害性的时候，他没有严加管教，帮助儿子建议秩序认同，而是利用自己的能力抹平痕迹。哪怕是小女儿因为儿子成了残疾，他也没想过让儿子受到惩罚，而是把儿子送给溺爱儿子的前妻，自己眼不见为净，钻在自己的壳里逃避作为父亲的管教责任。
李苗苗在出国之前，意识到自己再也无法继承父亲的资产后，他第二次向妹妹出手，在小丑盒子里安装腐蚀性液体，再一次伤害妹妹。李烈明明该愤怒，该放手，可他对儿子的态度，却是“他可是我儿子”，一副不离不弃的好父亲样子。可是私底下，景岚问他，是不是很想儿子死的时候，他却说不出反驳的话。
回避型人格在面对冲突时，会习惯退缩。当老金闯入李宅，与李烈和他妻子展开剧烈搏斗，甚至把刀夹在他脖子上，可李烈事后的反应却是息事宁人的让老金走人，不走才报警。回避型人格会回避社交，以李烈的财富地位，应该有自己的律师，也应该认识一些有能量的人，可儿子出事后，李烈除了与前妻联系，带着助理前去蹲守老金，并没有向其他人求助。
回避型人格的另一个特点就是情感抑制，电影中李烈的小女儿共出现了三次，其中两次都是危机状态，但没有李烈和女儿的同框画面，不仅如此，李烈和现任妻子，和李苗苗，都没有出现交流的画面。他的情绪总是被压抑，不敢将真实想法说出口。结尾他在船上的发疯总算是给这股压抑的情感一个出口，但处理的方式太仓促，显得失真。
从人物分析上，没有一个人的情感是健康的，其实这些人格缺陷，除了反社会人格，其他几种，大部分人身上都或多或少有点，只是没有发展到病态。而当这些人聚在一起时，我们可以明显看到，当父母无法正视自身问题的时候，家庭教育往往也是缺失的，李烈和景岚的逃避包庇，没有给李苗苗竖立规则，而他们的推诿和冷漠，又加重了他心中的不安全感，使他在自私残忍的道路上越走越远。老金没有给小娜爱，没有给过她肯定和关心，所以她才会飞蛾扑火地陷入与李苗苗的纠葛中，最终失去求生本能，走向绝路。
《涉过愤怒的海》在情感上做的比较细，每个演员的演技都发挥的很好，但是在故事结尾的处理上，还是稍显仓促。小娜的悲剧，老金和原生家庭当然要负责，但是作为催化剂的李苗苗才是主要责任人。一个反社会型人格对上讨好型人格，简直是严丝合缝的榫卯结构，两个人权力完全不对等，我不相信李苗苗对小娜没有进行情感操控。
有多少罪恶假借爱的名义？有多少伤害躲在亲密关系背后？小娜的死，是以爱为名的一场绞杀，她最大的错误，是没有学会自爱。她将那么多爱给了别人，将那么多的善良分给别人，却没想到给自己留一点点。
这个傻孩子，她要知道，这个世界上，只要有一个人真正爱她，她就能得到救赎，哪怕，这个人是她自己。可惜，她太年轻就遇到了李苗苗，让她没有时间去等到这一天的到来了。
作者：枨不戒
《涉过愤怒的海》用了犯罪悬疑的故事结构，绚烂的视觉呈现，内核讲的却是家庭伦理的悲剧。以留学生小娜的意外死亡，跟随沾染鲜血与愤怒的镜头，将两个家庭的过往层层剥离，揭露出人性的复杂与可悲。
以心理学的眼光来看，电影里出现的每个人，人格上都有着或多或少的缺陷，悲剧在于，这些有缺陷的人遇到了一起。亲情的捆绑下，伤口在痂壳下渐渐化脓，爱情的挣扎中，弱点的暴露只会带来无尽的坠落，他们不仅没有得到治愈，反而在纠缠中走向深渊，最后一切无法挽回。
第一个分析对象，当然是主要嫌疑人李苗苗。这个富二代留学生，二次元角色扮演爱好者，是典型的反社会型人格。六岁时，因为爷爷病重，父母为了照顾老人不能如期带他去日本旅游，他在病房大闹，拔掉了爷爷的呼吸机管道；7岁，他在池塘炸青蛙，残忍地虐待动物；再大一点，他和妹妹一起玩蹦床，用力蹦跳把妹妹弹出去，导致三岁的妹妹截肢瘫痪。
李苗苗和小娜在一起后，感情好的时候两人你侬我侬，为了表示对小娜的眷恋不舍，不想让小娜离开，会夸张地扔掉小娜的鞋子；可是两人感情降温的时候，他也会因为小娜的抱怨，暴力地将小娜压在窗台上，用暴力和威胁来惩罚她对两人关系主从次序的逾越。他殴打室友，导致对方摔掉了一颗牙，当小娜带着室友来找他时，他的认错方式，却是神情淡定地拿起扳手撬掉自己一颗牙。老金来到京都，找到李苗苗时，面对老金，他眼皮不眨地撒谎，说自己是李苗苗的室友，顺利脱身，在楼下再次遇见老金时，他甚至还友好地递给老金一瓶水。
反社会人格的特点是缺乏同情心，完全不在乎别人的感受；控制欲强，周围的人必须服从他的规则和意愿；没有道德观点；犯错后不会感到愧疚，没有悔改之心；对自己和他人都很淡漠。这些特征，在李苗苗身上的表现都很明显，他就像一颗定时炸弹，不知道什么时候就会爆炸。
小娜是典型的讨好型人格，这种缺陷，注定了她在爱情中盲目而软弱。老金和前妻在小娜年幼时离婚，两个人都不想要小娜，最后是老金迫不得已留下孩子，于是小娜很小就知道自己是个累赘，是不受欢迎的。她从来不向老金提要求，总是很懂事。她发高烧时，老金用湿毛巾给她降温，却粗心地盖住她的口鼻，她都快要窒息了，却不敢叫一声；老金出海打渔，把她独自一个人留在家里，最长的一次把她放在家里十一天，害怕的她躲进衣柜里画太阳，却不敢向父亲抱怨。
长大后，她来到日本留学，在学业之外打了好几份工，前后谈了两次恋爱，这些事情，她从没和老金说过，因为她要懂事，她不想父亲担心。面对李苗苗情绪上的喜怒无常，她的选择是忍受，只要李苗苗说一句爱她，她就愿意把自己奉上，不管他的表现有多么反常，他对周围的人多么暴虐，她都不在乎，只要他爱她就好。她一遍遍地试探男友，是不是会一直宠爱她，是不是会一直包容她，可是当激情消退后，这种没有安全感的试探就变成了“作”，她越是害怕，就越是会被抛弃。
童年的缺爱，让她把自己的世界建筑在爱的前提下，一旦男友对她的爱消失了，她的世界就崩塌了。李苗苗情感经历了两次冲击，李苗苗原形毕露后，他们分开过一阵，她做兼职的店长正巧在此刻表白，新恋情拯救了她，她迅速和店长同居，过起甜蜜的两人世界，可是当她发现店长只是把她当作初恋的替身后，绝望的她只能重新回到李苗苗身边。看清楚她真实的样子后，依然能够接受她的人只有李苗苗，所以她不能离开他，她要用尽全力对他好，如果他不高兴，那一定是她的错，哪怕付出生命的代价，她也要祈求他原谅自己。
讨好型人格的根源是恐惧。因为原生家庭缺乏爱和关注，所以内心没有安全感，特别害怕冲突；因为害怕引起别人的不满，所以不敢拒绝；因为害怕麻烦别人，所以不敢表达自己的需求，压抑自己的情绪；总是主动道歉，哪怕犯错的不少自己；对自我没有认同，害怕别人看清自己后就会远离自己，需要从外界的评价中找到价值感。
整部电影的故事是由老金的愤怒撑起来的，一个父亲痛失独生女的愤怒，千里追凶的愤怒。可是这些所有的愤怒，都指向了他自己，对李苗苗的愤怒和对真相的执着，不过是他内心的一种投射。
小娜临死前，最后一个电话是拨给了他，而他因为出海关机没有接到这个电话；小娜活着时，他总是忽略孩子的情绪和需求，以一句“这孩子皮实”就带过去了；小娜在日本的生活和感情，做父亲的他竟然都不知道……他无法接受自己作为父亲的失职，无法接受自己错过了女儿求救的最后机会，这个负担太沉重，他只能向外转移，把潜意识里对自己的怒火撒向嫌疑人李苗苗。为了证明自己是个好父亲，他千里追踪，闯进李烈的家里，跟踪景岚的行踪，用血亲复仇的激情，暂时蒙蔽自己的大脑。
老金其实是典型的自恋型人格。电影开篇的时候，他在渔船上说，自己辛苦打渔是为了给女儿留学；在日本的时候，他和翻译坐在小酒馆里喝酒，他说自己这辈子就是为了女儿；在面对李烈和景岚的时候，他也一次次提起被害的女儿，用正义将自己包裹。其实，他不是为了女儿，他只是沉迷于为了女儿的这种感觉。
和工友谈起女儿留学时，他嘴里自谦，说女儿只需要管好自己就好，可语气里的炫耀遮都遮不住，他享受的就是这样被众人羡慕称赞的时刻，女儿的懂事和有出息，就是他胸前的勋章，是为他增色的；为了抓住李苗苗，他从日本回国，将前妻一个人留在异国处理后事，为了得知真相，他从小娜的葬礼上离开，缺席火化现场。他感动于自己为女儿赴汤蹈火的叙事，他也迫切需要验证自己的猜想，证明一切都是李苗苗的错。直到电影的最后，他才正视了自己的缺席与失职，从自恋中走出，可一切已经太晚了。
电影中另一个重要的角色——景岚，则是控制型人格。景岚看起优雅大方，讲道理，是个知识分子模样。面对老金的愤怒，她理性克制，四两拨千斤，把老金说服了。她先是点明车上有刀，表示已经知道老金的打算，然后说自己见过小娜，打感情牌，体谅对方对女儿的感情，最后给出承诺，说自己三天之内会带着儿子来见老金。并且保证，如果是儿子做的，她一定会大义灭亲。卡车上的一场戏是教科书级别的，她明明是弱者，却用语言运筹帷幄，操控人性，让占据上风的老金听从了她的建议。只看这场戏，就知道这个女人不简单。
可是转过身，她却说话不算数，秘密将儿子转移到安全的地方，利用人脉运作马上将儿子送出国。儿子暴起伤人，面对剑拔弩张的场景，她冷静安抚住儿子，让前夫赶来善后；面对老金的闯入，她假装紧张，诱导老金进入地下室，轻松就把他困住，让他再没有还手之力。在天降鱼雨中的那场追车戏，哪怕是穷途末路，她也毫不慌张，依然在想办法甩掉后面的人。
你会发现，一切的一切，都在景岚的掌控之中，这个女人有着钢铁般的意志和行动力。控制性人格的特点就是不相信人，她一定要做强者，不能被别人利用，不能软弱；她永远是对的，别人是错的；意志力超强，不撞南墙不回头，撞了南墙她也不会放弃，会和你斗个两败俱伤。景岚表面上同情小娜的遭遇，实际上心里并不认同，她做的一切都是给儿子争取时间。李苗苗不想走，几次跑出去参加展会，前夫也说过让李苗苗入狱，这样既能保住性命，还能得到教育，但景岚完全听不进去。以为儿子死了，她的第一反应是驱车追逐老金，要让他为儿子抵命。
李烈应该是回避型人格。作为父亲，他知道李苗苗做的所有事情，在年幼的儿子展现出危害性的时候，他没有严加管教，帮助儿子建议秩序认同，而是利用自己的能力抹平痕迹。哪怕是小女儿因为儿子成了残疾，他也没想过让儿子受到惩罚，而是把儿子送给溺爱儿子的前妻，自己眼不见为净，钻在自己的壳里逃避作为父亲的管教责任。
李苗苗在出国之前，意识到自己再也无法继承父亲的资产后，他第二次向妹妹出手，在小丑盒子里安装腐蚀性液体，再一次伤害妹妹。李烈明明该愤怒，该放手，可他对儿子的态度，却是“他可是我儿子”，一副不离不弃的好父亲样子。可是私底下，景岚问他，是不是很想儿子死的时候，他却说不出反驳的话。
回避型人格在面对冲突时，会习惯退缩。当老金闯入李宅，与李烈和他妻子展开剧烈搏斗，甚至把刀夹在他脖子上，可李烈事后的反应却是息事宁人的让老金走人，不走才报警。回避型人格会回避社交，以李烈的财富地位，应该有自己的律师，也应该认识一些有能量的人，可儿子出事后，李烈除了与前妻联系，带着助理前去蹲守老金，并没有向其他人求助。
回避型人格的另一个特点就是情感抑制，电影中李烈的小女儿共出现了三次，其中两次都是危机状态，但没有李烈和女儿的同框画面，不仅如此，李烈和现任妻子，和李苗苗，都没有出现交流的画面。他的情绪总是被压抑，不敢将真实想法说出口。结尾他在船上的发疯总算是给这股压抑的情感一个出口，但处理的方式太仓促，显得失真。
从人物分析上，没有一个人的情感是健康的，其实这些人格缺陷，除了反社会人格，其他几种，大部分人身上都或多或少有点，只是没有发展到病态。而当这些人聚在一起时，我们可以明显看到，当父母无法正视自身问题的时候，家庭教育往往也是缺失的，李烈和景岚的逃避包庇，没有给李苗苗竖立规则，而他们的推诿和冷漠，又加重了他心中的不安全感，使他在自私残忍的道路上越走越远。老金没有给小娜爱，没有给过她肯定和关心，所以她才会飞蛾扑火地陷入与李苗苗的纠葛中，最终失去求生本能，走向绝路。
《涉过愤怒的海》在情感上做的比较细，每个演员的演技都发挥的很好，但是在故事结尾的处理上，还是稍显仓促。小娜的悲剧，老金和原生家庭当然要负责，但是作为催化剂的李苗苗才是主要责任人。一个反社会型人格对上讨好型人格，简直是严丝合缝的榫卯结构，两个人权力完全不对等，我不相信李苗苗对小娜没有进行情感操控。
有多少罪恶假借爱的名义？有多少伤害躲在亲密关系背后？小娜的死，是以爱为名的一场绞杀，她最大的错误，是没有学会自爱。她将那么多爱给了别人，将那么多的善良分给别人，却没想到给自己留一点点。
这个傻孩子，她要知道，这个世界上，只要有一个人真正爱她，她就能得到救赎，哪怕，这个人是她自己。可惜，她太年轻就遇到了李苗苗，让她没有时间去等到这一天的到来了。
